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Questões de Concurso sobre História da Arte e Arquitetura
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As teorias do urbanismo e do planejamento urbano oferecem diferentes visões sobre como as cidades devem ser organizadas e vividas, refletindo as complexidades sociais, econômicas e culturais de cada época. Desde as propostas funcionalistas do modernismo até as críticas e novas abordagens que emergiram na segunda metade do século XX, esses referenciais teóricos continuam a influenciar a prática contemporânea do arquiteto e urbanista. Assim, analise as afirmativas a seguir.
I.A crítica de Jane Jacobs ao urbanismo modernista valoriza a complexidade e a desordem aparente das cidades tradicionais, defendendo que a vitalidade urbana depende da diversidade de usos, da presença de edificações com diferentes idades e da manutenção de quadras curtas que incentivem o fluxo de pedestres.
II.O conceito de "Direito à Cidade", conforme desenvolvido por Henri Lefebvre, postula que o valor de troca do espaço urbano deve se sobrepor ao seu valor de uso, defendendo um modelo de planejamento centralizado e tecnocrata para otimizar a distribuição de infraestrutura e serviços essenciais de forma equitativa.
III.A Carta de Atenas, documento síntese do urbanismo modernista, estabelece o zoneamento funcional como princípio fundamental para a organização da cidade, propondo a separação rigorosa das quatro funções urbanas: habitar, trabalhar, recrear e circular, com o objetivo de otimizar a vida urbana.
Está correto o que se afirma em:
A
I e III apenas.
B
I e II apenas.
C
II apenas.
D
I, II e III.
Ano:
2025
A elaboração de um projeto de arquitetura e urbanismo resulta de um processo complexo que requer reflexão crítica sobre teoria, política, técnicas construtivas, demandas e exigências legais, institucionais e sociais. Assinale a alternativa correta.
A
A casa de Oscar Niemeyer projetada e construída para si, em 1953, na Gávea, Rio de Janeiro, seguiu criteriosamente os preceitos teóricos funcionais, técnicos e formais do pensamento moderno em Arquitetura e Urbanismo. Ele adotou elementos industrializados padronizados para sua concepção e articulou a forma da casa diretamente aos seus aspectos funcionais e, por isso, foi reconhecido ampla e internacionalmente pelos arquitetos da época.
B
A obra de Rino Levi, assim como a de Vilanova Artigas, não é homogênea e nem um modelo de continuidade. Ele foi exclusivamente partidário do movimento orgânico e buscava integração natureza-arquitetura na produção de casa urbana ou de campo.
C
Vilanova Artigas, de acordo com Bruand (1981), teve sua obra definida por três fases. Iniciou sua obra por uma inspiração orgânica, continuou integrado ao movimento racionalista brasileiro e chegou ao brutalismo paulista na arquitetura. Tratou-se de uma continua evolução de sua obra marcada por fatores políticos em que não poderia haver separação entre a arte, a sociedade e a ação individual. Ação que sempre deveria refletir uma tomada de posição filosófica traduzida na prática.
D
A peça-chave da concepção do projeto da unidade residencial de Pedregulho, de Affonso Reidy (1950-1965), é a vista da colina e a necessidade de economizar. Isso o levou a projetar um único prédio instalado no declive que, ao mesmo tempo, se opunha a ele. O acesso do edifício foi definido por meio de passarelas.
Localizada em São Paulo, a Praça das Artes, de autoria de Marcelo Ferraz e Francisco Fanucci (Brasil Arquitetura) e Marcos Cartum, destaca-se como uma das obras mais significativas da arquitetura contemporânea brasileira, tendo sido premiada na categoria Edifício do Ano no Icon Awards 2013 em Londres.
Através da leitura da planta do térreo, apresentada acima, confirma-se que o projeto:
A
atenta-se para o resguardo da iluminação natural para todos os ambientes, exceto os elevadores.
B
utiliza o desenho da vegetação como elemento estruturador dos acessos principais dos edifícios.
C
recupera a ideia do pátio central como referência tradicional de conforto térmico em clima tropical.
D
intensifica o caráter público do lugar através da possibilidade de transposição da quadra.
E
reforça a identidade do conjunto de edifícios já que se utiliza de uma mesma malha estrutural.
Uso de formas assimétricas, maciças e esculturais, separação de fluxos e aplicação de materiais brutos, como concreto moldado in loco, são algumas das características arquitetônicas do chamado estilo internacional.
C
Certo
E
Errado
A arquitetura moderna foi marcada por uma rica diversidade de correntes e ideologias. Kenneth Frampton, em sua obra "História Crítica da Arquitetura Moderna", analisa a produção arquitetônica do século XX a partir de diferentes perspectivas, incluindo o conceito de "Regionalismo Crítico". Sobre este conceito, analise as afirmativas a seguir.
I.O Regionalismo Crítico propõe a absorção e a transformação de influências da arquitetura moderna universal, filtrando-as através das condições específicas do lugar, como o clima, a cultura e a topografia.
II.Esta abordagem recusa a aplicação indiscriminada de um estilo internacional, mas também rejeita o sentimentalismo de um regionalismo historicista, que apenas imita formas vernaculares.
III.O Regionalismo Crítico valoriza a experiência tátil e a percepção do corpo no espaço, contrapondo-se a uma arquitetura puramente visual e cenográfica, e busca uma tectônica que expresse a lógica construtiva e os materiais locais.
Está correto o que se afirma em:
A
I e III apenas.
B
II apenas.
C
I e II apenas.
D
I, II e III.
O Museu de Arte Urbana de Belém (MAUB) foi reinaugurado em 2024 com grafites e murais que ocupam muros e fachadas de edifícios no Complexo do Ver-o-Rio, no bairro do Reduto, em Belém (PA).
As obras que integram a exposição foram elaboradas por 21 artistas plásticos que se candidataram para o projeto por meio de um edital público. Desse total, 12 são artistas da região Norte do país.
Fonte: https://dol.com.br/noticias/
A respeito dessa manifestação cultural, avalie as afirmativas a seguir e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.
( ) O grafite é uma expressão artística que incorpora o tema da efemeridade, uma vez que as obras podem ser temporárias, sujeitas a remoção, desgaste ou sobreposição, refletindo o dinamismo do ambiente urbano.
( ) Os painéis são realizados em espaços públicos, externos e abertos, em construções associadas a processo de urbanização de cidades, como fachadas e prédios, armazéns, galpões, muros, estruturas de pontes, entre outros.
( ) O MAUB promove a Street Art de artistas regionais, o que permite mesclar tradições e referências visuais locais e internacionais para criar uma nova paisagem urbana na capital amazonense.
As afirmativas são, respectivamente,
A
V – V – F.
B
F – V – F.
C
F – V – V.
D
V – F – V.
E
V – V – V.
Arcos triunfais eram pontos focais na paisagem do império romano e serviam como espaços para competições entre gladiadores e festividades semelhantes.
C
Certo
E
Errado
O Cânion do Peruaçu, em Minas Gerais, que abriga abundantes pinturas rupestres de diferentes estilos, integra a Lista Indicativa do Patrimônio Mundial Brasileiro, inventário de bens que atua como um instrumento de planejamento para preparação de candidaturas.
C
Certo
E
Errado
Entre os elementos integrantes do Conjunto Moderno da Pampulha, destaca-se o Palácio Gustavo Capanema, considerado marco do modernismo brasileiro, cujo projeto resulta da colaboração de arquitetos como Lucio Costa e Oscar Niemeyer.
C
Certo
E
Errado
A história da arquitetura brasileira pode ser dividida em duas partes distintas: antes e depois de 1930, quando passa de um tradicionalismo romântico com olhos para o passado para a arquitetura racionalista e moderna que perscrutava o futuro.
C
Certo
E
Errado
Considere as três obras de arte famosas reproduzidas a seguir.
(1) A Santa Ceia, de Leonardo da Vinci;
(2) A Escola de Atenas, de Rafael;
(3) A Trindade, de Masaccio.
Quanto às perspectivas, as descrições [1] [2] e [3], referentes, respectivamente, às obras apresentadas, estão corretas em:
A
[1] Perspectiva construída com 2 pontos de fuga laterais, afastados do eixo central, sem alinhamento direto à figura de Cristo. [2] Uso de perspectiva de 2 pontos, evidenciada nas arcadas e colunatas que se abrem para o fundo da cena. [3] Estrutura baseada em horizonte elevado, com recurso de convergência também nas verticais, caracterizando aproximação ao sistema de 3 pontos.
B
[1] Ponto de fuga principal localizado no teto, deslocado da figura central, conferindo maior profundidade ao espaço. [2] Perspectiva de 1 ponto de fuga, mas colocada de forma lateralizada em relação ao centro do salão e dos filósofos. [3] Ponto de fuga posicionado ao nível do piso, abaixo da altura do olhar do espectador, sugerindo perspectiva mais baixa.
C
[1] Perspectiva cônica de 1 ponto, mas com o ponto de fuga colocado no canto superior esquerdo da composição. [2] Construção espacial sugerindo 2 pontos de fuga para a sala e suas abóbadas. [3] Perspectiva com 2 pontos de fuga estruturando a capela pintada, com colunas e abóbada em diagonais.
D
[1] Perspectiva cônica com 1 ponto de fuga; ortogonais do teto, paredes e mesa convergem para o ponto de fuga junto à cabeça de Cristo. [2] Perspectiva central de 1 ponto; o ponto de fuga está entre Platão e Aristóteles, alinhado à linha do horizonte. [3] Horizonte na altura do observador; o ponto de fuga conecta a capela pintada ao espaço real da igreja, criando ilusão arquitetônica.
E
[1] Representação por meio de perspectiva paralela (axonométrica), sem convergência para pontos de fuga definidos. [2] Perspectiva de 1 ponto central, mas algumas horizontais frontais também se dirigem ao mesmo ponto de fuga. [3] Horizonte variável, definido pela altura das colunas e pelo escalonamento vertical da composição arquitetônica.
O construtivismo, na arquitetura, é uma espécie de antítese do funcionalismo, sendo um exemplo de obra arquitetônica construtivista a catedral da Sagrada Família, em Barcelona, Espanha.
C
Certo
E
Errado
Analise as afirmativas e assinale a alternativa que define e caracteriza corretamente a Arquitetura Barroca.
A
Formas luxuriantes, dramatismo, formas sinuosas, curvas.
B
Aproximação de Deus, abóbodas, vitrais, pinturas sacras.
C
Argamassa, tijolos de barro cru.
D
Cúpulas, mosaicos vitrificados, pinturas sacras, diversidade.
E
Diversidade, luz natural, minimalismo.
Historicamente, o uso de energia de quedas d’água condicionou a localização de unidades produtivas cujas técnicas envolviam essa forma rudimentar de mecanização.
No Brasil colonial, observa-se essa associação pela primeira vez
A
na navegação interna, no período das monções.
B
em engenhos de cana-de-açúcar.
C
na produção de madeira serrada a partir do pau-brasil.
D
no garimpo de ouro de aluvião.
E
na exploração de ouro por desmonte hidráulico.
O conjunto tombado de Diamantina, em Minas Gerais, é íntegro, de modo que é possível reconhecer na malha urbana o núcleo de povoamento colonial português do século XVIII.
C
Certo
E
Errado
Com relação aos desdobramentos do modernismo na arquitetura no século 20,
A
popularizado por arquitetos como Zaha Hadid, o construtivismo propunha desprover a arquitetura de ornamentos e cores primárias.
B
caracterizado por uma geometria simples e pela falta de ornamentação, o International Style teve uma grande disseminação nos Estados Unidos.
C
fundado na Bélgica, o De Stijl tinha como caracteristicas o uso de formas retas, volumes puros e elementos horizontais e verticais.
D
o metabolismo surgiu na Alemanha do pós-guerra, trazendo para a arquitetura o uso de materiais aparentes, como o concreto.
E
associado sobretudo à obra de Frank Lloyd Wright, o brutalismo é caracterizado por formas monolíticas, volumes geométricos puros e janelas em fita.
A frase “menos é mais” é atribuída ao arquiteto alemão Ludwig Mies van der Rohe, um dos principais expoentes do minimalismo no Movimento Moderno.
C
Certo
E
Errado
Em sua obra De Architectura, o arquiteto romano Vitrúvio define a arquitetura a partir de três princípios: beleza (venustas), estabilidade (firmitas) e função (utilitas), tríade que se tornou um dos conceitos mais influentes da arquitetura.
C
Certo
E
Errado
O Panteão de Roma, originalmente construído como templo dedicado a todos os deuses romanos, passou por diversas transformações ao longo dos séculos, adaptando-se às mudanças religiosas e culturais da cidade.
É considerado um dos marcos da arquitetura da Antiguidade devido
A
ao emprego pioneiro de colunas gregas na fachada principal.
B
à grande cúpula em concreto e o óculo que ilumina o espaço central.
C
ao uso de arcos ogivais para ampliar vãos internos.
D
à introdução da perspectiva linear nas pinturas internas.
E
ao emprego exclusivo de mármore e granito na estrutura.
Configurações elípticas nas plantas baixas, fachadas sinuosas, exageros decorativos e cenários teatrais nas igrejas barrocas tinham por objetivo atrair fiéis aos templos religiosos.
C
Certo
E
Errado
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