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Questões de Concurso sobre Áudio
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Relacione as peças de áudio a suas respectivas funções na identidade sonora de uma empresa.
1. Sound Logo (ou Logo Sonoro/Mogo)
2. Cama (Bed)
3. Jingle
4. Vinheta de Passagem
( ) Elemento de pontuação. Serve para “limpar” o ouvido e transicionar entre segmentos diferentes, resetando a atenção do ouvinte.
( ) Peça publicitária musicada e cantada, com estrutura de canção (refrão/slogan), feita para fixar a mensagem.
( ) É a “assinatura” curta da marca (ex: o “Tu-dum” da Netflix ou o “Plim-Plim” da Globo).
( ) Música instrumental projetada para ficar embaixo da voz, sem competir com ela (geralmente com frequências médias escavadas).
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
A
4 – 1 – 2 – 3.
B
3 – 4 – 2 – 1.
C
1 – 2 – 3 – 4.
D
4 – 3 – 1 – 2.
E
2 – 3 – 1 – 4.
Com relação às características técnicas, instalação e operacionalização de equipamentos de áudio profissional (microfones, consoles e processadores), analise as afirmativas abaixo e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.
( ) Microfones do tipo Dinâmico caracterizam-se pela alta sensibilidade e fragilidade mecânica, necessitando obrigatoriamente de alimentação elétrica externa (+48V ou Phantom Power) para polarizar suas cápsulas, sendo a escolha padrão para captação de ambientes distantes.
( ) O sistema de conexão balanceada (utilizado em cabos XLR) protege o sinal de áudio contra interferências eletromagnéticas externas; isso ocorre porque o sinal é enviado em duplicidade com fases invertidas, permitindo que o equipamento receptor cancele o ruído induzido através da “Rejeição de Modo Comum”.
( ) Em um console de áudio, os envios auxiliares (Aux Sends) configurados como Pré-Fader são os mais indicados para a alimentação de sistemas de retorno (monitores ou fones), pois garantem que o nível de áudio enviado permaneça estável, independentemente dos ajustes de volume feitos no fader principal para a plateia.
( ) O Compressor é um processador de dinâmica cuja função principal é atenuar os picos de sinal que ultrapassam um determinado limite, reduzindo a diferença de volume entre os momentos de maior e menor intensidade sonora.
As afirmativas são, respectivamente,
A
F – F – V – V.
B
V – F – V – F.
C
F – V – V – V.
D
F – V – V – F.
E
V – F – F – F.
Qual técnica é mais eficaz para reduzir o impacto de congestionamento de rede durante uma transmissão ao vivo?
A
Multicast IP.
B
Buffering estático.
C
Taxa de bits fixa (CBR).
D
Protocolo TCP.
E
Taxa de bits adaptativa (ABR).
A taxa de bits em sistemas de áudio digital influencia
A
a resolução da imagem.
B
a qualidade do áudio reproduzido.
C
a frequência de amostragem.
D
a largura de banda necessária.
E
o tempo de latência do sinal.
Em áudio analógico, a função de um pré-amplificador é
A
converter áudio analógico para digital.
B
aumentar a amplitude do sinal de áudio para níveis nominais do circuito.
C
reduzir ruídos no sinal de áudio.
D
modificar a frequência do áudio.
E
equalizar o som para reprodução.
A captação de áudio em ambiente externo é frequentemente desafiadora devido à interferência de fatores ambientais. Um técnico de som, ao gravar uma entrevista em um parque público, depara-se com ruído de vento, tráfego urbano distante e a reverberação natural do espaço aberto. Para mitigar os problemas de captação de som nessa situação, seria adequado
A
priorizar o uso do microfone omnidirecional embutido na câmera para garantir a captação ambiental, aumentar o ganho de áudio para compensar a distância e não utilizar filtro para manter a fidelidade original do som.
B
optar por um microfone de lapela sem fio e sem proteção, pois sua tecnologia cancela automaticamente o ruído do vento, e confiar na capacidade do gravador de campo em equalizar o áudio automaticamente na pós-produção.
C
gravar o áudio em um canal separado sem monitoração, já que os ruídos ambientais são inevitáveis, e focar totalmente na remoção de todo o ruído indesejado através de software na etapa de edição.
D
utilizar um microfone do tipo direcional (shotgun) com proteção contra vento (espuma ou dead cat), posicioná-lo o mais próximo possível dos interlocutores e utilizar um filtro corta-baixos (low-cut) na mixer ou na câmera.
E
evitar o uso de microfones externos para simplificar a operação, pois o alto volume da voz dos entrevistados é suficiente para se sobressair sobre os ruídos, e equalizar o áudio em estúdio para uniformizar o nível.
Os aparelhos de direção vão evoluindo e tendo cada vez mais acessórios e possibilidades. Dois aparelhos utilizados contemporaneamente são o steadicam e o gimbal, inclusive adptáveis, principalmente, para dispositivos móveis.
O steadicam e o gimbal são exemplos de aparelhos que facilitam, em um processo audiovisual, a direção de:
A
texto.
B
mixagem.
C
elenco.
D
fotografia.
E
iluminação.
O Festival Anima Mundi criou o projeto “Anima Escola” , que leva a produção de desenhos animados para o ambiente escolar como ferramenta educativa. A iniciativa vem mostrando como os estudantes passam de espectadores a produtores de conteúdo audiovisual, ampliando a capacidade criativa e a apropriação da linguagem audiovisual em sala de aula. Nesse contexto, ao produzir uma animação em um laboratório de Áudio e Vídeo, um dos elementos essenciais que deve ser experimentado pelos estudantes é:
A
a importação de imagens sem considerar movimentos ou expressividade.
B
a exclusão de softwares de animação tradicionais na educação escolar.
C
a priorização de técnicas estáticas em detrimento da fluidez visual.
D
a reprodução de animações comerciais sem reflexão sobre linguagem.
E
a aplicação dos princípios da animação, como squash and stretch, timing e antecipação.
A rotina de um laboratório de áudio e vídeo demanda ao técnico responsável, entre outras coisas, a organização do espaço de acordo com padrões e normas, o apoio a processos de manutenção preventiva e corretiva, além de utilizar recursos de tecnologia da informação e comunicação, visando o melhor suporte ao ensino, à pesquisa e extensão. Nessas condições, ao integrar equipamentos em um laboratório de áudio e vídeo, a prática correta é:
A
verificar a compatibilidade entre conexões (HDMI, SDI, XLR), instalar drivers adequados e configurar softwares integrados.
B
conectar cabos de forma aleatória, identificar padrões ou entradas corretas e instalar periféricos.
C
instalar drives, evitar atualizações de firmware em equipamentos e garantir a estabilidade do sistema.
D
operar hardware e software de forma isolada, integrar alguns dispositivos e diagnosticar eventuais falhas.
E
priorizar resultados em detrimento das normas de segurança e padrões técnicos, organizar o ambiente de trabalho e permitir maior autonomia do usuário.
Durante a sonorização de um evento ao vivo em auditório, uma medida essencial para evitar microfonia é:
A
aumentar o ganho ao máximo para reforçar a voz.
B
desligar o monitoramento de palco e posicionar os microfones atrás dos retornos.
C
usar apenas microfones de lapela, sem regulagem.
D
dispensar o equalizador gráfico da mesa.
E
posicionar caixas de som à frente dos microfones.
Ao utilizar o software Adobe Media Encore CS6, para gerar arquivos proxy de vídeo a partir dos arquivos originais de câmera, deve-se configurar o preset utilizado para
A
duplicar a resolução e manter o bitrate dos arquivos originais.
B
duplicar o framerate e manter a resolução dos arquivos originais.
C
duplicar o framerate e a resolução dos arquivos originais.
D
reduzir o bitrate e a resolução dos arquivos originais.
E
reduzir a resolução e aumentar o bitrate dos arquivos originais.
Durante a gravação de entrevistas com cidadãos no saguão da Câmara, a Agente de Comunicação precisou aplicar técnicas de captação de áudio e vídeo. Relacione os equipamentos/recursos (Coluna I) aos objetivos (Coluna II).
Coluna I
1. Microfone lapela.
2. Softbox de iluminação.
3. Estabilizador (gimbal).
4. Microfone direcional shotgun.
Coluna II
A. Direcionar a captação para uma fonte específica, reduzindo ruído ao redor.
B. Garantir iluminação uniforme no rosto dos entrevistados, evitando sombras duras.
C. Captar áudio próximo ao entrevistado, mantendo naturalidade e discrição.
D. Reduzir tremores e suavizar movimentos durante gravações em deslocamento.
Assinale a alternativa que contém a associação CORRETA dos itens acima, de cima para baixo:
A
1-D, 2-A, 3-C, 4-B.
B
1-B, 2-D, 3-A, 4-C.
C
1-C, 2-B, 3-D, 4-A.
D
1-A, 2-C, 3-B, 4-D.
Os arquivos de áudio e de vídeo utilizam sistemas de codificação específicos para que possam ser manipulados e processados pelos softwares de edição e reprodução.
Nesse processo, os CODECS servem para
A
aumentar automaticamente a resolução do vídeo para qualquer tela.
B
serem os únicos responsáveis pela compatibilidade do arquivo com players e plataformas.
C
codificar e compactar dados para armazenamento e compartilhamento, e decodificar e descompactar esses dados para visualização e edição.
D
corrigir distorções de lente e estabilizar imagens durante a reprodução.
E
controlar a taxa de quadros utilizada na captura do vídeo.
No contexto do Gerenciamento de Ativos de Mídia (MAM), o processo de Catalogação e Metadados é essencial para a eficiência operacional de qualquer redação ou produtora.
A função primordial desse processo na gestão de arquivos de áudio e vídeo é
A
definir e gerenciar o fluxo de trabalho (workflow) de edição, indicando quem deve aprovar cada etapa do processo, desde a decupagem até a finalização da matéria.
B
inserir informações descritivas (data, local, palavras-chave, direitos autorais) nos arquivos de mídia, permitindo a organização, busca rápida e reutilização dos ativos.
C
controlar a transmissão final do conteúdo, garantindo que o vídeo seja enviado no momento exato e na ordem correta para o sistema de playout da emissora.
D
realizar a compressão e a conversão (transcoding) dos arquivos mestre para garantir que eles se adequem a todas as plataformas de distribuição, desde a TV aberta até o streaming.
E
criar cópias de segurança (backups) em diferentes mídias e locais remotos para proteger o acervo contra falhas de hardware e garantir a segurança do conteúdo
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
Em uma mesa de áudio, o acionamento do comando HPF determina a ativação de
A
um filtro que corta as frequências altas (agudos).
B
um filtro que corta as frequências baixas (graves).
C
um atenuador no nível do sinal de entrada do canal.
D
uma derivação que envia o sinal para as caixas de retorno.
E
um equalizador para permitir a conexão de fontes de alta impedância, como guitarras.
MOV e MP4 são formatos de arquivo que podem armazenar vídeo, áudio e metadados, mas possuem características distintas quanto à compatibilidade e ao uso em diferentes etapas do fluxo de trabalho audiovisual. Considerando essas diferenças, avalie as afirmativas a seguir:
I. O MOV, desenvolvido pela Apple, costuma gerar arquivos maiores e mais adequados para edição em softwares profissionais, enquanto o MP4 é mais compacto e amplamente aceito por plataformas de streaming e dispositivos diversos.
II. MOV e MP4 não podem conter o mesmo codec de vídeo (como o H.264), e o MOV é o formato preferido para distribuição final por apresentar maior portabilidade.
III. Em muitos casos, para facilitar o compartilhamento online, vídeos exportados em MOV precisam ser convertidos para MP4.
Está correto o que se afirma em
A
I, II e III.
B
II e III, apenas.
C
I, apenas.
D
II, apenas.
E
I e III, apenas.
Durante uma simulação prática em laboratório, os estudantes precisam captar áudio com microfone, gravar em câmera digital e transmitir em tempo real pela internet. Situações de falha técnica exigem do técnico de laboratório a capacidade de diagnosticar e corrigir problemas rapidamente. Sendo assim, a configuração correta deve incluir:
A
manter os cabos desconectados por segurança, tentar reiniciar os equipamentos e checar quadro de eletricidade geral.
B
transmitir sem ajuste de sincronia entre áudio e vídeo, reiniciar as conexões de internet e manter os cabos desconectados por segurança.
C
interligar câmera, microfone e mesa de som ao computador, testar conexão de rede e configurar software de streaming.
D
substituir os equipamentos digitais por versões analógicas, substituir softwares de gravação e checar quadro de eletricidade.
E
gravar em fita magnética virgem, converter o material em formato digital e transmitir sem ajuste de sincronia.
A compressão de arquivos de áudio para uso nos websites deve priorizar
A
a manutenção da qualidade original, sem considerar o tamanho.
B
a conversão para formatos gráficos.
C
a exclusão dos metadados do arquivo.
D
a redução do tamanho do arquivo, mantendo uma qualidade aceitável.
E
o aumento da taxa bits para melhorar a qualidade.
Os dispositivos de áudio usados em web conferências devem
A
ser exclusivamente analógicos.
B
possuir conexão Bluetooth.
C
permitir integração com sistemas de streaming.
D
operar apenas com microfones condensadores.
E
ser compatíveis com conexões P10.
O tipo de microfone mais adequado para captar som ambiente com 1 canal é
A
cardioide.
B
shotgun.
C
omni-direcional.
D
bi-direcional.
E
dinâmico.
Gerar simulado