1 Do alto do penhasco, Roy olhou para baixo,

para o homem que desenhava na areia. A figura que começou

a surgir o impressionou. Era um rosto extraordinário,

4 não retratado de forma realista, mas de maneira que parecia

visto de vários ângulos ao mesmo tempo. Na verdade,

parecia muito um Picasso.

7 Assim que essa ideia passou por sua cabeça,

seu coração parou. Ele levou o binóculo aos olhos,

que então teve necessidade de esfregar. O homem na praia

10 era Picasso.

O pulso de Roy se acelerou. Ele passava por

aquele caminho todo dia e sabia que logo a maré ia subir

13 e lavar um Picasso original autêntico. Ele tinha de fazer algo

para salvá-lo. Mas como?

Tentar deter o mar era inútil. Também não havia

16 como fazer um molde da areia, mesmo que ele tivesse

tempo para isso, coisa que ele não tinha. Talvez conseguisse

correr até em casa para buscar sua câmera. Mas isso, no

19 máximo, preservaria um registro da obra, não o próprio quadro.

E se ele tentasse fazer isso, quando voltasse, a imagem

provavelmente já teria sido apagada pelo oceano. Talvez,

22 então, ele devesse apenas desfrutar aquela imagem particular

enquanto ela durasse. Ele ficou ali olhando, sem saber se ria

ou chorava.

Ray Bradbury. In the season of calm weather. In: Julian Baggini. O porco

filosófico: 100 experiências de pensamento para a vida cotidiana. Trad.

Edmundo Barreiros. Rio de Janeiro: Relume Demurá, 2006, p. 45.

Acerca dos sentidos e dos aspectos gramaticais do texto precedente, julgue os seguintes itens.

Os sentidos originais do trecho “Tentar deter o mar era inútil” (l.15) seriam mantidos ...