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No desenho técnico, a projeção que representa a imagem de um objeto visto a partir de uma direção inclinada, revelando mais de uma lateral da mesma imagem, onde a escala dos elementos distantes é a mesma dos próximos, chama-se:


A

cônica


B

vertical


C

angular


D

axonométrica

Os formatos das folhas utilizadas no Desenho Técnico seguem o padrão da série “A” da International Standartzation Organization (ISO).


Sobre a padronização de folhas para desenho técnico e sua dobradura, é incorreto afirmar:


A

O padrão parte de uma folha retangular, cuja área mede 1m2 e deriva-se pela bipartição dos formatos.


B

As folhas devem apresentar linhas de margem que limitam a área destinada ao desenho recuada da borda da folha.


C

Deve-se reservar o espaço da legenda. Trata-se de uma tabela contendo informação, indicação e identificação do desenho, tais como: título, conteúdo, autoria, local, data, escala, unidade, número da prancha e número da revisão.


D

O formato final do dobramento das cópias de desenho deve ser o formato A4.


E

As folhas de desenhos devem ser utilizadas unicamente na posição vertical.

Ao imprimirmos um texto preto sobre um fundo de cor cyan, deve-se habilitar o comando impressão sobreposta do preto (overprint) para


A

evitar que o preto se sobreponha ao cyan no momento da impressão, evitando falhas de registro do tipo filetes brancos.


B

possibilitar que o preto se sobreponha ao cyan no momento da impressão, evitando falhas de registro do tipo filetes brancos.


C

criar uma área branca de reserva no grafismo do cyan, eliminando a sobreposição entre preto e cyan e evitando falhas de registro do tipo filetes brancos.


D

evitar que o preto fique cianurado, o que pode causar devolução do trabalho.

O que significa o termo “bitmap”?


A

Número de bits por m².


B

Mapa de Karnougth.


C

Mapa de bits.


D

Mapa de pontos.

A NBR 12298 fixa as condições exigíveis para representação de áreas de corte em desenho técnico. As hachuras que são linhas ou figuras que tem por objetivo representar tipos de materiais em áreas de corte em desenho técnico.


Correlacione as hachuras utilizadas para representar cada tipo de material e assinale a alternativa que apresenta a ordem CORRETA.


A - Elastômeros, vidros cerâmica e rochas.

I

Imagem associada para resolução da questão

B - Concreto.

II

Imagem associada para resolução da questão

C - Líquido.

III

Imagem associada para resolução da questão

D - Madeira.

IV

Imagem associada para resolução da questão

E - Terra.

V

Imagem associada para resolução da questão



A

A I - B II - C III - D IV - E V.


B

A II - B I - C IV - D V - E III.


C

A III - B IV - C I - D V - E II.


D

A IV - B II - C V - D I - E III.


E

A V - B III - C II - D I - E IV.

A Op art adota ilusões de óptica com a finalidade de provocar uma confusão dos processos normais de percepção do espectador da obra de arte, de acordo com Dempsey (2010).


Assinale a alternativa que apresenta apenas as características da op art:


A

Interesse pela ciência e tecnologia, instalações móveis feitas com máquinas de refugo, abstração informal.


B

Abstração formal em pinturas gestuais com objetivo de exprimir as emoções interiores do homem.


C

Uso de formas geométricas aleatórias, sem delimitação de eixos visuais horizontais, verticais ou diagonais, sem adotar métodos científicos para a composição.


D

Ênfase nas texturas e no impacto visual da matéria com o uso de técnicas mistas de pintura que aludem a elementos naturais como lama, alcatrão ou cascalho.


E

Movimentos “pós-imagem” elaborados por contrastes de padrões precisos em preto e branco, justaposições de cores em tonalidades fortes.

Em 1965, as primeiras imagens geradas por computador são expostas em Nova York e Stuttgart, na Alemanha. A primeira exposição de arte computadorizada tem lugar em Paris em 1971. Apesar da simplicidade, as imagens exibidas dão início a uma nova categoria da arte contemporânea que não cessa de incorporar cada vez mais possibilidades: a arte digital.


Assinale a alternativa que define corretamente arte digital.


A

Arte feita para interfaces de telas digitais.


B

Arte que usa os novos meios digitais como computadores e internet.


C

Arte da monotipia feita com manipulação de imagens.


D

Arte da realidade aumentada e do NFT (Token não fungível).


E

Arte da Fotografia digital impressa em papel fotográfico.

Relacione os elementos primários da forma com a descrição que os representa.


ELEMENTOS


1 - Ponto

2 - Reta

3 - Plano

4 - Volume


DESCRIÇÕES


( ) Possui propriedades de comprimento, direção e posição.

( ) Apresenta propriedades de comprimento, largura, profundidade, forma e espaço, superfície, orientação e posição.

( ) Indica uma posição no espaço.

( ) Representa a extensão de uma reta.


A sequência correta é


A

2, 3, 1, 4.


B

3, 2, 1, 4.


C

4, 3, 2, 1.


D

1, 2, 3, 4.


E

2, 4, 1, 3.

Quais são as principais exigências na escrita de desenhos técnicos?


A

Legibilidade, uso de grafite e adequação a processos de desenho via computador.


B

Uniformidade, padronização de altura e uso de grafite.


C

Padronização de fonte, altura e cores.


D

Adequação à microfilmagem, processos de reprodução e legalidade.


E

Legibilidade, uniformidade e adequação à microfilmagem e a outros processos de reprodução.

A imagem ao lado mostra um cartaz de autoria do designer Milton Glaser, cuja influência do movimento pop arte é citada pela historiadora da arte Amy Dempsey (2010). Nesse sentido, Dempsey aponta duas tendências na difusão da pop art , sobretudo na Europa e nos Estados Unidos na década de 1960 em diante: 1. A arte pop circunscrita ao domínio das artes visuais; 2. Pop como uma definição cultural mais ampla: música pop, ficção pop, cultura pop, etc.


Imagem associada para resolução da questão


Milton Glaser: cartaz Dylan (1967)


Analise as afirmativas abaixo com relação às características da pop art presentes no cartaz de Glaser.


1. Faz uso de imagens de celebridades da época em colagens, serigrafias ou outras técnicas.

2. Usa readymades, objetos deslocados de seu contexto familiar que são reposicionados em novo contexto como obra de arte.

3. Faz uma afirmação política radical e utópica, buscando resgatar a arte da exploração comercial, numa postura anticonsumista.

4. Inspira-se no design comercial e na cultura popular. No caso do cartaz, o uso de cores intensas e de formas sinuosas demonstram as tendências psicodélicas populares da época.


Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.


A

São corretas apenas as afirmativas 1 e 2.


B

São corretas apenas as afirmativas 1 e 3.


C

São corretas apenas as afirmativas 1 e 4.


D

São corretas apenas as afirmativas 2 e 3.


E

São corretas apenas as afirmativas 2 e 4.

Os arquivos digitais bitmap e vetorial são exportados com extensões diferentes do software nativo (software de geração ou tratamento) devido ao seguinte fator:


A

programas de finalização recusam extensões que sejam diferentes da nativa.


B

necessidades diferentes de incorporação de fontes.


C

flexibilidade do arquivo quanto ao uso final como saídas e intercâmbio de arquivos.


D

possibilidade de incorporação da extensão BMP em todos os arquivos de finalização.

Segundo Dempsey (2010), a arte conceitual foi um movimento artístico internacional sugido no final da década de 1960 e início da década de 1970 com expoentes como Joseph Kosuth, Sol Lewit, e Joseph Beuys, entre outros. No Brasil, é referência o trabalho crítico de Cildo Meireles. As ideias da arte conceitual continuam a fazer parte da arte contemporânea atual. Atualmente, artistas cujas obras não podem ser facilmente encaixadas em categorias são chamados de artistas conceituais.


Identifique abaixo as afirmativas verdadeiras ( V ) e as falsas ( F ) em relação ao assunto.


( ) Arte conceitual, também designada como arte da ideia ou arte da informação, é a arte em que ideias ou conceitos substituem a verdadeira obra. A arte conceitual questiona a obra de arte, incluindo o corpo e o intelecto do espectador na criação e recepção da arte.

( ) Os formatos de apresentação da arte conceitual são documentos, propostas escritas, filmes, vídeos, performances, fotografias, instalações, mapas ou fórmulas matemáticas, ou seja, formatos que sejam visualmente desinteressantes para enfatizar a ideia que eles transmitem.

( ) No plano do conteúdo da arte conceitual, há uma pluralidade de discursos, desde preocupações com a linguagem e a criação de narrativas, à politização dos discursos das vidas e instituições, assim como críticas às estruturas de poder da arte e condições sociais, econômicas e políticas no mundo.

( ) A arte conceitual efetuou a redescoberta da pintura no mercado de arte, cuja inevitável assimilação se tornou veículo primordial para sua popularização na sociedade contemporânea. Sua influência sobre o design gráfico da década de 1980 foi notória, sobretudo durante o período pós-moderno.


Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.


A

V • V • V • F


B

V • V • F • F


C

F • F • V • V


D

F • V • F • V


E

V • F • V • V

Analise os períodos abaixo e identifique a sequencia cronológica das afirmativas com relação às origens e à evolução da tipografia moderna e pós-moderna.


1. “A fonte Gotham, cujo desenho deriva de letras encontradas no terminal de ônibus da autoridade portuária de Nova York, expressa a atitude direta e utilitária que persiste ao lado de estéticas grunge, o neo-futurismo, as paródias da cultura pop e os revivals históricos…”


Imagem associada para resolução da questão


2. “Artistas de vanguarda rejeitaram as formas históricas, adotando um modelo crítico outsider”. De Stijl na Holanda: redução do alfabeto a modelos perpendiculares; Bauhaus: alfabeto com formas geométricas básicas.


Imagem associada para resolução da questão


3. “Em resposta à ascensão eletrônica, o designer Wim Crouwel publicou desenhos para um novo alfabeto construído com linhas retas, projetando suas letras para a exibição ótima em telas de vídeo”.


Imagem associada para resolução da questão


4. O arts & crafts via a figura do designer como um intelectual distanciado do comércio: procura por um alfabeto essencial e padronizado contra os “perigos do exagero” das fontes distorcidas praticadas no período, voltando-se para o renascimento e para a idade média em busca de letras puras e “não corrompidas”.


Imagem associada para resolução da questão


Assinale a alternativa que indica a sequência cronológica correta dos períodos, em ordem crescente do mais antigo, ao mais recente.


A

3 • 1 • 4 • 2


B

1 • 2 • 4 • 3


C

2 • 4 • 3 • 1


D

4 • 1 • 3 • 2


E

4 • 2 • 3 • 1

Conforme os historiadores, a técnica de desenho a bico de pena é muito antiga. Na Idade Média, os monges começaram a difundir este tipo de desenho, que era feito com um instrumento de bambu ou de pena de ganso.


Nessa técnica, a tinta tradicional recebe o nome de:


A

Acrílica.


B

A óleo.


C

Verniz.


D

Esmalte.


E

Nanquim.

Com relação às escalas gráficas, informe (V) para verdadeiro e (F) para falso.


( ) A escolha de uma determinada escala deve considerar as dimensões do papel e a legibilidade do desenho.

( ) A escolha de uma determinada escala precisa levar em conta o tamanho do objeto a representar.

( ) No desenho arquitetônico, empregam-se usualmente escalas de ampliação.

( ) A expressão “verdadeira grandeza” corresponde às medidas reais do desenho.

( ) Na escala 1:50, o número 1 indica as dimensões reais do objeto e o número 50 representa as medidas do desenho.

( ) 1:80 é uma escala gráfica recomendada pela norma técnica da ABNT.


A sequência correta é


A

V, V, F, V, V, V.


B

V, V, F, F, F, F.


C

F, V, V, V, F, F.


D

F, F, V, V, V, F.


E

V, F, F, V, F, F.

No desenho técnico, um corte representa


A

um momento do processo de fabricação em que a produção pode ser dividida.


B

uma divisão imaginária da peça.


C

a indicação de uma área da peça que foi removida.


D

um tracejado que indica o local da peça que deve ser dividido.


E

a união de duas ou mais peças.

As cores de um elemento vetorial podem ser classificadas como:


A

cor de contorno e preenchimento.


B

cor de fundo e cor de frente.


C

cor de base e cor total.


D

cores secundárias e primárias.

Uma imagem vetorial ao ser transformada em bitmap poderá:


A

aumentar ou reduzir de tamanho digital em função da resolução da exportação, apresentando falhas de serrilhamento de borda e mudanças de cor.


B

apresentar mudanças das cores, mesmo escolhendo-se um espaço de cor adequado ao uso futuro.


C

sofrer redução do número de nós de controle em função da resolução da exportação.


D

passar por aumento do número de nós, reduzindo o fator de serrilhamento, dependendo da resolução de exportação.

A imagem abaixo ilustra a fonte “Brasilêro” do designer Crystian Cruz, uma tentativa de transposição da tipografia vernacular, produzida por tradicionais oficinas de pintura, para a tipografia digital.


Imagem associada para resolução da questão


Assinale a alternativa correta relacionando o texto e a imagem acima com a tipografia no Brasil.


A

A tipografia vernacular é uma tradição brasileira iniciada dentro da Imprensa Régia, no momento em que o Brasil tem sua primeira produção tipográfica com a vinda da família real no início do século XIX.


B

Esta fonte tipográfica foi desenvolvida no início na década de 1980 com o surgimento da revolução digital. Usa de bancos de fotografias para recriar fontes a partir de pesquisas em originais.


C

Esta fonte resgata a tradição da ilustração de humor e apelo popular do início do século XX no Brasil. Sua transposição do manual para o digital se faz através de refugos de mostras de antigas tipografias para depois, com o auxílio de programas de computador, reconfigurá-la.


D

Esta fonte resgata a produção de arte concreta e neoconcreta ocorrida no Brasil entre as décadas de 1950 e 1960. É uma fonte sem serifas e sem diferenciação entre maiúsculas e minúsculas; portanto, adequa-se bem a corpos de texto para leituras mais prolongadas.


E

Esta fonte usa de recursos digitais para resgatar uma iconografia popular e marginalizada no Brasil antes da chegada dos computadores. Ela tem sido mais bem apropriada à identidade visual de produtos culturais e comerciais como uma fonte tipo display.

   
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