Questões de Concurso sobre História da Arte e Arquitetura

No modelo naturalista, o espaço da cidade era resultado das projeções sociais — relação campo/cidade — e suas características não poderiam ser definidas a priori. Dessa maneira, o planejamento das organizações morfológicas da cidade estava condicionado a uma necessária mudança nas relações de dominação das classes sociais.

Dentre alguns expoentes dos estilos arquitetônicos, no Rio de Janeiro, destacam-se o Teatro Municipal, a Escola de Belas Artes e a Câmara dos Deputados que são exemplos do estilo arquitetônico denominado de:

Desde a década de 80 do século XX, alguns arquitetos têm se dedicado ao estudo do comportamento das estruturas, visando à exploração máxima das potencialidades dos materiais e da tecnologia avançada, para a criação de soluções formalmente ousadas. Como resultado desse esforço, surgiu a chamada arquitetura high tech, que, classificada por alguns historiadores dentro do chamado tardomodernismo, tem como expoentes os ingleses Richard Rogers e Norman Foster, e o catalão Santiago Calatrava. Os seguidores desse movimento que caracterizam suas obras a partir dos elementos da estrutura, tubulações de infraestrutura, componentes da cobertura e equipamentos mecânicos para as circulações, adotam os mesmos princípios teóricos e conceituais dos modernistas, adaptados ao potencial tecnológico do mundo contemporâneo.

Entre os pioneiros da corrente funcionalista, estão os arquitetos Walter Gropius e Mies van de Rohe.

Ao subverter alguns princípios estabelecidos pelo racionalismo europeu, Niemeyer conseguiu a originalidade que o distinguiu no cenário nacional e internacional. Apostando na supremacia da plástica sobre as demais funções arquitetônicas, Niemeyer afirmou, em seu livro A Forma na Arquitetura (1978), que quando uma forma cria beleza ela tem uma função das mais importantes da arquitetura.

As edificações e os sítios de interesse histórico estão sujeitos a uma série de degradações, especialmente em razão da longevidade, isto é, do longo tempo de existência. A respeito desse tema, é correto afirmar que

O processo da Revolução Industrial determinou paulatinamente a necessidade de transformação das cidades e funções como habitar, trabalhar, recrear e circular, que motivaram todo processo de evolução urbana a partir do inicio do século XX.

A Casa Core representa um manifesto projetual de Le Corbusier, que, além dos elementos linguísticos como a janela horizontal e a escada, enfatiza os traçados reguladores e a frontalidade da casa, expressa a presença dos elementos construtivos e a importância dos materiais.

Considere os desenhos e imagens de seis obras de Lina bo Bard i, abaixo,

e a seguinte frase de Lina:

Mas o tempo linear é uma invenção do Ocidente, o tempo não é linear, é um maravilhoso emaranhado onde, a qualquer instante, podem ser escolhidos pontos e inventadas soluções, sem começo nem fim.

Observando-se tais obras constata-se que

I. sua criação é um mosaico capaz de juntar o impensável, não porque parta de projetos, não porque tenha fantasias, mas, ao contrário, porque trabalha com o material disponível.

II. ela exercia a arquitetura pela arquitetura, sem ficar pincelando em seu trabalho referências de outros campos como arte, filosofia, antropologia, literatura e psicanálise.

III. seu trabalho apoia-se na ideia anti-intervencionista, representando a defesa do caráter sagrado dos edifícios considerados monumentos.

IV. Lina foi uma defensora do novo, sem se deixar perturbar pelo pré-existente, sem necessidade de contar com o entorno para recriá-lo ou traduzir em sua obra.

Está correto o que se afirma APENAS em

Do ponto de vista operacional, o desenvolvimento sustentável e a preservação ambiental podem ser entendidos como processos de mudança social e elevação das oportunidades da sociedade, compatibilizando, no tempo e no espaço, o crescimento e a eficiência econômicos, a conservação ambiental, a qualidade de vida e a equidade social, partindo de um claro compromisso com o futuro e da solidariedade entre gerações.

A Villa Savoye corresponde a uma síntese da teoria proposta por Le Corbusier e celebra os cinco pontos fundamentais para a nova arquitetura moderna: o piloti, o terraço jardim, a planta livre, a fachada livre e a estrutura modulada.

A catedral de Brasília é uma releitura do adro do santuário de Bom Jesus de Matosinhos, em Congonhas do Campo, com seus profetas esculpidos em pedra sabão por Aleijadinho. Quando Niemeyer posiciona junto à entrada um grupo de profetas, fundidos em bronze pelo artista plástico Alfredo Ceschiatti, ele estabelece uma ponte com a tradição barroca.

O Plano Piloto de Brasília, que incorporou os princípios 3, 5, 7, 8 e 10 estabelecidos pelo urbanismo progressista, foi projetado pelo arquiteto Oscar Niemeyer.

A arquitetura pós-moderna de cunho histórico tem uma forte ligação com os espaços comerciais. Em alguns shoppings, sua expressão máxima, nota-se uma abordagem eclética e uma clara referência ao passado histórico. Essa ligação, reforçada pela adoção do estilo por grandes empresas internacionais que buscavam uma nova imagem corporativa, fez que o pós-modernismo fosse associado à cultura do consumo, representando valores efêmeros.

O uso de arcos plenos, abóbadas de berço, colunas, cúpulas em edifícios como termas, anfiteatros, basílicas e aquedutos caracterizam a arquitetura:

O francês Eugène Emmanuel Viollet-Le-Duc foi contemporâneo e crítico ferrenho das ideias de John Ruskin. O arquiteto inglês acreditava que "a restauração é a destruição do edifício, é como tentar ressuscitar os mortos. É melhor manter uma ruína do que restaurá-la". Para Viollet- Le-Duc, "restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restabelecê-lo em um estado completo que pode nunca ter existido em um dado momento."

Segundo Habermas, o pós-moderno, uma reação às ideias iluministas no modernismo, denota uma atitude neoconservadora. Por outro lado, na arquitetura, a racionalidade do desenho de Mies van der Rohe, com sua linearidade cartesiana, incorpora o ideário iluminista.