Questões de Concurso sobre História da Arte e Arquitetura

III, apenas.

I e II, apenas.

II e III, apenas.

I, II e III.

I, apenas.

a presença da simetria como principal elemento ordenador dos espaços internos.

um sistema de proporcionalidade semelhante e a relação com uma ordem matemática regular.

a presença da organização centralizada.

a ênfase na repetição dos elementos estruturais, de forma a criar um ordenamento centralizado.

a presença de um eixo principal como.elemento de organização linear.

não reconheceu as questões do corpo e lugar, devido ao seu foco no coletivo em detrimento ao individual.

expressou-se numa linguagem única e personalizada, celebrando a máquina como foco da individualidade.

celebrou o corpo e o lugar como principais temas para expressão da linguagem individualizada.

reconheceu e valorizou as questões do corpo e lugar como expressão do indivíduo, em relação à cidade formal.

buscou o concreto armado como expressão de uma linguagem individualista e materializada do corpo.

A publicação, subsidiada pelo Governo Federal, de uma coletânea compreensiva de imagens fotográficas, desenhos, perspectivas e levantamentos detalhados dos elementos da arquitetura colonial brasileira, entre os séculos XVI e XIX.

Uma importante exposição itinerante divulgadora, em todas as principais capitais do país, das técnicas construtivas, das articulações espaciais, dos ornamentos internos (talhas e santerias) e externos e das principais justificativas para a opção por determinados materiais de acabamento.

A obrigação legal, instituída pelo Governo Federal em 1921, do ensino da História da Arquitetura no Brasil em todas as escolas de arquitetura do país.

A obrigatoriedade da adoção do estilo neocolonial nos pavilhões brasileiros para a Exposição Internacional do Centenário da Independência, em 1922.

A criação de um concurso público destinado a incrementar os estudos preliminares, visando à criação de um tipo de arquitetura nacional, inspirada diretamente no estilo das construções arquitetônicas sacras e civis feitas no Brasil durante o período colonial.

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F–V–V–V–F.

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V–V–F–V–F.

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se somente as afirmativas III e IV estiverem corretas.

se somente as afirmativas I e II estiverem corretas.

se somente as afirmativas I, III e IV estiverem corretas.

se somente as afirmativas I, II e III estiverem corretas.

se todas as afirmativas estiverem corretas.

Na Grécia Antiga, a arquitetura era constituída de um sistema trillítico modular que divergia da arquitetura executada na Roma Antiga, que era baseada em estruturas em arcos e abóbadas, porém, ambas utilizavam a assimetria como organização espacial.

Na arquitetura medieval os estilos que se destacaram foram o Românico e o Gótico. O românico, apresentando um aspecto maciço e segmentado, baseado na arquitetura romana e, portanto, com o sistema de arcos de meio ponto presentes nos edifícios. Já o Gótico se apresentava verticalizado e esguio, com seus edifícios de estruturas baseadas em arcos ogivais, que imprimiam uma leveza em seu conjunto.

A palavra racionalidade foi uma constante na arquitetura Renascentista. Por isso, os arquitetos deste período passam a ter inspiração na arquitetura egípcia, pois ela trazia em suas linhas a regularidade, a simetria e a proporção, que eram atributos necessários para a construção dos edifícios

Os arquitetos do período barroco utilizaram os arcos, as cúpulas, as colunas e o entablamento para enfatizar o equilíbrio, a regularidade e a estabilidade que proporcionavam uma atmosfera mística e monumental, marcas da arquitetura barroca.

Enquanto na Carta de Restauro de Veneza, o entorno de um monumento histórico funcionava como um "quadro" para a proteção de um objeto de excepcional valor, na Carta de Atenas o ?quadro? passa também a ser considerado patrimônio histórico.

evolução do conceito de monumento histórico é mais bem abordada na Carta de Veneza, em função de valorizar não só os monumentos considerados obras-de-arte, as criações grandiosas e isoladas, mas também ao seu entorno, e as obras modestas que, com o decorrer da história, assumiram significação cultural.

A Carta de Restauro de Atenas, visando discutir uma nova arquitetura e um novo urbanismo, valoriza a herança do passado, ou seja, valoriza o monumento e o patrimônio Histórico, o que não acontece na Carta de Veneza que renega a herança do passado.

A Carta de Veneza salvaguarda apenas o monumento como patrimônio histórico, sem fazer referencia ao seu entorno, ao contrario do que é observado na Carta de Restauro de Atenas que salvaguarda o monumento e seu entorno.

O modernismo, de uma forma geral, aceita as referências históricas para a produção de uma nova arquitetura, considerando-as principalmente como ornamento e, por isso, necessárias. Com isso, a produção que começou a ser realizada pelos arquitetos modernos, podia facilmente se adaptar às necessidades de todos os países, daí o caráter internacional do movimento.

No Brasil, os arquitetos pós-modernos utilizaram uma série de estratégias para estabelecer a crítica do modernismo. Entre estas estratégias a principal foi a reavaliação do papel da história, reabilitada na composição arquitetônica, principalmente como meio de garantir a sobrevivência da arquitetura moderna.

Marco da arquitetura moderna no Brasil, o edifício do Ministério de Educação e Saúde (atual Palácio Gustavo Capanema) reflete a tentativa de utilizar os preceitos racionais da arquitetura de Le Corbusier: emprego de formas simples e geométricas, o térreo com pilotis e o terraçojardim, a fachada envidraçada, as aberturas horizontais e a integração dos espaços interno e externo, dentre outras características.

A arquitetura moderna no Brasil promoveu a desvinculação com a revolução industrial e com as novas técnicas e materiais por ela disponibilizados. Na origem, seu interesse inicialmente era puramente estético e pretendia resolver as necessidades da humanidade e direcioná-las para um mundo em que estariam satisfeitas as condições fundamentais da existência, tanto a nível prático-funcional quanto simbólico.

A sociedade industrial se deu nas zonas rurais, produzindo a partir dessas áreas as metrópoles, conurbações, cidades industriais e grandes conjuntos habitacionais, porém, quanto à organização desses espaços ocorre um fracasso.

A Revolução Industrial conduziu a um crescimento demográfico das cidades, fazendo com que o urbanismo fosse desenvolvido a partir de projetos que se adequaram perfeitamente às necessidades e por isso solucionaram os problemas enfrentados na época.

Em antítese à desorganização da cidade industrial surgem propostas de ordenamentos urbanos, baseadas em reflexões que se desdobram no imaginário, pela ausência da possibilidade de dar uma solução prática ao questionamento da sociedade. Portanto, pode-se dizer que as realizações deixam a dimensão utópica para serem realizações concretas.

Nas primeiras décadas do séc. XIX, os chamados socialistas utópicos Robert Owen e Charles Fourier foram buscar suas bases do pensamento para a visão da cidade contemporânea nas indústrias e no industrialismo, na democracia, nas rivalidades de classe, na exploração do homem pelo homem e na alienação no trabalho. Com isso surgiram dois modelos de organização espacial, considerados como pré-urbanistas: o modelo progressista e o modelo culturalista

Livro de Tombo de bens da arte marajoara: inclui as cerâmicas marajoaras, fruto do trabalho dos índios da ilha de Marajó.

Livro de Tombo de bens naturais: inclui paisagens, espaços ecológicos, recursos hídricos, monumentos e sítios, reservas naturais, parques e reservas municipais.

Livro de Tombo de bens móveis e integrados, de valor histórico, artístico, folclórico, iconográfico, toponímico, etnográfico: inclui obras, edifícios, conjuntos e sítios urbanos e rurais.

Livro de Tombo de bens imóveis de valor histórico, arquitetônico e urbanístico e paisagístico: inclui acervos de bibliotecas, arquivos, museus, coleções, objetos e documentos de propriedade pública e privada.