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Questões de Concurso sobre Fotografia
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620
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Ano:
2025
Banca:
Instituto Quadrix - Quadrix
A estética da fotografia é mais importante do que o seu conteúdo informativo em veículos jornalísticos.
C
Certo
E
Errado
Ano:
2025
Banca:
Instituto Quadrix - Quadrix
A fotografia é uma linguagem capaz de informar com objetividade e sensibilidade.
C
Certo
E
Errado
A direção de fotografia é um pilar da linguagem cinematográfica responsável por traduzir conceitos abstratos (como emoção, atmosfera e simbolismo) em uma linguagem visual coerente. O diretor de fotografia articula recursos técnicos e criativos para construir a identidade visual de um filme, desde a pré-produção até a pós-produção. Considerando sua atuação multidisciplinar dentro da equipe e seu impacto na construção do discurso fílmico, está entre as responsabilidades do diretor de fotografia
A
concentrar-se em aspectos técnicos operacionais, como o ajuste de exposição e foco durante as filmagens, garantindo que as imagens estejam nítidas e bem iluminadas. Sua principal função é assegurar a qualidade técnica das cenas, sem interferir na narrativa ou na construção de atmosfera visual, que são responsabilidades exclusivas do diretor.
B
atuar como um executor das instruções do diretor de arte, sendo responsável pela captura das cenas conforme o cenário e figurino pré-definidos. Suas decisões técnicas (como escolha de câmera e lentes) são padronizadas e não variam conforme a narrativa, visando a uma maior eficiência na produção.
C
concentrar-se na pós-produção, em que o diretor de fotografia realiza ajustes de cor e correção de imagem em softwares específicos para tratamento de imagem.
D
contribuir com o trabalho do diretor de arte, criando cenários e elementos visuais através de recursos digitais. Sua função é primariamente técnica, focada em efeitos especiais e manipulação de imagem.
E
conceber e executar o plano visual em conjunto com o diretor. Suas atribuições incluem definir a iluminação, selecionar lentes, compor os quadros e gerenciar a cor. Essas decisões são intrinsecamente narrativas; por exemplo, uma iluminação de chave baixa (low-key) pode intensificar o suspense.
Na fotografia, profundidade de campo e distância focal são dois conceitos inter-relacionados que influenciam a nitidez e o desfoque de uma imagem. A profundidade de campo se refere à extensão da área que aparece nítida dentro da composição, enquanto a distância focal está associada ao ângulo de visão e à ampliação do assunto.
Com base nessa relação, qual das afirmações a seguir expressa corretamente a interação entre esses elementos?
A
Objetivas de distância focal curta (grande angulares) reduzem a profundidade de campo independentemente da abertura do diafragma, enquanto lentes teleobjetivas ampliam a zona de nitidez na cena.
B
A profundidade de campo aumenta proporcionalmente à distância focal, o que significa que lentes com maior distância focal (como 200mm) tendem a produzir imagens com áreas mais extensas em foco do que lentes grande angulares (como 24mm).
C
Mantendo-se a mesma abertura e distância do sujeito, lentes de curta distância focal (grande angulares) proporcionam uma profundidade de campo maior do que lentes teleobjetivas, permitindo que mais elementos da cena permaneçam nítidos.
D
A distância focal influencia de forma exclusiva a ampliação do objeto fotografado e não tem qualquer relação com a profundidade de campo, que é determinada apenas pelo valor da abertura do diafragma.
E
A profundidade de campo é afetada apenas pela sensibilidade ISO e pela velocidade do obturador, sendo que a distância focal não exerce qualquer impacto sobre a área de nitidez em uma fotografia.
(Arquivo pessoal; imagens usadas com autorização)
No editor de vídeo Adobe Premiere CS6, essa transição de cenas é feita com o efeito
A
Center Split.
B
Flip over.
C
Page Peel.
D
Curtain.
E
Strech over.
Leia o texto a seguir sobre a fotografia.
“Quando havia o negativo, havia o rastro físico: aquele negativo correspondia a pessoas, objetos e/ou cenários que foram fixados em frações de segundo. Mesmo com a tecnologia digital, as informações correspondentes àquela captação de imagem também ficam armazenadas chapa por chapa; há uma individualidade da impressão luminosa”. (BUITONI, 2012)
A autora aponta que a gênese da fotografia, na qual ela é entendida como conexão física, traço, marca, depósito ou rastro, pode ser o que fundamenta a atividade fotojornalística, na medida em que a foto produzida e divulgada com finalidades jornalísticas precisa partir dessa conexão com o real já incorporada pelo senso comum.
Essa gênese da fotografia, à qual a autora se refere, é seu caráter:
A
indicial;
B
icônico;
C
transformador;
D
conscientizador;
E
simbólico.
Um cinegrafista precisa realizar uma panorâmica suave e lenta, seguida de um tilt preciso para manter o rosto do ator no terço superior do quadro, enquanto ele se levanta de uma cadeira. O equipamento ideal para essa tarefa é um tripé profissional. O componente mais crucial para garantir a fluidez e a ausência de trepidação no início e no fim do movimento é
A
o cartucho de fluido amortecedor (ou sistema de arrasto fluido), mecanismo presente na cabeça do tripé que aplica resistência constante e ajustável ao movimento.
B
o sistema de travamento de pernas (locks) de três estágios, que garante a máxima rigidez estrutural do tripé.
C
o material de construção das pernas do tripé (fibra de carbono ou alumínio), que influencia diretamente a capacidade de movimentar o tripé.
D
A placa de liberação rápida (quick release plate), que permite ajustes rápidos no centro de gravidade da câmera.
E
O spreader (aranha), que conecta as pernas na base e impede que elas balancem quando se movimenta a câmera.
Um fotógrafo é contratado para cobrir um evento esportivo em que a velocidade do autofoco (AF) e a taxa de disparo contínuo são críticas para garantir a captura do clímax da ação. O fotógrafo também precisa da flexibilidade de trocar lentes teleobjetivas pesadas.
O tipo de câmera que é tecnicamente mais adequado para este cenário, combinando velocidade, robustez e compatibilidade de lentes, é:
A
Câmera Compacta (Point-and-Shoot), devido ao seu tamanho reduzido e facilidade de manuseio em movimento.
B
Câmera Analógica de Médio Formato, pois sua alta resolução em filmes garante a maior qualidade final.
C
Câmera Mirrorless de Sensor Pequeno (Micro 4/3), devido à portabilidade extrema e ao seu campo de visão mais amplo.
D
Câmera com Telemetria (Rangefinder), pois seu sistema óptico passivo oferece foco manual mais preciso.
E
Câmera DSLR de Sensor Full-Frame, pois utiliza um sistema de autofoco por detecção de fase dedicado, garantindo a velocidade e precisão necessárias.
Um fotógrafo deseja criar um retrato com sombras muito suaves e baixo contraste, utilizando apenas uma fonte de luz artificial.
Considerando os princípios de propagação e difusão da luz, a estratégia mais eficaz seria
A
aproximar (do modelo) uma fonte de luz grande, como um softbox ou rebatedor iluminado por um flash.
B
utilizar uma fonte de luz pequena e distante, em relação ao modelo.
C
Posicionar a fonte de luz dura diretamente acima do modelo.
D
Aumentar a potência da luz sem alterar seu tamanho ou distância.
E
Usar várias luzes pequenas ao redor do modelo, sem difusores, para obter o efeito de uma luz suave.
Sobre a vantagem de usar um flash como principal fonte de luz, em vez de luz contínua (como um LED ou lâmpada de estúdio) ao fotografar um objeto em movimento, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) O pulso extremamente curto do flash congela o movimento com precisão, evitando borrões (motion blur) que ocorreriam com luz contínua.
( ) O flash recarrega mais rápido, permitindo mais fotos por segundo.
( ) A luz contínua não pode ser controlada em intensidade, apenas o flash pode.
( ) O flash libera uma grande quantidade de luz em um intervalo extremamente curto, o que permite trabalhar com aberturas menores (f/8, f/11) para maior profundidade de campo.
As afirmativas são, respectivamente,
A
V – F – V – V.
B
F – V – V – V.
C
V – F – V – F.
D
V – F – F – V.
E
F – V – V – F.
Observe as duas imagens apresentadas.
Considere que elas foram capturadas no mesmo dia e hora e com o mesmo equipamento.
Levando em consideração as boas práticas de captação, assinalar a ação que foi mais provavelmente aplicada para obter o resultado da Imagem 2, em comparação com a Imagem 1:
A
Aumento da ISO para compensar a intensidade da luz ambiente e evitar perda de detalhes.
B
Abertura do diafragma (menor número f) com diminuição do campo focal.
C
Redução da entrada de luz por meio de ajustes de exposição (como ISO, abertura, velocidade) ou por adição de filtro ND.
D
Diminuição da velocidade do obturador, ampliando o tempo de exposição.
E
Ativação do foco automático contínuo para compensar a iluminação.
Com relação a Macrofotografia, assinale (V) para a afirmativa verdadeira e (F) para a falsa.
( ) A definição clássica (e técnica) de uma lente macro verdadeira é, aquela que atinge pelo menos uma taxa de ampliação máxima de 1:1, também expressa como 1x.
( ) Muitas lentes macro também são capazes de obter excelente desempenho quando fotografam objetos normais a distâncias normais também.
( ) Manter a distância focal constante e reduzir a distância de foco resulta em um aumento na taxa de ampliação.
As afirmativas são, respectivamente,
A
V – F – V.
B
F – F – V.
C
F – V – F.
D
V – F – F.
E
V – V – V.
Ano:
2025
Banca:
Instituto Quadrix - Quadrix
Na fotografia jornalística, aplicar filtros artísticos é uma prática recomendada para aumentar o impacto emocional das imagens.
C
Certo
E
Errado
A distância hiperfocal é o ponto de foco que maximiza a profundidade de campo, permitindo que tudo, desde a metade dessa distância até o infinito, esteja em foco.
C
Certo
E
Errado
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
Na imagem do diagrama de iluminação com três pontos, as funções dos refletores 1, 2 e 3 são, respectivamente:
A
recorte, preenchimento e ataque.
B
ataque, recorte e preenchimento.
C
ataque, preenchimento e recorte.
D
preenchimento, recorte e ataque.
E
preenchimento, ataque e recorte.
Embora haja vários recursos nas câmeras atuais, bem como uma gama de equipamentos de suporte para iluminação, a luz natural é sempre a melhor opção para capturas fotográficas de qualidade com controle de intensidade invariável.
C
Certo
E
Errado
A fotografia e o vídeo compartilham princípios fundamentais, como enquadramento, exposição e composição, sendo a captação de imagens em movimento influenciada por técnicas fotográficas aplicadas ao audiovisual. Em relação aos fundamentos de fotografia aplicados ao vídeo, analise as afirmativas a seguir.
I.A velocidade do obturador em vídeo não afeta a aparência do movimento, pois esse ajuste é relevante apenas para fotografias estáticas.
II.A profundidade de campo no vídeo pode ser controlada pelo ajuste da abertura do diafragma, permitindo destacar ou desfocar elementos do plano de fundo.
III.A sensibilidade ISO no vídeo tem a mesma função da fotografia, influenciando a captura de luz, mas um valor ISO muito alto pode gerar ruído na imagem.
Está correto o que se afirma em:
A
III, apenas.
B
I, II e III.
C
II e III, apenas.
D
I e II, apenas.
A objetiva a seguir foi projetada para uso em câmeras do tipo Mirrorless com sensor no formato padrão APS-C.
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
As informações no anel dianteiro permitem afirmar que se trata de uma objetiva
A
grande angular.
B
gacro.
C
gormal.
D
teleobjetiva.
E
zoom.
Os formatos png e tiff são mais adequados que o formato jpeg ou jpg, caso se queira um arquivo em que a qualidade da imagem sem compressão seja preservada ou que seja de alta fidelidade, mesmo comprimida.
C
Certo
E
Errado
Na linguagem cinematográfica, a combinação de planos, enquadramentos, movimentos e ângulos de câmera é um recurso estrutural que transcende a mera estética, operando como um sistema semiótico complexo para construir significado, modular a percepção do espectador e estabelecer relações hierárquicas entre elementos diegéticos. Considerando a interdependência entre essas variáveis técnicas e suas implicações narrativas, analise a seguinte combinação: um plano médio em contre-plongée, com movimento de travelling lento e descendente, associado a um enquadramento assimétrico que desloca o sujeito para a margem inferior direita do quadro. Uma análise precisa da função sintática e psicológica dessa configuração técnica na construção do discurso fílmico seria que
A
o ângulo em contre-plongée confere ao sujeito uma aura de poder ou ameaça, projetando-o como uma força dominante. O travelling descendente intensifica essa sensação por criar uma perspectiva de esmagamento do ponto de vista do espectador. O enquadramento assimétrico gera um desequilíbrio composicional que simboliza instabilidade ou ruptura, enquanto o espaço vazio à esquerda sugere um vácuo de poder ou uma ameaça iminente. Essa tríade técnica estabelece uma relação de opressão entre o sujeito e o ambiente, forçando o espectador a uma posição de vulnerabilidade psicológica.
B
o ângulo em contre-plongée humaniza o sujeito, aproximando-o emocionalmente do espectador. O travelling descendente, ao deslocar o sujeito para a margem inferior direita, suaviza a transição entre planos, garantindo continuidade narrativa. O enquadramento assimétrico equilibra a composição, distribuindo o peso visual entre o sujeito e o espaço negativo. Essa combinação visa criar harmonia visual e conforto perceptivo, facilitando a identificação psicológica do espectador com a jornada interior do personagem.
C
o ângulo em contre-plongée neutraliza a expressividade do sujeito, tornando-o um elemento genérico no cenário. O travelling descendente serve como recurso funcional para revelar detalhes do cenário, priorizando a ambientação sobre a ação. O enquadramento assimétrico é um mero expediente técnico para otimizar o campo visual. O conjunto funciona como ferramenta descritiva, sem implicações psicológicas ou simbólicas relevantes.
D
o ângulo contre-plongée distorce a perspectiva do sujeito, conferindo-lhe aparência grotesca ou caricatural. O travelling descendente acentua essa distorção por criar uma falsa sensação de profundidade. O enquadramento assimétrico reforça o caráter caótico da cena. Essa combinação é exclusivamente utilizada para produzir efeitos cômicos ou satíricos, deslegitimando a autoridade do sujeito representado.
E
o ângulo em contre-plongée estabelece uma relação de igualdade entre sujeito e espectador. O travelling descendente simula um movimento natural de cabeça, aumentando o realismo. O enquadramento assimétrico distribui a atenção entre múltiplos elementos da cena. O objetivo é promover imersão passiva, sem interferir na interpretação emocional da narrativa.
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