Seu próximo nível começa aqui
Com a Assinatura Ilimitada, você tem tudo que precisa para sua aprovação.
Com a Assinatura Ilimitada, você combina prática, teoria e método em uma única assinatura com tudo que você precisa para sua aprovação.
- Gran Questões
- Questões
Questões de Concurso sobre Fotografia
Disciplina
Assunto
1
Banca
Instituição
Cargo
Ano
Carreira
Área de formação
Escolaridade
Dificuldade
Comentários:
Professores
Alunos
Meus Comentários
Vídeo
Minhas questões:
Resolvidas
Não resolvidas
Certas
Erradas
Tipo de questão:
Certo e errado
Múltipla escolha
Incluir questões:
Anuladas
Desatualizadas
Questões:
Todas as questões
Filtro simplificado
Questões
Todas as questões
620
questões
encontradas
20
Mais recentes
Com relação aos conceitos de temperatura de cor e balanço de branco, avalie as afirmativas a seguir
I. A temperatura de cor é medida em graus Celsius.
II. O objetivo do balanço de branco é neutralizar as cores, garantindo que o branco puro seja reproduzido como branco puro, independentemente da cor da fonte de luz.
III. O ajuste de White balance serve para remover ruído em fotos tiradas com ISO alto.
Está correto o que se afirma em
A
II, apenas.
B
I, apenas.
C
I e II, apenas.
D
I e III, apenas.
E
III, apenas.
Analise as afirmativas a seguir sobre o diafragma (íris) na objetiva:
I. A abertura do diafragma não tem influência na profundidade de campo da imagem.
II. Valores menores de F-stop indicam aberturas maiores, permitindo a entrada de mais luz.
III. O diafragma controla a quantidade de luz que atravessa a lente e chega ao sensor, funcionando de maneira semelhante a íris do olho humano.
Está correto o que se afirma em
A
II e III, apenas.
B
I e II.
C
I e III.
D
I, apenas.
E
III, apenas.
Com relação a Lei nº 9.610/1998, relacionada ao direito autoral sobre as obras fotográficas e as produzidas por processos análogos ao da fotografia, assinale (V) para a afirmativa verdadeira e (F) para a falsa.
( ) A reprodução de retratos, quando feita sob encomenda, depende apenas da autorização do fotógrafo, não sendo necessária a anuência da pessoa retratada.
( ) A exposição ou a utilização da imagem de uma pessoa podem ser proibidas se atingirem sua honra, boa fama ou respeitabilidade, ou se se destinarem a fins comerciais.
( ) As obras fotográficas entram em domínio público após 70 anos contados de 1º de janeiro do ano subsequente à morte do autor.
( ) Fotografias publicadas em jornais e revistas são automaticamente de domínio público, pois têm finalidade informativa.
As afirmativas são, respectivamente,
A
V – F – V – F.
B
F – V – V – F.
C
F – V – F – V.
D
F – V – V – V.
E
V – V – V – F.
A regra dos terços é um princípio de composição que divide uma imagem em nove partes iguais e é utilizada para posicionar os elementos principais de uma cena ao longo das linhas ou da intersecção entre as linhas, a fim de criar uma composição equilibrada e(ou) visualmente atraente.
C
Certo
E
Errado
Ano:
2025
Banca:
Instituto Quadrix - Quadrix
A estética da fotografia é mais importante do que o seu conteúdo informativo em veículos jornalísticos.
C
Certo
E
Errado
Ano:
2025
Banca:
Instituto Quadrix - Quadrix
A fotografia é uma linguagem capaz de informar com objetividade e sensibilidade.
C
Certo
E
Errado
A direção de fotografia é um pilar da linguagem cinematográfica responsável por traduzir conceitos abstratos (como emoção, atmosfera e simbolismo) em uma linguagem visual coerente. O diretor de fotografia articula recursos técnicos e criativos para construir a identidade visual de um filme, desde a pré-produção até a pós-produção. Considerando sua atuação multidisciplinar dentro da equipe e seu impacto na construção do discurso fílmico, está entre as responsabilidades do diretor de fotografia
A
concentrar-se em aspectos técnicos operacionais, como o ajuste de exposição e foco durante as filmagens, garantindo que as imagens estejam nítidas e bem iluminadas. Sua principal função é assegurar a qualidade técnica das cenas, sem interferir na narrativa ou na construção de atmosfera visual, que são responsabilidades exclusivas do diretor.
B
atuar como um executor das instruções do diretor de arte, sendo responsável pela captura das cenas conforme o cenário e figurino pré-definidos. Suas decisões técnicas (como escolha de câmera e lentes) são padronizadas e não variam conforme a narrativa, visando a uma maior eficiência na produção.
C
concentrar-se na pós-produção, em que o diretor de fotografia realiza ajustes de cor e correção de imagem em softwares específicos para tratamento de imagem.
D
contribuir com o trabalho do diretor de arte, criando cenários e elementos visuais através de recursos digitais. Sua função é primariamente técnica, focada em efeitos especiais e manipulação de imagem.
E
conceber e executar o plano visual em conjunto com o diretor. Suas atribuições incluem definir a iluminação, selecionar lentes, compor os quadros e gerenciar a cor. Essas decisões são intrinsecamente narrativas; por exemplo, uma iluminação de chave baixa (low-key) pode intensificar o suspense.
Na fotografia, profundidade de campo e distância focal são dois conceitos inter-relacionados que influenciam a nitidez e o desfoque de uma imagem. A profundidade de campo se refere à extensão da área que aparece nítida dentro da composição, enquanto a distância focal está associada ao ângulo de visão e à ampliação do assunto.
Com base nessa relação, qual das afirmações a seguir expressa corretamente a interação entre esses elementos?
A
Objetivas de distância focal curta (grande angulares) reduzem a profundidade de campo independentemente da abertura do diafragma, enquanto lentes teleobjetivas ampliam a zona de nitidez na cena.
B
A profundidade de campo aumenta proporcionalmente à distância focal, o que significa que lentes com maior distância focal (como 200mm) tendem a produzir imagens com áreas mais extensas em foco do que lentes grande angulares (como 24mm).
C
Mantendo-se a mesma abertura e distância do sujeito, lentes de curta distância focal (grande angulares) proporcionam uma profundidade de campo maior do que lentes teleobjetivas, permitindo que mais elementos da cena permaneçam nítidos.
D
A distância focal influencia de forma exclusiva a ampliação do objeto fotografado e não tem qualquer relação com a profundidade de campo, que é determinada apenas pelo valor da abertura do diafragma.
E
A profundidade de campo é afetada apenas pela sensibilidade ISO e pela velocidade do obturador, sendo que a distância focal não exerce qualquer impacto sobre a área de nitidez em uma fotografia.
(Arquivo pessoal; imagens usadas com autorização)
No editor de vídeo Adobe Premiere CS6, essa transição de cenas é feita com o efeito
A
Center Split.
B
Flip over.
C
Page Peel.
D
Curtain.
E
Strech over.
Leia o texto a seguir sobre a fotografia.
“Quando havia o negativo, havia o rastro físico: aquele negativo correspondia a pessoas, objetos e/ou cenários que foram fixados em frações de segundo. Mesmo com a tecnologia digital, as informações correspondentes àquela captação de imagem também ficam armazenadas chapa por chapa; há uma individualidade da impressão luminosa”. (BUITONI, 2012)
A autora aponta que a gênese da fotografia, na qual ela é entendida como conexão física, traço, marca, depósito ou rastro, pode ser o que fundamenta a atividade fotojornalística, na medida em que a foto produzida e divulgada com finalidades jornalísticas precisa partir dessa conexão com o real já incorporada pelo senso comum.
Essa gênese da fotografia, à qual a autora se refere, é seu caráter:
A
indicial;
B
icônico;
C
transformador;
D
conscientizador;
E
simbólico.
Considere a seguinte hipótese:
Um repórter fotográfico precisou refazer fotos de close de um político porque as imagens obtidas apresentavam olhos vermelhos.
Para evitar que esse defeito ocorra novamente, resolveu fotografar o político
A
em ambiente com pouca luz.
B
olhando diretamente para a câmara.
C
usando flashes com mais luz incidente nos seus olhos.
D
eliminando os rebatedores de luz.
E
sem o recurso de flashes.
Na teoria da imagem fotográfica, há autores que consideram a fotografia um autêntico “espelho do real”; outros, a “transformação do real”, e, outros ainda, “traço de um real”.
Na primeira concepção,
A
apesar de produzir um reflexo, a câmera enquanto instrumento técnico dotado de limitações óticas também refrata o real ao bel sabor das escolhas do fotógrafo.
B
o efeito de realidade é atribuído à semelhança existente entre a foto e seu referente e a fotografia é percebida ingenuamente como uma cópia objetiva do real.
C
por envolver códigos culturais em sua produção, fotografia é um instrumento de reflexão, análise, interpretação do real posto frente à câmera.
D
em termos semióticos, a fotografia é vista como um índice, pois há uma conexão física entre o real e sua representação mediada pela câmera.
E
a objetividade garantida câmera fotográfica é uma falácia semelhante a do espelho que transforma o real tridimensional em uma representação bidimensional.
Leia atentamente a afirmação a seguir, frequentemente encontrada em textos sobre fotografia macro:
“As lentes macro possuem, por natureza, uma profundidade de campo muito estreita, o que as torna ideais para destacar detalhes e desfocar o fundo.”
Com base nos princípios ópticos da profundidade de campo e da ampliação de imagem, assinale a alternativa correta:
A
A afirmação é completamente verdadeira, pois as lentes macro são construídas com menor profundidade de campo que as lentes comuns.
B
A profundidade de campo reduzida não é uma propriedade física da lente, mas um efeito da alta ampliação obtida quando ela é usada a curtas distâncias.
C
A profundidade de campo é determinada exclusivamente pela distância focal e permanece constante independentemente da ampliação.
D
Lentes macro mantêm profundidade de campo estreita mesmo quando utilizadas em distâncias normais, pois esse é o resultado do design óptico interno.
E
A ampliação elevada aumenta a profundidade de campo, motivo pelo qual não é necessário usar aberturas pequenas (f//16) para obter nitidez total.
Observe a imagem abaixo:
Foto: Sebastião Salgado Disponível em: https://aloalobahia.com Acesso: 15 out 2025
Analisando a imagem com base nos princípios de composição e da formação da imagem (luz e sombra), a afirmação a seguir que melhor descreve a técnica de iluminação utilizada e o efeito que ela produz na fotografia é
A
A iluminação principal (Key Light) está posicionada estritamente como Contraluz (Backlight) para criar um contorno de luz intensa, separando dramaticamente os sujeitos do fundo escuro.
B
A imagem é caracterizada por um alto contraste dramático gerado pela luz lateral dura, que acentua as sombras, realça a textura da pele e cria grande volume, guiando o olhar diretamente para os pontos de interseção da composição.
C
O uso do Preto e Branco, aliado à luz lateral sutil, visa construir uma imagem simétrica onde as cores opostas são convertidas em tons de cinza análogos, diminuindo a dramaticidade e o ponto de atenção.
D
O fotógrafo utilizou luz frontal suave e difusa (similar à luz de um dia nublado ou de um softbox amplo), com o objetivo de reduzir o contraste e as sombras duras, suavizando a textura da pele e criando um efeito "chato" (bidimensional) para humanizar os sujeitos.
E
A luz utilizada é uma combinação de luz frontal intensa (Flash direto) e luz de preenchimento zero, resultando em sombras marcadas diretamente atrás dos sujeitos, o que é ideal para enquadramentos verticais.
Durante a gravação de uma cena noturna em ambiente externo, a equipe já abriu completamente o diafragma e reduziu a velocidade do obturador ao máximo possível para captar mais luz. Mesmo assim, a imagem continua escura, e não há iluminação adicional disponível.
Nessa situação, o próximo recurso técnico que pode ser utilizado para clarear a imagem é
A
reduzir a profundidade de campo com uma lente teleobjetiva.
B
fechar ainda mais o diafragma para melhorar a nitidez.
C
aumentar a distância focal da lente para ampliar a entrada de luz.
D
usar o balanço de branco para corrigir a exposição.
E
ativar o ganho, aumentando a sensibilidade do sensor.
Dominar a luz natural é essencial para o fotógrafo trabalhar em ambientes externos.
Com relação a utilização de luz natural na fotografia, analise as afirmativas a seguir:
I. Num céu sem nuvens, a luz do meio-dia, por ser mais vertical e intensa, tende a criar sombras curtas e duras, enquanto a luz da manhã ou da tarde, por ser mais angulada e horizontal, produz sombras mais longas e suaves, ideais para adicionar textura e volume.
II. Observar a direção da luz é essencial para definir o posicionamento da câmera e do motivo; a luz de fundo pode ser usada para criar silhuetas e destacar contornos.
III. Para conseguir um contraste forte e sombras com contornos bem definidos, em uma imagem externa, o fotógrafo deve sempre priorizar a luz natural em dias nublados, pois as nuvens difundem a luz.
Está correto o que se afirma em
A
I e III, apenas.
B
III, apenas.
C
II, apenas.
D
I e II, apenas.
E
I, II e III.
No universo da edição fotográfica, o Lightroom se destaca pela sua abordagem não destrutiva, o que significa que as alterações feitas nas fotos nunca modificam o arquivo original. Sua interface intuitiva é especializada em ajustes de cor, luz e tom em nível global. Contudo, o grande poder do software reside nas suas ferramentas de mascaramento avançado, que permitem ao fotógrafo realizar edições milimétricas e altamente seletivas, aplicando o retoque final com precisão cirúrgica.
No Lightroom, para modificar uma máscara já criada usando Interseção, o usuário deve
A
clicar no botão “Interseção” diretamente abaixo da miniatura da máscara, sem abrir menus adicionais.
B
arrastar uma nova máscara sobre a original para acionar automaticamente a função de interseção.
C
clicar no ícone de três pontos abaixo da máscara, escolher “Fazer interseção da máscara com” e, em seguida, selecionar um método de mascaramento (manual ou por IA).
D
usar o atalho Alt+Shift+I para ativar a interseção e delimitar a área desejada.
E
aplicar uma máscara inversa e combiná-la com a original por meio de sobreposição.
Associe corretamente cada tipo de lente à situação fotográfica mais adequada.
1. Lente grande-angular – 24 mm
2. Lente teleobjetiva – 200 mm
3. Lente normal – 50 mm
4. Lente macro – 100 mm
( ) O fotógrafo deseja registrar uma paisagem ampla, valorizando a profundidade e incluindo o máximo possível do cenário no enquadramento.
( ) O fotógrafo pretende registrar o detalhe de uma joia artesanal, revelando textura e pequenas imperfeições invisíveis a olho nu.
( ) Em uma fotografia de rua, o fotógrafo quer captar o gesto espontâneo de uma pessoa próxima, equilibrando enquadramento e profundidade de campo sem distorcer a cena nem comprimir o espaço.
( ) Em um jogo de futebol, o fotógrafo precisa capturar detalhes dos jogadores que estão distantes, sem se aproximar fisicamente do campo.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
A
1 – 4 – 3 – 2.
B
1 – 2 – 3 – 4.
C
3 – 2 – 4 – 1.
D
3 – 4 – 1 – 2.
E
2 – 4 – 3 – 1.
Com relação às lentes teleobjetivas e seus efeitos ópticos e perceptivos, analise as afirmações a seguir:
I. As lentes teleobjetivas possuem ângulo de visão mais fechado e são ideais para enquadrar objetos distantes, produzindo o chamado efeito de compressão, que reduz a sensação de profundidade.
II. Pequenas variações de distância focal em lentes longas (como 300 mm e 310 mm) resultam em diferenças visíveis e significativas na ampliação e no enquadramento da imagem.
III. O uso de teleobjetivas em retratos pode ser vantajoso, pois o efeito normalizador mantém as proporções do rosto equilibradas, reduzindo distorções de perspectiva.
Está correto o que se afirma em
A
I, apenas.
B
I e II, apenas.
C
II e III, apenas.
D
I e III, apenas.
E
I, II e III.
Você está revisando o histograma de uma foto RAW e observa que o pico principal do gráfico está concentrado na área central, mas há uma pequena porção do gráfico "cortando" a borda extrema direita.
A implicação dessa leitura do histograma e a ação correta no software de pós-produção para resolver o problema são:
A
A imagem possui baixo contraste e pode-se aumentar o controle de Contraste para expandir o histograma.
B
A imagem está subexposta e deve-se aumentar a Exposição (Exposure) até que o pico se mova completamente para a direita do gráfico.
C
Há perda de detalhes (clipping) nas altas-luzes. Deve-se reduzir o controle das Altas-Luzes (Highlights) para a esquerda para trazer os picos novamente dentro do histograma.
D
O contraste está baixo e aumentar o controle de Contraste ajuda a distribuir melhor os tons, corrigindo também as áreas superexpostas.
E
Há perda de detalhes (clipping) nas sombras. Deve-se mover o controle dos Pretos (Blacks) para a direita para recuperar os detalhes.
Gerar simulado