Questões de Concurso sobre Luz, Iluminação e Luminotécnica em Audiovisual e Cinema

 
 
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Para operar uma câmara de vídeo com precisão, é essencial entender o uso de cada equipamento. Sendo assim, qual equipamento pode ser utilizado na câmara de vídeo para bloquear a entrada de luz e permitir a manipulação da fotometria considerando a quantidade de luz que atinge o sensor, com o filtro colocado na frente da lente?


A

Sistema de Follow Focus.


B

Trilhos e Sliders.


C

Filtros ND (Neutral Density).


D

Clapperboard.

Observe a imagem a seguir.

Imagem associada para resolução da questão

(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)

Na imagem, a iluminação cria uma ambientação típica de filmes de terror. As características da luz responsáveis pela criação desse efeito são


A

dureza e cor.


B

direção e cor.


C

direção e dureza.


D

intensidade e cor.


E

intensidade e dureza.

Chroma‑key é uma técnica de efeito visual que consiste em gravar uma imagem sobre um fundo colorido que, posteriormente, será removido na edição. As cores mais utilizadas para tal são ciano e magenta do sistema CMYK.


C

Certo


E

Errado

A cor luz é formada pela combinação de todas as cores do espectro visível (aditiva), enquanto a cor pigmento resulta da absorção de certas cores e reflexão de outras (subtrativa).


C

Certo


E

Errado

A técnica de três pontos, técnica de iluminação básica muito usada na dramaturgia e no jornalismo, é definida pelo uso de


A

luz chave, luz principal e difusores.


B

filtros de luz, luz dura e sombras.


C

luz de fundo, luz de cabelo e luz de recorte.


D

softbox, rebatedores e gelatinas.


E

luz principal, luz de preenchimento e contraluz.

Qual é a "iluminação de três pontos" e o seu principal uso?


A

Luz frontal, luz de recorte e luz de fundo: para cenas de estúdio.


B

Luz com direções diferentes: para dar profundidade a uma imagem.


C

Key-light, back-light e fill-light: para planos médios e close-ups.


D

Key-light, back-light e background-light: para cenas de estúdio.


E

Luz frontal, luz de recorte e luz de preenchimento: para cenários grandes.

No processo de pós-produção é possível corrigir as cores de uma foto ou vídeo. Um dos controles de imagem, que trata da alteração da vivacidade, da intensidade da cor, é o controle de


A

brilho.


B

contraste.


C

saturação.


D

hue.


E

pedestal.

Estúdios de gravação audiovisual possuem equipamentos de iluminação antigos, que vão sendo substituídos por refletores de LED, que possuem controles que permitem reproduzir a temperatura de cor das lâmpadas palito halógenas, por exemplo. A temperatura de cor dessas lâmpadas halógenas, medida em Kelvin, é de


A

1 200 K.


B

3 200 K.


C

5 600 K.


D

7 500 K.


E

10 000 K.

“Desenhar com a luz” é o principal recurso da fotografia e, consequentemente, das produções audiovisuais. Um profissional de audiovisual deve conhecer os tipos de iluminação, que são sua matéria-prima de trabalho. Dessa forma, pode-se compor formas, cores, volumes e outros aspectos de produção de sentido para o espectador. Por fim, a luz pode modificar o tema, o clima e o sentido da imagem. Enquanto a Terra se desloca, o sol varia a sua posição, alternando de cor entre branco, amarelo, laranja e até mesmo vermelho. Essa alteração de cores é resultado de uma dispersão de radiação de luz: a luz azul tende a se dispersar mais do que a vermelha, daí a luz avermelhada quando o sol está inclinado em relação à Terra. Nas câmeras digitais, é possível ajustar o balanço de branco (white balance) para corrigir as cores, tendo como padrão a luz de 5.500 K. Em dias nublados, por exemplo, as cores tendem a ficar mais azuladas do que em dias sem nuvens. Com os aplicativos atuais, é possível planejar com exatidão o horário para fotografar ou capturar vídeos. Isso auxilia o trabalho com paisagens, arquitetura e fotografia aérea, entre outras que utilizam a luz natural. Existe uma variação da luz natural que se chama luz crepuscular. Considerando o exposto, assinale a afirmativa correta.


A

A iluminação inclinada é mais suave e difusa.


B

Proporciona sombras mais extensas devido à inclinação solar.


C

As sombras estão projetadas de forma a achatar as imagens, ou seja, produzindo menos volume.


D

Deve ser feita considerando-se baixas velocidades do obturador; daí a importância do uso de um tripé.


E

Não é recomendado fotografar pessoas nessa luz, pois ela gera sombras fortes no nariz e no pescoço.

Sobre direção de fotografia: a luz que está colocada atrás do objeto a ser fotografado frontalmente é chamada de:


A

Luz frontal.


B

Contraluz.


C

Luz de Contralto.


D

Radial.


E

Posterior.

Assinale a alternativa correta para nomear o sistema mecânico que controla a quantidade de luz que passa pela lente e atinge o sensor e que determina a abertura da lente.


A

Diafragma.


B

Obturador.


C

Filme.


D

Temporizador.


E

Foco.

A principal atribuição da cor na publicidade é chamar a atenção para vender. Todos os dias, a televisão, as revistas, os jornais, as malas diretas, os outdoors, a internet e tantos outros meios disputam espaço para a conquista dos consumidores. O fator visual nesse processo é determinante para reter a atenção do receptor. Sabendo da importância das cores neste processo, o profissional deve conhecer teoricamente os dois modelos de mistura totalmente diferentes – a síntese aditiva e a síntese subtrativa, para aplicá-las corretamente de acordo com as mídias a serem utilizadas. Sobre a síntese aditiva, é correto afirmar que:


A

Também pode ser chamada de cores-luz.


B

Também pode ser chamada de cores-pigmento.


C

Suas cores secundárias são: verde; vermelho; e, azul.


D

Este modelo de cores deve ser usado apenas para impressos.


E

As três cores primárias da síntese aditiva são: ciano; amarelo; e, magenta.

Leia o caso a seguir.

Na organização de um evento escolar, o responsável pela parte de audiovisual deve montar e operar um projetor digital para exibir uma apresentação. Para tanto, considere o seguinte cenário: sala com iluminação controlada com público sentado a uma distância média da tela de projeção. A apresentação deverá conter imagens com alta resolução e gráficos coloridos.

Nesse caso, a configuração ideal para a montagem do projetor nas circunstâncias descritas é


A

posicionar o projetor a uma distância média da tela, usando uma lente de curto alcance, e ajustar a resolução de saída para a máxima disponível.


B

colocar o projetor a uma distância considerável da tela, usando uma lente de curto alcance, e ajustar a resolução de saída para uma configuração mais baixa.


C

colocar o projetor a uma curta distância da tela, usando uma lente de longo alcance, e ajustar a resolução de saída para uma configuração mais baixa.


D

montar o projetor próximo ao público, usando uma lente de longo alcance, e ajustar a resolução de saída para a máxima disponível.

Durante a gravação de produções audiovisuais, muitos equipamentos podem ser utilizados para iluminação, sendo usados para destacar algum ponto do cenário, fazer sombra sobre objetos, realizar efeitos visuais, dentre diversas outras possibilidades.


A respeito dos equipamentos de iluminação, podemos destacar um dispositivo que conta com luz contínua e que é montado atrás de uma lente que concentra os raios de luz.


Sobre esse dispositivo, assinale seu nome correto.


A

Softbox.


B

Fresnel.


C

Rebatedor.


D

Refletor.

No livro “50 anos luz, câmera e ação”, o autor Edgar Moura (1999) descreve três posições possíveis das fontes de luz, determinadas ao iluminar um assunto. Segundo ele, estas posições são escolhidas a partir da posição da câmera e da posição do assunto.


Quais as três posições abordadas pelo autor?


A

Luz dura, luz difusa e luz semidura.


B

Altura, distância e direção da luz.


C

Luz de ataque, luz de compensação e contraluz.


D

Luz de ataque, altura da luz e luz dura.


E

Distância, ângulo da luz e contraluz.

A iluminação desempenha um papel fundamental na cinematografia, indo muito além de simplesmente iluminar as cenas. Desde o brilho suave que cria uma sensação de calor e intimidade até sombras dramáticas que evocam tensão e mistério, ela é um elemento crucial para a construção da narrativa cinematográfica. Isso se dá porque a iluminação cinematográfica


A

amplifica o impacto emocional da narrativa audiovisual.


B

é essencial quando a iluminação natural atrapalha a composição das cenas.


C

evita que sombras surjam e comprometam a estética do produto audiovisual.


D

tem pouca relevância na composição cinematográfica.

Reflexos sobre superfícies brilhantes podem ser eliminados ou aumentados em uma imagem de uma câmera fotográfica pela colocação de um filtro


A

diffractor.


B

de densidade neutra.


C

skylight.


D

multi-imagem.


E

polarizador.

   
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