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Questões de Concurso sobre Produção Gráfica
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É planejado nos formatos de 21x29,7, 21x29 ou 21x28 centímetros; todos esses formatos possibilitarão aproveitamento de papel no momento da impressão.
A peça visual gráfica com os formatos referidos é o
A
envelope ofício.
B
papel-carta.
C
sketch.
D
storyboard.
E
cartão de visita.
Quanto ao espaço entre linhas:
A
No mínimo 1,5;
B
No mínimo duplo;
C
No mínimo 2,5;
D
No mínimo 3,0.
Em seu livro Produção gráfica (São Paulo: SENAC São Paulo, 2004), Lorenzo Baer se ocupa, entre outros temas, do que denomina desktop publishing, fazendo menção a dois softwares próprios para a editoração eletrônica de mesa. Aponte-os na relação que se segue:
A
Open Office 2.0 e NVU for HTML;
B
Microsoft DirectX 8.0 e KaZaA Media Desktop;
C
Word Editor 3.0 e ScriptWriter;
D
PageMaker e QuarkXpress;
E
Pixia 2.1 e Odigo 3.1 Pt.
No que diz respeito às técnicas de alinhamento e diagramação eletrônica, está correto afirmar:
A
Uma página da web tem tamanho fixo e alguns navegadores com tamanhos diferentes se adaptam ao tamanho da tela para preencher o monitor.
B
A HTML foi projetada para ser um QuarkXPress ou um Page Maker.
C
Gráficos de tela de abertura e textos de manchete ou tudo que você deseja visualizar imediatamente em sua página deve ter um tamanho máximo de pixels.
D
ALIGN=BOTTOM alinha o texto na parte superior da imagem
E
As tabelas para a web não foram concebidas para produzir colunas de texto ou números de células individuais.
A espessura do papel usado na impressão de jornais, revistas e similares é indicada:
A
pela sua própria espessura em milímetros.
B
pela sua própria espessura em picas (paicas).
C
pela sua própria espessura em milímetros multiplicada por dois.
D
pela raiz quadrada da soma de suas bordas, medidas em milímetros.
E
geralmente, pelo seu peso, correspondente a uma folha de um metro quadrado.
Entre os fatores que devem ser considerados na elaboração
de um projeto gráfico-editorial de um órgão institucional
estão, pela ordem de importância, os seguintes:
A
orçamento, circulação, periodicidade, formato,
conteúdo e público alvo.
B
periodicidade, formato, conteúdo, público alvo,
orçamento e circulação.
C
público alvo, conteúdo, formato, periodicidade,
circulação e orçamento.
D
circulação, orçamento, periodicidade, formato, público
alvo e conteúdo.
E
formato, público alvo, orçamento, conteúdo,
periodicidade e circulação.
Conjunto de operações utilizadas para dispor títulos, textos, gráficos, fotos, mapas e ilustrações na página de uma publicação ou em qualquer impresso, de forma equilibrada, funcional e atraente, buscando estabelecer um sentido de leitura que atenda a determinada hierarquia de assuntos. A definição mencionada refere-se
A
à diagramação.
B
à frotagem.
C
ao layout.
D
à arte final.
E
ao rascunho.
Como capista, ela diz que não consegue pensar em algo sem um texto e, para isso, gosta das fontes tipográficas simples que como diz, funcionam, como a Garamond, Bodoni ou Futura.
Este trecho refere-se à designer gráfico que já fez mais de 800 capas de livros, que é
A
Fernanda Sarmento.
B
Adélia Borges.
C
Fernanda Martins.
D
Moema Cavalcanti.
E
Emilie Chamie.
As cores do Sistema CMYK para impressão de policromias são:
A
ciano, magenta, amarelo e preto.
B
laranja, vermelho, violeta e amarelo.
C
ciano, verde, violeta e preto.
D
preto, vermelho, amarelo e verde.
E
amarelo, verde, laranja e branco.
O que se entende hoje por revisão, para fins editoriais, é:
A
acompanhamento, por parte de um revisor, de métodos de editoração, pelos quais se provê e faz executar uma eliminação de imprecisões gráficas;
B
preparação e fotocomposição de originais manuscritos, a serem devolvidos ao autor, com reparos formais exigíveis por uma nomenclatura vigente;
C
colação de provas e contraprovas com o texto original, indicando, por meio de símbolos convencionais, todos os erros de composição;
D
atenta leitura analítica e exame minucioso de provas tipográficas com vistas à sua normalização ortográfica, a cargo de um editor-assistente;
E
cotejo de um manuscrito ainda no prelo com nova versão sua, conduzida por um revisor com a finalidade de afiançar uma montagem original.
Depois de minha primeira visita às obras do Centro, os estudos da marca que eu vinha desenvolvendo, foram para o lixo. Permaneceram na minha visão as belíssimas estruturas. A partir dessas estruturas criei a marca e o logotipo.
Este trecho é de um depoimento da designer gráfico que criou a marca do Centro Cultural São Paulo, que foi
A
Moema Cavalcanti.
B
Fernanda Martins.
C
Priscila Farias.
D
Emilie Chamie.
E
Lina Bo Bardi.
Sistema de cores utilizados em luzes e, por conseqüência, na eletrônica e recursos visuais eletrônicos como o vídeo:
A
RGB;
B
HSV;
C
Lab;
D
CMYK.
O designer gráfico brasileiro que criou e reformulou marcas de empresas como Itaú, Metal Leve, Klabin, Elevadores Atlas, Cofap, Coqueiro, Equipesca é
A
Rafic Farah.
B
Guto Lacaz.
C
Alexandre Wollner.
D
Ruben Martins.
E
Cláudio Ferlauto.
O princípio da criação é um só. O modo de fazer em nada difere da criação de um anúncio. Não se pode esquecer apenas que, em quase 100% dos casos, a comunicação com o público se dará no local em que ele poderá definirse pela compra.
A peça visual gráfica à qual refere-se o texto é
A
o cartaz.
B
o storyboard.
C
o broadside.
D
a trilha.
E
o boneco.
Marrom:
A
sem vida, sem caráter;
B
pesado, duro;
C
confiança, conforto;
D
calor
São os primeiros rascunhos feitos por designer ou diretor de arte na criação de um anúncio publicitário. Trata-se do
A
layout.
B
rafe.
C
boneco.
D
lettering.
E
capitular.
A respeito da imagem digital, é INCORRETO afirmar:
A
A imagem digital consiste na materialização de grande parte dos processos de computação gráfica.
B
Para representar e manipular imagens no computador devemos definir programas/softwares adequados a esses objetivos
C
Os elementos da imagem consistem essencialmente, das coordenadas dos pixels e da informação de cor de cada pixel.
D
Na codificação, a representação discreta da imagem é quantizada e a imagem digital resultante é transformada em um conjunto de símbolos sem organização.
E
O uso de filtragem em um sistema de computação gráfica é de extrema importância nas diversas etapas do processo de síntese de imagens.
As fontes mais usadas na impressão do corpo dos textos de jornais são aquelas que:
A
não possuem serifa, porque estas prejudicam a legibilidade.
B
possuem serifa, porque estas, quando impressas em caixa alta, como ocorre na maioria dos textos dos jornais, tendem a aumentar o grau de legibilidade.
C
possuem serifa, porque estas, quando impressas em caixa baixa, costumam aumentar o grau de legibilidade.
D
imitam um texto manuscrito, para transmitir a impressão de familiaridade ao leitor.
E
são bastante encorpadas e pouco arejadas, pois, ao criarem o efeito bold,destacam-se mais.
As anotações feitas nos originais e nas provas que vão para
impressão, a fim de permitir a fácil identificação desses
materiais, são chamadas retrancas.
C
Certo
E
Errado
Gerar simulado