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Questões de Concurso sobre Operador de Áudio/Som
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Durante a passagem de som, o músico reclama que o volume do seu retorno (conectado ao AUX 1) diminui toda vez que o técnico abaixa o volume daquele canal no P.A. (Fader principal). O controle de envio do canal para o AUX 1 está aberto e o Master do AUX 1 está ajustado corretamente. Para corrigir esse comportamento e tornar o volume do monitor independente da mixagem do P.A., o técnico deve
A
aumentar o ganho do pré-amplificador para compensar a perda de sinal no fader.
B
alterar a configuração do envio auxiliar (AUX 1) de "PostFader" para "Pre-Fader".
C
inserir um compressor no canal para manter o nível do retorno constante.
D
utilizar uma saída de subgrupo (Group) em vez de uma saída auxiliar.
E
desativar o botão de Mute, que corta o sinal do auxiliar quando o fader é movido.
Durante a passagem de som para uma palestra em um grande auditório, o técnico de áudio precisa posicionar o monitor de referência de chão para o palestrante. O objetivo é obter o máximo de ganho antes da microfonia. Considerando as características físicas dos padrões polares dos microfones e a angulação necessária para que o som do monitor atinja o "ponto nulo" (ponto de rejeição) da cápsula, analise as afirmativas abaixo e marque (V) para Verdadeiro ou (F) para Falso.
( ) Ao utilizar um microfone dinâmico com padrão Cardióide, o monitor deve ser posicionado no chão exatamente à frente do palestrante, de modo que o som do monitor incida diretamente na traseira do microfone (180º), onde a rejeição é máxima.
( ) Se o palestrante estiver utilizando um microfone Supercardióide, o posicionamento do monitor exatamente à sua frente (180º) é desaconselhado, pois esse padrão polar possui um lóbulo de captação traseiro sensível; a posição ideal dos monitores seria nas diagonais (aproximadamente 120º a 130º), alinhando-se aos pontos cegos do microfone.
( ) Para microfones Hipercardióides, a rejeição traseira é absoluta, sendo o padrão mais seguro para posicionar o monitor diretamente atrás do microfone (180º), pois sua cápsula é fisicamente vedada na parte posterior para evitar qualquer entrada de som por esse ângulo.
( ) Caso o microfone seja Cardióide, o técnico pode posicionar o monitor na lateral do palestrante (90º), pois a cápsula cardióide rejeita sons vindos das laterais com a mesma eficiência que rejeita sons vindos da parte traseira.
As afirmativas são, respectivamente,
A
V – V – F – F.
B
V – F – F – V.
C
F – V – F – V.
D
F – F – V – F.
E
V – F – F – F.
Durante a montagem de um sistema de sonorização de pequeno porte para um evento corporativo, um assistente realizou o cabeamento entre a mesa de som, o amplificador de potência e as caixas acústicas passivas. Antes de ligar o sistema à energia elétrica, o técnico responsável revisa as conexões realizadas.
Observe atentamente a imagem que diagrama as conexões feitas pelo assistente:
Com base na análise do fluxo de sinal e dos níveis de tensão operacional dos equipamentos de áudio representados na imagem, a avaliação técnica correta sobre a montagem é que
A
há um erro crítico na conexão simultânea das saídas L e R da mesa às entradas A e B do amplificador, pois isso cria um loop de impedância.
B
o sistema está configurado em mono, pois apenas uma caixa acústica está conectada corretamente ao amplificador.
C
há um erro de impedância, pois cabos Speakon não devem ser usados simultaneamente com cabos XLR no mesmo amplificador.
D
existe uma conexão incorreta gravíssima, onde um sinal de nível de potência está sendo enviado para uma entrada de nível de microfone, o que danificará a mesa de som ao ser ligado.
E
os cabos azul e vermelho (XLR) são inadequados para conectar a mesa ao amplificador, pois são finos demais para suportar a corrente elétrica enviada pela mesa, devendo ser substituídos por cabos Speakon.
Em gravações de diálogo para audiovisual, o uso de microfone shotgun é adequado porque
A
elimina completamente o som ambiente.
B
substitui a necessidade de tratamento acústico.
C
opera exclusivamente em sistemas digitais.
D
possui captação direcional que favorece a fonte frontal.
E
independe da distância em relação à fonte sonora.
Um técnico de som ajusta um sistema de som para reprodução musical. Ao aplicar um filtro passa-altas em 30 Hz, percebe que o impacto sonoro permanece praticamente inalterado para o público.
Isso ocorre porque
A
o ouvido humano percebe apenas frequências acima de 5 kHz.
B
o filtro aumenta automaticamente o nível das demais frequências.
C
as frequências abaixo de 20 Hz são inaudíveis e a sensibilidade humana entre 20 Hz e 30 Hz é extremamente baixa.
D
o comprimento de onda em baixas frequências é muito pequeno, dificultando a propagação no ar.
E
a pressão sonora independe da frequência, tornando o filtro inútil.
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Durante a montagem de um festival ao ar livre, a equipe de som precisa lidar com diversas variáveis físicas para garantir que o público no fundo da plateia ouça o show com a mesma qualidade e sincronia que o público da frente.
Relacione os fenômenos físicos listados abaixo às situações práticas enfrentadas pelo técnico durante o alinhamento do sistema:
1. Comprimento de onda
2. Atenuação
3. Velocidade do som
4. Difração
( ) Ao caminhar da House Mix para o fundo da pista, o técnico percebe uma queda natural de nível sonoro com a distância, precisando compensar isso com ganho nas torres de reforço.
( ) Ao verificar a cobertura atrás de uma grande torre de iluminação, o técnico nota que o som dos subwoofers (graves) contorna o obstáculo e permanece audível, enquanto a voz do cantor (agudos) desaparece, criando uma "sombra acústica".
( ) Para evitar cancelamentos de fase em frequências graves (como 60 Hz), o técnico precisa calcular a distância correspondente ao comprimento de onda e suas relações de fase antes de posicionar os subwoofers.
( ) Ao configurar as torres de delay a 100 metros do palco, o técnico calcula um atraso de aproximadamente 290 milissegundos para que o som das torres chegue junto com o som do palco principal.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
A
1 – 3 – 2 – 4.
B
2 – 4 – 1 – 3.
C
4 – 1 – 3 – 2.
D
3 – 2 – 4 – 1.
E
2 – 1 – 4 – 3.
Observe a imagem a seguir:
A imagem mostra um tipo de enquadramento conhecido como
A
contra-plongée.
B
plongée.
C
plano americano.
D
plano holandês.
E
plano de conjunto.
Observe a imagem a seguir:
A imagem mostra um arranjo utilizado na captação de áudio estereofônico em dois canais, conhecido como técnica de Blumlein, em que se empregam dois microfones iguais, com diagrama polar do tipo
A
cardioide.
B
supercardioide.
C
hipercardioide.
D
bidirecional.
E
omnidirecional.
Em um amplificador de áudio com especificação de saída de 8 ohms, é possível conectar ____ caixas de som de ____ ohms em _____.
As lacunas são preenchidas, correta e respectivamente, por:
A
duas … 2 … série
B
duas … 2 … paralelo
C
duas … 16 … paralelo
D
quatro … 8 … paralelo
E
quatro … 16 … paralelo
O ajuste de Keystone, existente em quase todos os projetores de imagens digitais, é utilizado para
A
ajustar automaticamente o contraste e a saturação da projeção, conforme as características das imagens.
B
compensar automaticamente a intensidade da projeção conforme a intensidade da luz ambiente.
C
corrigir a geometria da imagem quando o projetor está instalado acima ou abaixo da altura do centro da tela.
D
programar o tempo de desligamento automático da projeção para aumentar a vida útil da lâmpada.
E
variar a potência da iluminação para compensar cenas muito claras ou muito escuras.
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Em instalações de sistemas de sonorização, a ocorrência de um tipo de ruído na forma de zumbido em frequência baixa é conhecida como “loop de terra”.
O loop de terra pode surgir quando
A
a frequência de um receptor de microfone sem fio gera batimento com a taxa de amostragem do conversor analógico digital do sistema.
B
as conexões entre amplificadores e caixas passivas não utilizam cabos coaxiais blindados.
C
o aterramento da mesa de áudio e dos amplificadores de potência é feito em um mesmo ponto.
D
o aterramento de componentes da cadeia de áudio é feito em pontos que apresentam diferença de potencial entre si.
E
microfones dinâmicos são conectados diretamente à mesa, sem o uso de um direct box.
Analise o gráfico a seguir:
No gráfico, as ondas representadas em azul e em vermelho diferem em
A
fase e amplitude.
B
fase e frequência.
C
amplitude e frequência.
D
timbre e amplitude.
E
timbre e frequência.
No domínio dos sistemas de áudio, dispositivos conhecidos como crossovers podem ser dos tipos ativo ou passivo.
Sobre os crossovers, é correto afirmar que os
A
ativos operam somente depois dos estágios de amplificação de potência.
B
ativos ou passivos sempre operam com sinais de áudio do mesmo nível.
C
ativos podem operar antes ou depois dos estágios de amplificação de potência.
D
passivos não podem ser utilizados em caixas acústicas ativas.
E
passivos operam depois dos estágios de amplificação de potência.
Observe as imagens a seguir:
Nas mesas de áudio, uma das aplicações típicas dos comandos em cor laranja, indicados pela seta, é ajustar o nível de sinal
A
de cada canal, enviado para a monitoração por fones de ouvido.
B
de cada canal, enviado para o computador por meio da conexão bluetooth.
C
de cada canal, enviado para as caixas de retorno.
D
recebido por cada canal, a partir do gerador DSP incorporado.
E
recebido por cada canal, a partir da porta USB.
A compressão de mídia digital tem como objetivo reduzir a quantidade de dados necessária para representar diferentes tipos de sinais.
Assinale a alternativa correta em relação ao tema.
A
A compressão de voz explora modelos de produção da fala e limitações do sistema auditivo humano, enquanto a compressão de imagem e vídeo explora redundâncias espaciais e temporais e limitações do sistema visual humano.
B
Os métodos de compressão são essencialmente os mesmos para voz, imagem e vídeo, diferenciando-se apenas pela taxa de amostragem adotada.
C
A compressão de imagens e vídeos com perdas é inviável em aplicações práticas, pois qualquer perda de informação compromete severamente a percepção visual.
D
A compressão de vídeo considera apenas a informação contida em cada quadro individual, desconsiderando a relação entre quadros consecutivos.
E
O uso de modelos de sinal na compressão de voz seria pouco eficiente, pois a fala humana é imprevisível.
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A longevidade e a confiabilidade de um sistema de áudio dependem diretamente de rotinas rigorosas de manutenção preventiva. O acúmulo de poeira, umidade e oxidação em componentes eletromecânicos é a principal causa de ruídos intermitentes (como chiados e falhas de sinal) que podem comprometer uma produção. No entanto, a aplicação de agentes químicos incorretos pode acelerar a degradação dos componentes internos, transformando um reparo simples na perda total do equipamento.
Com base nos princípios de manutenção preventiva e armazenamento de equipamentos de áudio, marque (V) para as afirmativas verdadeiras e (F) para as falsas.
( ) Para a limpeza interna de potenciômetros e faders que apresentam ruído ("arranhado"), é recomendável o uso de limpa-contatos específicos com ação lubrificante.
( ) O enrolamento de cabos de microfone utilizando o cotovelo e a mão (técnica de "cotovelo") é a prática padrão recomendada para armazenamento, pois alinha a estrutura molecular do cobre e preserva a malha de blindagem contra torções internas.
( ) Produtos desengripantes multiuso de uso geral (como WD-40) devem ser utilizados em conectores e contatos de áudio para manter a lubrificação dos conectores.
( ) Microfones condensadores, devido à alta impedância de suas cápsulas e circuitos ativos, são suscetíveis à umidade, podendo apresentar ruídos de "pipoco" ou chiado, portanto, devem ser armazenados preferencialmente com sachês de sílica-gel ou em armários desumidificados.
As afirmativas são, respectivamente,
A
V – F – F – V.
B
F – V – F – F.
C
V – V – F – V.
D
F – F – V – F.
E
V – F – F – F.
Durante a gravação de uma entrevista em ambiente interno silencioso, um técnico conecta um microfone condensador a uma mesa de som analógica. Ao abrir o canal, não há sinal algum no medidor da mesa, embora o cabo e o microfone estejam em perfeito estado.
Considerando o funcionamento padrão desses sistemas, a causa mais provável do problema é
A
A impedância de saída do microfone ser incompatível com entradas balanceadas.
B
O ganho do pré-amplificador estar em valor excessivamente alto.
C
A ausência de alimentação phantom power no canal utilizado.
D
O uso de cabo balanceado em um sistema analógico.
E
A falta de compressão dinâmica no canal de entrada.
Em instalações de áudio profissional e estúdios de gravação, a utilização de cabos balanceados (XLR ou TRS) é preferível em longas distâncias em comparação aos cabos não balanceados (TS ou RCA).
A razão técnica fundamental para essa preferência reside na capacidade do sistema balanceado de
A
aumentar a resposta de frequência do sinal, permitindo que frequências acima de 20kHz trafeguem sem atenuação, o que é impossível em cabos coaxiais simples.
B
converter automaticamente sinais analógicos em digitais dentro do próprio conector, evitando perdas por resistência elétrica no condutor de cobre.
C
amplificar a voltagem do sinal em +4dB na saída da fonte, dispensando o uso de pré-amplificadores externos na console de mixagem.
D
separar o áudio em duas faixas estéreo independentes dentro do mesmo cabo mono, dobrando a capacidade de canais do sistema.
E
eliminar ruídos e interferências eletromagnéticas induzidas ao longo do cabo, utilizando a inversão de fase em um dos condutores e o cancelamento (Rejeição em Modo Comum) na entrada do equipamento receptor.
No domínio do áudio, as unidades comumente usadas na representação de valores de frequências e amplitudes são, respectivamente,
A
hertz (Hz) e decibel (dB).
B
decibel (dB) e hertz (Hz).
C
decibel (dB) e ohm (Ω).
D
hertz (Hz) e ohm (Ω).
E
ohm (Ω) e decibel (dB).
Nas mesas de áudio, o acionamento de um controle denominado Phantom determina
A
a atenuação de interferências entre sinais de microfones situados em posições próximas.
B
a geração de um efeito de reverberação, o que produz simulação de ambientes de grandes dimensões.
C
o envio dos sinais das saídas da mesa de som para um computador externo pela conexão bluetooth.
D
o envio de uma tensão para a alimentação de microfones do tipo condensador, por meio dos próprios cabos de sinais.
E
o isolamento das entradas de microfones, o que evita o envio dos sinais para as caixas de retorno.
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