Seu próximo nível começa aqui
Com a Assinatura Ilimitada, você tem tudo que precisa para sua aprovação.
Com a Assinatura Ilimitada, você combina prática, teoria e método em uma única assinatura com tudo que você precisa para sua aprovação.
- Gran Questões
- Disciplinas
- Conhecimentos Específicos de um determinado Cargo/Área
- Operador de Áudio/Som
Questões de Concurso sobre Operador de Áudio/Som
Disciplina
1
Assunto
3
Banca
Instituição
Cargo
Ano
Carreira
Área de formação
Escolaridade
Dificuldade
Comentários:
Professores
Alunos
Meus Comentários
Vídeo
Minhas questões:
Resolvidas
Não resolvidas
Certas
Erradas
Tipo de questão:
Certo e errado
Múltipla escolha
Incluir questões:
Anuladas
Desatualizadas
Questões:
Todas as questões
Filtro simplificado
Questões
Todas as questões
729
questões
encontradas
20
Mais recentes
As câmeras de vídeo de uso corrente gravam as cenas captadas na forma de arquivos que utilizam em geral Codecs com compressão perceptual com perdas, no padrão
A
DNxHD.
B
H.264.
C
MPEG1.
D
MPEG2.
E
ProRes.
Analise as afirmativas abaixo sobre manipulação e conversão de áudio digital e marque (V) para as verdadeiras e (F) para as falsas.
( ) A Normalização de Pico (Peak Normalization) é um processo dinâmico idêntico à compressão: ela reduz a diferença de volume entre as passagens mais silenciosas e as mais altas da música, alterando a "pegada" (dinâmica) da mixagem.
( ) Converter um arquivo de áudio de um formato com perdas (lossy), como um MP3 de 128kbps, para um formato de alta resolução (lossless), como WAV 24-bit, restaura a fidelidade original, recuperando as frequências agudas que haviam sido descartadas.
( ) Ao converter a taxa de amostragem de um arquivo de alta resolução (ex: 96 kHz) para uma menor (ex: 44.1 kHz), é obrigatória a aplicação de um filtro passa-baixa (Low-Pass) para eliminar frequências inaudíveis ou ultrassônicas que causariam distorção por aliasing na nova taxa.
As afirmativas são, respectivamente,
A
V – F – V.
B
F – F – V.
C
F – V – V.
D
V – F – F.
E
F – F – F.
No fluxo de trabalho profissional, é comum a necessidade de converter arquivos captados em alta resolução para os padrões compatíveis com vídeo ou consoles digitais. Ao realizar esse processamento, o técnico deve compreender como a alteração dos parâmetros numéricos impacta a representação física do sinal sonoro.
Ao converter um arquivo de 96 kHz para 48 kHz, mantendo a profundidade de bits, ocorre
A
aumento do ruído térmico.
B
a alteração na faixa dinâmica.
C
compressão com perdas perceptivas.
D
a normalização automática do áudio.
E
a redução da resolução temporal do sinal.
No ambiente de mixagem digital, as DAWs (Digital Audio Workstations) oferecem um conjunto de ferramentas nativas essenciais para o tratamento do sinal. Relacione as ferramentas de processamento em uma DAW ao seu uso principal.
1. Normalização
2. Compressão
3. Equalização
4. Limiter
( ) Alterar o conteúdo espectral do áudio, modificando o equilíbrio entre graves, médios e agudos.
( ) Ajustar o ganho global do arquivo para que o pico máximo atinja um valor definido.
( ) Impededir que o sinal ultrapasse um teto específico, evitando distorção digital (clipping).
( ) Reduzir a faixa dinâmica, atenuando os sons fortes para equilibrar o volume médio.
A
1 – 4 – 2 – 3.
B
2 – 3 – 4 – 2.
C
3 – 2 – 4 – 1.
D
3 – 1 – 4 – 2.
E
2 – 1 – 4 – 3.
Com base nas características técnicas da edição não linear de áudio, analise as afirmativas a seguir:
I. A edição não linear fundamenta-se no uso de referências aos arquivos de áudio, organizadas temporalmente no projeto, mantendo os dados originais inalterados durante o processo de edição.
II. Na edição não linear a impossibilidade de desfazer operações e reorganizar trechos livremente está relacionada ao fato de a edição depender de uma sequência fixa e irreversível de reprodução.
III. Em sistemas de edição não linear, os arquivos de áudio são permanentemente modificados a cada operação, sendo necessária a duplicação prévia do material para evitar perdas.
Está correto o que se afirma em
A
II, apenas.
B
I e II, apenas.
C
I, apenas.
D
II e III, apenas.
E
III, apenas.
O uso de dutos sintonizados em caixas acústicas permite
A
atenuar as frequências baixas, melhorando a clareza dos sons médios e agudos.
B
aumentar a eficiência acústica, pelo reforço da resposta de graves.
C
diminuir a distorção nas frequências ao redor do ponto de ressonância dos alto-falantes.
D
usar alto-falantes de graves do tipo unidade selada.
E
reduzir a impedância das caixas, aumentando o volume do som.
Equalizadores paramétricos se caracterizam por
A
dividir o espectro de áudio em cerca de trinta segmentos com ajustes individuais em cada um deles.
B
enviar sinais de forma isolada para processamento externo de graves, médios e agudos.
C
possuir cerca de dez bandas com atenuações interdependentes.
D
permitir ajuste em apenas um dos lados da frequência central de cada banda.
E
permitir ajuste de centro de frequência e largura individualmente em cada banda.
Observe o diagrama a seguir:
O diagrama representa o modo de atuação de um dispositivo de hardware ou software denominado noise gate, que é utilizado para
A
atenuar o nível de saída quando o sinal fica abaixo de certo limiar.
B
cortar o sinal de áudio quando surge o fenômeno de microfonia.
C
filtrar sons graves de alta intensidade, que podem danificar os alto-falantes.
D
limitar o sinal para evitar distorção quando o nível ultrapassar certo limite.
E
cortar o sinal quando ocorrem interferências entre múltiplos microfones.
A arquitetura de um sistema de sonorização profissional depende da interconexão correta entre dispositivos de entrada, processamento e saída. Para garantir a integridade do sinal e a fidelidade acústica, é fundamental que o técnico compreenda a função primária de cada estágio da cadeia de áudio.
Relacione os dispositivos às suas funções principais:
1. Pré-amplificador
2. Equalizador
3. Amplificador de potência
( ) Eleva o sinal de linha para nível adequado às caixas acústicas.
( ) Ajusta o nível de microfone para nível de linha.
( ) Permite o controle de frequências específicas do sinal.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
A
3 – 1 – 2.
B
2 – 1 – 3.
C
1 – 3 – 2.
D
3 – 2 – 1.
E
1 – 2 – 3.
Em relação às características técnicas dos microfones, analise as afirmações:
I. Microfones dinâmicos não necessitam de alimentação externa para operar.
II. Microfones condensadores apresentam, em geral, maior sensibilidade que os dinâmicos.
III. Microfones de fita (ribbon) são imunes a variações de pressão sonora elevadas.
Está correto o que se afirma em
A
II e III, apenas.
B
I e III, apenas.
C
II, apenas.
D
I, II e III.
E
I e II, apenas.
“Palavras, apenas
Palavras pequenas
Palavras, momentos
Palavras, palavras
Palavras ao vento...”
(M. Moreira / M. Monte - "Palavras ao Vento")
Na letra da canção, a imagem de "palavras ao vento" sugere uma dispersão livre e desordenada do som. No entanto, na engenharia de áudio, sabemos que a forma como o som se espalha (sua dispersão ou diretividade) obedece a leis físicas rigorosas, variando de acordo com a frequência da onda e as características da fonte emissora.
Com base nos princípios de diretividade sonora, analise as afirmativas:
I. Frequências mais altas possuem comprimentos de onda menores e, por isso, tendem a ser mais direcionais, propagando-se como um "feixe" estreito à medida que a frequência sobe.
II. A diretividade de um alto-falante é influenciada pela relação entre o tamanho físico da fonte e o comprimento de onda reproduzido; fontes maiores tendem a controlar melhor a dispersão de frequências mais baixas.
III. Sons graves se propagam exclusivamente em linha reta, sendo incapazes de contornar obstáculos físicos devido à sua alta energia.
Está correto o que se afirma em
A
I, apenas.
B
II, apenas.
C
III, apenas.
D
I e II, apenas.
E
II e III, apenas.
Durante uma gravação digital, realizada com conversores A/D de alta qualidade e em conformidade com o Teorema de Nyquist, o sinal chega limpo ao pré-amplificador e ao conversor, mas apresenta distorção audível no arquivo gravado, apenas, mesmo com níveis abaixo de 0 dBFS.
A explicação técnica mais adequada é a de que há
A
distorção por clipping analógico antes do conversor.
B
aliasing causado por taxa de amostragem insuficiente.
C
falha no cabo balanceado.
D
ruído térmico do microfone.
E
saturação do conversor A/D por picos intersample.
No arsenal de ferramentas de um engenheiro de mixagem, cada processador atua sobre uma dimensão específica do som. Com base nas definições funcionais dos processadores de áudio, relacione-os às suas funções principais:
1. Compressor
2. Gate
3. Processador de Reverb
( )Simula a ambiência de um espaço acústico através de múltiplas reflexões sonoras.
( ) Reduz a faixa dinâmica do sinal, atenuando os picos que ultrapassam determinado nível.
( ) Atenua ou corta sinais que estão abaixo de um limiar definido, limpando ruídos de fundo.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
A
3 – 1 – 2.
B
1 – 2 – 3.
C
2 – 3 – 1.
D
2 – 1 – 3.
E
3 – 2 – 1.
Nas instalações de sonorização em palcos, um dos problemas mais frequentes é o efeito denominado “microfonia”, que se manifesta como uma espécie de apito de alta frequência e intensidade.
Esse fenômeno pode surgir quando
A
dois ou mais microfones sem fio utilizam uma mesma frequência no receptor.
B
falta aterramento eficiente dos equipamentos da cadeia de áudio, permitindo a captação de ruídos da rede elétrica de alimentação.
C
ocorre o desequilíbrio dos sinais de microfones ligados à mesa de áudio por meio de conexões não balanceadas.
D
um microfone capta o som amplificado que sai de uma caixa acústica e este é amplificado novamente, gerando um processo de realimentação acústica.
E
vários microfones ficam em posições próximas, aumentando muito o volume dos sons captados.
Considerando o limite teórico determinado pelo teorema de Nyquist, o limite na frequência dos sons registrados por um gravador digital de áudio é
A
de um quarto da taxa de amostragem utilizada.
B
de metade da taxa de amostragem utilizada.
C
igual à taxa de amostragem utilizada.
D
o dobro da taxa de amostragem utilizada.
E
de quatro vezes a taxa de amostragem utilizada.
Nas operações de edição de áudio, é comum uma timeline apresentar segmentos com níveis de áudio muito diferentes.
Uma operação comumente utilizada para harmonizar esses níveis denomina-se
A
equalização.
B
compressão.
C
filtragem.
D
limitação.
E
normalização.
No domínio dos sistemas de áudio, o uso de dispositivos conhecidos como compressores produz
A
diminuição do tamanho dos arquivos, sempre com perda de qualidade do sinal.
B
aumento da gama dinâmica do sinal, pela melhor reprodução dos sons graves e agudos.
C
diminuição das frequências graves para melhorar a inteligibilidade dos sons médios e agudos.
D
diminuição do sinal na ocorrência de microfonia nas instalações de sonorização de palcos.
E
diminuição da gama dinâmica do sinal, por meio de aumento não linear de ganho nas baixas amplitudes.
Observe a imagem a seguir:
Ao utilizar um divisor de sinais, como o da imagem apresentada, em uma instalação de antena coletiva, o sinal em cada saída terá, em relação ao nível de entrada, uma atenuação tipicamente de
A
1 dBmV.
B
4 dBmV.
C
7 dBmV.
D
10 dBmV.
E
13 dBmV.
Durante a montagem de um sistema de som em um auditório, o técnico percebe ruído constante de baixa frequência (hum) nos alto-falantes, mesmo sem sinal de áudio. Ao tocar no chassi metálico de um dos equipamentos, o ruído se altera.
Para mitigar esse problema o técnico deverá
A
substituir todos os cabos por cabos não balanceados.
B
garantir que todos os equipamentos estejam conectados ao mesmo ponto de aterramento.
C
reduzir o ganho de entrada em todos os canais.
D
inserir um compressor na saída master.
E
aumentar a impedância de entrada do amplificador.
A transição das conexões analógicas ponto-a-ponto para o Áudio sobre IP (AoIP) representa uma das maiores mudanças de paradigma na engenharia de som moderna. Essa tecnologia permite trafegar centenas de canais de áudio de alta resolução através de infraestruturas de TI preexistentes, oferecendo flexibilidade de roteamento e redução de custos com cabeamento.
Sobre sistemas de áudio sobre IP, analise as afirmativas a seguir:
I. A Latência não é influenciada pelo tamanho do buffer e pela rede.
II. O Áudio sobre IP elimina completamente a necessidade de sincronismo.
III. Protocolos como Dante utilizam redes Ethernet padrão.
Está correto o que se afirma em
A
II, apenas.
B
III, apenas.
C
II e III, apenas.
D
I e III, apenas.
E
I, II e III.
Gerar simulado