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Assinale V ou F, conforme forem verdadeiras ou falsas as...
Instrução: As questões de números 31 a 38 referem-se ao texto abaixo. Os destaques ao longo do texto estão citados nas questões.
A poesia concreta de Augusto de Campos
Julio Mendonça
- A arte da palavra foi marcada, pelo menos durante três séculos, pelo predomínio da escrita e
- pelo suporte do livro. A partir do início do século XX, no entanto, vanguardas como o Futurismo e
- o Dadaísmo, seguidas pela Poesia Concreta, surgida nos anos 1950, romperam com essa
- tendência e passaram a explorar outras dimensões. Para além dos aspectos verbais intrínsecos à
- literatura, buscaram desenvolver os aspectos visuais do texto. Dessa maneira, retiraram a
- criação poética do âmbito intimista e privado do livro e a projetaram no espaço público.
- A Poesia Concreta foi idealizada no Brasil pelos poetas Augusto de Campos, Haroldo de
- Campos e Décio Pignatari, com o propósito de ampliar a ideia do que é poesia ao potencializar e
- integrar os aspectos físicos ou concretos do som, da visualidade e do sentido das palavras. Os
- poemas concretos são experiências de “design de linguagem”, conforme definiu Pignatari. Neles,
- os poetas concretistas eliminam a sintaxe da linguagem e organizam o sentido do poema pela
- disposição e relação das palavras entre si no espaço da página. Esses poemas não foram
- pensados para a página do livro, mas para o cartaz: são poemas-cartazes para serem lidos no
- espaço público.
- Essa poesia propôs ainda uma releitura da tradição poética brasileira e internacional, renovou
- os parâmetros técnicos dos estudos poéticos (com o auxílio dos estudos linguísticos e
- semióticos), recolocou em circulação poetas importantes que estavam esquecidos, como Oswald
- de Andrade e Sousândrade, e traduziu com grande qualidade (em vários casos, pela primeira
- vez) autores internacionais que passaram a enriquecer a reflexão cultural no Brasil. Também
- foram autores importantes do movimento concretista os poetas Ronaldo Azeredo, José Lino
- Grünewald, Ferreira Gullar e Pedro Xisto. A produção da poesia concreta brasileira ganhou
- repercussão internacional e estabeleceu ligações e influência nas artes visuais, no design e na
- música – inclusive, na música popular brasileira, com um diálogo intenso com os criadores do
- Tropicalismo.
- As criações e as reflexões críticas promovidas pela Poesia Concreta, ainda hoje, aqui e no
- exterior, contribuem para novos desenvolvimentos da linguagem. Hoje com 85 anos, Augusto de
- Campos mostrou-se o poeta mais comprometido com as aspirações das propostas iniciais do
- movimento concreto, o que dificultou a recepção de sua poesia após o declínio deste em meados
- dos anos 60. Sua obra demorou a ser publicada comercialmente e recebeu crítica polêmica.
- Entretanto, esta situação começou a mudar nos últimos anos, principalmente após sua
- conquista, no ano passado, do Prêmio Ibero-americano de Poesia Pablo Neruda. Sua obra está
- reunida, sobretudo, nos livros Viva Vaia (1979), Despoesia (1994), Não (2003) e Outro (2015).
- Outros trabalhos importantes como Poemóbiles (1974) e Caixa Preta (1975) não puderam ser
- integralmente incorporados aos livros por se tratar de poemas-objeto, pouco adaptáveis ao
- formato impresso. Essa é uma característica marcante em sua obra: a constante pesquisa
- poética com diferentes suportes e técnicas, ultrapassando fronteiras e explorando novos
- territórios híbridos de linguagem.
- Nas últimas décadas, seus poemas têm surpreendido os leitores com os recursos das novas
- mídias: painéis eletrônicos, holografias, projeções em laser e animações digitais. Na recepção de
- sua obra, alguns críticos chamam a atenção para questões que são comuns a outros poetas
- praticantes da poesia experimental, tais como a crise da linguagem e a busca do diálogo entre
- diferentes códigos de linguagem (o verbal e o visual, por exemplo).
(Fonte:http://www.cartaeducacao.com.br/aulas/medio/a-poesia-concreta-de-augusto-de-campos/
(Texto adaptado especialmente para esta prova.)
Assinale V ou F, conforme forem verdadeiras ou falsas as seguintes assertivas a respeito do emprego de pronomes na coesão do texto.
( ) Na linha 04, depreende-se que tendência refere-se ao fato de a arte literária ser marcada “pelo predomínio da escrita e pelo suporte do livro” (ls. 01 e 02).
( ) Na linha 06, a tem caráter anafórico e refere-se à “criação poética” (l. 06).
( ) Na linha 10, Neles refere-se a “poemas concretos” (l. 10) e poderia ser substituído por “Nesses textos”.
( ) O pronome sua, nas cinco ocorrências do 4º parágrafo está se referindo a “Augusto de Campos” (ls. 26 e 27).
A ordem correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:
A
V – V – V – V.
B
V – V – F – F.
C
V – F – F – V.
D
F – F – V – V.
E
F – V – F – F.