Cabeceira Imaginária Por Claudia Laitano O mestre de cerimônias saudou a plateia avisando que aquela noite fria e chuvosa seriahistórica. Para o pequeno grupo de leitores que consideram a crítica literária um gênero tãoatraente quanto qualquer outro, era mesmo um acontecimento. Estavam ali, reunidos para umbate-papo, dois dos nomes mais influentes do circuito ___________ das letras. De um lado,James Wood, crítico da New Yorker e autor do livro “Como funciona a ficção”. Do outro, EdwinFrank, diretor do braço editorial da New York Review of Books e criador da coleção NYRB Classics,____ especializado em salvar do oblívio livros e autores de diferentes partes do mundo (nosso“São Bernardo”, sorte deles, está lá). A conversa era sobre “Stranger Than Fiction — Lives of the Twentieth-Century Novel”, livroque Edwin Frank passou os últimos 10 anos escrevendo. O projeto de contar a história doromance do século 20 ............ mais ou menos como aquela piada do cara que pretendiaescrever uma tese sobre “Deus e o mundo”, mas, aconselhado pelo orientador, reduziu seu temapara “Deus e o mundo no século 19”. Era tão inabarcável seu objeto de estudo que Edwin Frankoptou desde o início por escrever um ensaio assumidamente idiossincrático — guiado, sem culpa,pelos critérios que ele mesmo estabeleceu. Destacar romances que refletiram ou interpretarama realidade da época em que foram escritos era um deles. Não menos importante eram asafinidades eletivas do próprio Frank como leitor. Dos pouco mais de 30 títulos que o autor selecionou a fim de que montasse sua constelaçãoparticular de livros e escritores essenciais para entender o romance do século 20, apenas trêssão óbvios: “Em Busca do Tempo Perdido”, de Marcel Proust, “Ulysses”, de James Joyce, e “AMontanha Mágica”, de Thomas Mann. O ponto de partida é um livro do século 19, “Memórias do_______” (1864), de Dostoiévski. “Austerlitz” (2001), de W. G. Sebald, assinala o ponto final dajornada. (Não tão rápido. Em um apêndice, Frank lista outros 90 romances para que asempilhemos em nossa cabeceira imaginária. ____ vida.) Mas o que eu queria contar mesmo é que Dostoiévski não é o único autor nascido naprimeira metade do século 19 chamado a compor a seleção dos grandes romancistas do século20. O outro talvez esteja na sua cabeceira agora mesmo, ou nas vizinhanças, e você pode ir seacostumando a ensinar leitores estrangeiros a pronunciar seu nome corretamente: JoaquimMaria Machado de Assis.(Disponível em: gauchazh.clicrbs.com.br/colunistas – texto adaptado especialmente para esta prova). Cabeceira Imaginária Por Claudia Laitano O mestre de cerimônias saudou a plateia avisando que aquela noite fria e chuvosa seriahistórica. Para o pequeno grupo de leitores que consideram a crítica literária um gênero tãoatraente quanto qualquer outro, era mesmo um acontecimento. Estavam ali, reunidos para umbate-papo, dois dos nomes mais influentes do circuito ___________ das letras. De um lado,James Wood, crítico da New Yorker e autor do livro “Como funciona a ficção”. Do outro, EdwinFrank, diretor do braço editorial da New York Review of Books e criador da coleção NYRB Classics,____ especializado em salvar do oblívio livros e autores de diferentes partes do mundo (nosso“São Bernardo”, sorte deles, está lá). A conversa era sobre “Stranger Than Fiction — Lives of the Twentieth-Century Novel”, livroque Edwin Frank passou os últimos 10 anos escrevendo. O projeto de contar a história doromance do século 20 ............ mais ou menos como aquela piada do cara que pretendiaescrever uma tese sobre “Deus e o mundo”, mas, aconselhado pelo orientador, reduziu seu temapara “Deus e o mundo no século 19”. Era tão inabarcável seu objeto de estudo que Edwin Frankoptou desde o início por escrever um ensaio assumidamente idiossincrático — guiado, sem culpa,pelos critérios que ele mesmo estabeleceu. Destacar romances que refletiram ou interpretarama realidade da época em que foram escritos era um deles. Não menos importante eram asafinidades eletivas do próprio Frank como leitor. Dos pouco mais de 30 títulos que o autor selecionou a fim de que montasse sua constelaçãoparticular de livros e escritores essenciais para entender o romance do século 20, apenas trêssão óbvios: “Em Busca do Tempo Perdido”, de Marcel Proust, “Ulysses”, de James Joyce, e “AMontanha Mágica”, de Thomas Mann. O ponto de partida é um livro do século 19, “Memórias do_______” (1864), de Dostoiévski. “Austerlitz” (2001), de W. G. Sebald, assinala o ponto final dajornada. (Não tão rápido. Em um apêndice, Frank lista outros 90 romances para que asempilhemos em nossa cabeceira imaginária. ____ vida.) Mas o que eu queria contar mesmo é que Dostoiévski não é o único autor nascido naprimeira metade do século 19 chamado a compor a seleção dos grandes romancistas do século20. O outro talvez esteja na sua cabeceira agora mesmo, ou nas vizinhanças, e você pode ir seacostumando a ensinar leitores estrangeiros a pronunciar seu nome corretamente: JoaquimMaria Machado de Assis.(Disponível em: gauchazh.clicrbs.com.br/colunistas – texto adaptado especialmente para esta prova). Considerando a ocorrência da palavra “que” no texto, assinale a alternativa que indica a ocorrência de uma conjunção integrante.

Considerando a ocorrência da palavra “que” no texto...

Q3668756

Língua Portuguesa Conjunções subordinativas integrantes

Ano: 2025

Banca: Fundação Universidade Empresa de Tecnologia e Ciências - FUNDATEC

Prova: FUNDATEC - IFFAR - Assistente em Administração - 2025

Cabeceira Imaginária

Por Claudia Laitano

O mestre de cerimônias saudou a plateia avisando que aquela noite fria e chuvosa seria
histórica. Para o pequeno grupo de leitores que consideram a crítica literária um gênero tão
atraente quanto qualquer outro, era mesmo um acontecimento. Estavam ali, reunidos para um
bate-papo, dois dos nomes mais influentes do circuito ___________ das letras. De um lado,
James Wood, crítico da New Yorker e autor do livro “Como funciona a ficção”. Do outro, Edwin
Frank, diretor do braço editorial da New York Review of Books e criador da coleção NYRB Classics,
____ especializado em salvar do oblívio livros e autores de diferentes partes do mundo (nosso
“São Bernardo”, sorte deles, está lá).
A conversa era sobre “Stranger Than Fiction — Lives of the Twentieth-Century Novel”, livro
que Edwin Frank passou os últimos 10 anos escrevendo. O projeto de contar a história do
romance do século 20 ............ mais ou menos como aquela piada do cara que pretendia
escrever uma tese sobre “Deus e o mundo”, mas, aconselhado pelo orientador, reduziu seu tema
para “Deus e o mundo no século 19”. Era tão inabarcável seu objeto de estudo que Edwin Frank
optou desde o início por escrever um ensaio assumidamente idiossincrático — guiado, sem culpa,
pelos critérios que ele mesmo estabeleceu. Destacar romances que refletiram ou interpretaram
a realidade da época em que foram escritos era um deles. Não menos importante eram as
afinidades eletivas do próprio Frank como leitor.
Dos pouco mais de 30 títulos que o autor selecionou a fim de que montasse sua constelação
particular de livros e escritores essenciais para entender o romance do século 20, apenas três
são óbvios: “Em Busca do Tempo Perdido”, de Marcel Proust, “Ulysses”, de James Joyce, e “A
Montanha Mágica”, de Thomas Mann. O ponto de partida é um livro do século 19, “Memórias do
_______” (1864), de Dostoiévski. “Austerlitz” (2001), de W. G. Sebald, assinala o ponto final da
jornada. (Não tão rápido. Em um apêndice, Frank lista outros 90 romances para que as
empilhemos em nossa cabeceira imaginária. ____ vida.)
Mas o que eu queria contar mesmo é que Dostoiévski não é o único autor nascido na
primeira metade do século 19 chamado a compor a seleção dos grandes romancistas do século
20. O outro talvez esteja na sua cabeceira agora mesmo, ou nas vizinhanças, e você pode ir se
acostumando a ensinar leitores estrangeiros a pronunciar seu nome corretamente: Joaquim
Maria Machado de Assis.

(Disponível em: gauchazh.clicrbs.com.br/colunistas – texto adaptado especialmente para esta prova).

Considerando a ocorrência da palavra “que” no texto, assinale a alternativa que indica a ocorrência de uma conjunção integrante.

L. 01.

L. 11.

L. 15 (1ª ocorrência).

L. 18 (2ª ocorrência).

L. 25 (1ª ocorrência).

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