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“Aí está a expressão de um Ethos profissional: a obra do designer deve ter a mesma característica claramente inteligível, objetiva, funcional e estética do pensamento matemático”, escreveu o designer suíço Josef MüllerBrockmann, em 1981. Ele era defensor do sistema de grid, cujo emprego deveria evidenciar a intenção de
A
cultivar a subjetividade artística em detrimento de um padrão estético.
B
alcançar o domínio arquitetônico sobre a superfície e o espaço.
C
promover a educação do olhar do público-alvo, dirigindo-o para o bom projeto.
D
revelar o caráter criativo do(a) designer, possibilitando a definição da autoria.
Ao conceber o visual de uma publicação, “a malha de linhas entrecruzadas, normalmente em direção horizontal e vertical, utilizada para organizar os elementos de um desenho e dar uma estrutura lógica a um layout”(WOLF, 2011) é conhecida como
A
quadratim.
B
dingbat.
C
calha.
D
grid.
E
pictograma.
A técnica da colagem tem sido amplamente utilizada como forma de expressão artística e educativa. Nesse sentido, assinale a alternativa que apresenta uma afirmação CORRETA sobre as técnicas e os materiais envolvidos na colagem.
A
O uso de folhas secas e tecidos costuma prejudicar a aderência da composição e deve ser evitado.
B
O principal objetivo da colagem é replicar imagens reais com alto grau de fidelidade visual.
C
A técnica da colagem é limitada a materiais bidimensionais, como papéis e cartolinas.
D
A colagem explora formas, cores e texturas por meio da combinação de materiais diversos sobre uma superfície.
E
Elementos como fotografias, tecidos e objetos são pouco apropriados por não contribuírem para a expressividade da obra.
Segundo o site figma.com/pt-br, a ferramenta Figma pode ser utilizada para projetar, desenhar, gerar protótipos e até desenvolver códigos de programação a partir do design, em uma única plataforma. Essa ferramenta
A
é conhecida e utilizada entre os designers e desenvolvedores de sites e aplicativos, principalmente por sua possibilidade de compartilhamento de projetos. Entretanto, ainda não possibilita a importação e exportação de arquivos de formatos populares, o que a torna uma tecnologia proprietária.
B
é colaborativa, permitindo a edição por vários participantes. Para garantir a integridade das alterações, apenas um participante por vez pode editar o projeto, sendo permitida a edição àquele que entrar primeiro no arquivo do projeto, enquanto os demais participantes poderão apenas registrar sugestões para edições futuras.
C
permite a visualização e a edição simultânea de projetos armazenados na nuvem por várias pessoas, o que facilita a colaboração entre os membros da equipe independentemente de sua localização, atendendo aos requisitos do contexto de trabalho remoto.
D
proporciona a criação de bibliotecas e componentes que podem ser reutilizados em outros projetos, permitindo organização, padronização e agilização do trabalho. Entretanto, as bibliotecas e componentes são disponibilizados apenas na versão devmode, acessível exclusivamente para usuários assinantes.
E
foi desenvolvida para a criação de ilustrações digitais. O recurso FigmaDraw possui ferramentas que permitem a manipulação de imagens bitmap, que apesar de não possibilitar a criação de imagens vetoriais, permite a importação de arquivos .svg.
O uso de grids influencia diretamente a organização e a hierarquia visual em publicações.
Sobre esse tema, analise as afirmativas a seguir:
I. Grids de uma única coluna são mais indicados para publicações com estruturas complexas, pois permitem maior flexibilidade na combinação de elementos textuais e visuais.
II. Quanto maior o número de colunas em um grid, mais possibilidades existem para articular hierarquias e criar zonas distintas de conteúdo.
III. Em um projeto gráfico bem estruturado, todo o espaço do grid precisa ser preenchido para manter a harmonia visual da página.
Está correto o que se afirma em
A
I e II, apenas.
B
I e III, apenas.
C
I, II e III.
D
II e III, apenas.
E
II, apenas.
O design gráfico pós-moderno propõe a quebra deliberada de regras visuais para provocar novas interpretações e experiências estéticas.
C
Certo
E
Errado
Uma composição visual que apresenta tensão entre formas, cores, escalas ou espaços pode resultar em comunicação dinâmica e com ritmo. Essa característica pode ser alcançada com o uso de um princípio da comunicação visual chamado de
A
proximidade.
B
repetição.
C
simetria.
D
alinhamento.
E
contraste.
O método de pesquisa com usuários considerado quantitativo denomina-se
A
questionário.
B
entrevista semi-estruturada.
C
focus group.
D
think aloud protocol.
E
observação em campo.
A música tem o poder de unir pessoas de diferentes origens, culturas e habilidades. Por exemplo, quando um grupo de crianças com e sem deficiência se reúne para cantar e tocar instrumentos juntos, eles estão apenas se divertindo.
C
Certo
E
Errado
A produção e a criação de design no Brasil são amparadas e reguladas pela Lei nº 9.610/1998, conhecida como Lei dos Direitos Autorais. Direitos Autorais são
A
a proteção da expressão original de ideias criativas, dando ao autor o direito exclusivo de uso, reprodução e distribuição de sua obra.
B
a proteção da imagem de determinada pessoa contra usos não autorizados, como em campanhas publicitárias.
C
autorizações concedidas pelo autor ou titular dos direitos para o uso de sua obra sob certas condições.
D
diferentes tipos de licenças, desde uso não comercial até modificações permitidas.
E
direitos de obras que são livres para uso, prescindindo de autorização do autor.
A metodologia de criação de Personas se inicia com o seguinte passo:
A
coletar dados dos usuários aleatórios.
B
identificar necessidades dos usuários.
C
identificar categorias importantes de usuários.
D
criar os esqueletos das Personas.
E
estabelecer factóides sobre as Personas.
O fomento à economia criativa implica em investimentos massivos em infraestrutura física tradicional, como museus e teatros, em detrimento de investimentos em plataformas digitais e capacitação online.
C
Certo
E
Errado
Ano:
2025
Banca:
Instituto Quadrix - Quadrix
No design gráfico, as cores desempenham papel fundamental na construção de significados, influenciando como o público interpreta e reage a uma mensagem visual. Assim sendo, o estudo que investiga as relações entre tonalidades, contrastes e seus efeitos psicológicos é denominado teoria das cores, a qual se preocupa principalmente em
A
determinar o tipo de papel a ser utilizado.
B
garantir a legibilidade do texto.
C
influenciar emoções, percepções e respostas visuais.
D
reduzir os custos de impressão.
E
definir a tipografia ideal.
Na área do design gráfico, diferentes softwares podem ser utilizados para a criação de logotipos e identidades visuais. Cada programa possui características específicas relacionadas ao tratamento de imagens, à escalabilidade dos arquivos e à preparação para impressão.
Analise as afirmativas a seguir:
I. O Photoshop trabalha com imagens em bitmap, que perdem qualidade quando ampliadas, por isso não é o mais adequado para criação de logotipos.
II. O Illustrator utiliza gráficos vetoriais, que podem ser redimensionados sem perda de qualidade, por isso é considerado mais adequado para criar logotipos.
III. Arquivos vetoriais gerados no Illustrator não são indicados para materiais de impressão profissional.
Está correto o que se afirma em:
A
I, apenas.
B
II, apenas.
C
I e III, apenas.
D
I e II, apenas.
E
I, II e III.
O objetivo do UX é garantir que a experiência do usuário seja a mais fácil, agradável e eficiente possível. Isso envolve entender as necessidades e os comportamentos do usuário para criar produtos.
Um trabalho adequado de UX ocorre quando se prioriza
A
a definição de paletas de cores, tipografia e estilos visuais que transmitam identidade de marca e coerência estética.
B
a escaneabilidade por meio de hierarquia visual clara, textos concisos e testes com usuários para validar fluxos e interações.
C
a concentração de informações em longos parágrafos explicativos, garantindo que o usuário leia todo o conteúdo antes de agir.
D
a criação de elementos visuais criativos, ainda que não correspondam a ações interativas, estimulando a adaptação do usuário.
E
a decisão de manter padrões distintos entre páginas, para preservar novidade estética em detrimento da consistência de navegação.
A análise de usabilidade deve ser realizada uma única vez, na fase final do desenvolvimento, para garantir uma experiência de usuário otimizada.
C
Certo
E
Errado
Contraste de cores, tamanho da fonte e navegação por teclado são atributos que devem ser considerados no desenvolvimento de interfaces digitais com acessibilidade.
C
Certo
E
Errado
No que se refere à acessibilidade e à usabilidade em interfaces digitais modernas, o design estático é mais adequado que o design responsivo.
C
Certo
E
Errado
Alguns controles de interface têm suas funções classificadas como mutuamente excludentes. Entre eles, está o controle denominado de
A
Radio button.
B
Check box.
C
Botões.
D
Slider.
E
Text box.
Segundo os organizadores da obra Linha do tempo do design gráfico no Brasil (Melo e Ramos, 2011), o início do processo de institucionalização do design no país data de 1963. Entre os responsáveis por essa fase destacam-se Alexandre Wollner, Aloisio Magalhães, Ruben Martins, João Cauduro e Ludovico Martino.
Sobre esses nomes que marcaram a história do design gráfico brasileiro, é correto afirmar:
A
Alexandre Wollner era designer, reagiu ao rigor e à precisão ulmiana para apresentar, em suas criações, características de sua formação humanista, influenciada por seu passado como artista visual contrastante com os ensinamentos aprendidos na Bauhaus. Entre suas marcas, destacam-se a Eucatex, a Metal Leve e o Moinho Santista.
B
Ruben Martins trazia em sua bagagem a formação na escola alemã HfG (Escola Superior da Forma de Ulm), o que impactou seus trabalhos com resultados mais consistentes e concordantes com as regras daquela escola. Entre o seu legado, destacam-se a marca da Bozzano e as redes de hotéis Tropical.
C
Aloisio Magalhães teve uma bem-sucedida carreira como designer de identidade visual no período 1960-1970, destacando-se em projetos de esferas comerciais e governamentais. Entre as suas criações, pode-se elencar as marcas do 4º Centenário do Rio de Janeiro, da Light, do Banespa e da UnB.
D
Martino era designer autodidata e teve um escritório no período de 1960-1990, produzindo mais de 400 projetos de identidade visual. Os dois projetos mais importantes realizados por seu escritório foram Villares e Metrô de São Paulo.
E
Cauduro era arquiteto formado pela FAU-USP e foi sócio de Ludovico Martino no escritório Martino-Cauduro. Entretanto, morreu precocemente aos 38 anos, quando Wollner assumiu a sociedade com Martino, dando um enfoque humanista e artístico ao trabalho do escritório.
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