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A arquitetura de museus no Brasil teve um momento...
A arquitetura de museus no Brasil teve um momento disruptivo com o projeto de Lina Bo Bardi para o Museu de Arte de São Paulo (MASP). Assinale a alternativa que descreve corretamente o conceito expográfico original dos "cavaletes de vidro" e sua relação com a dessacralização da arte.
A
A estrutura dos cavaletes tinha a função técnica de proteger o verso das telas contra o vandalismo, encapsulando a obra em uma caixa hermética de vidro a vácuo, impedindo qualquer troca gasosa com o ambiente externo.
B
Os cavaletes de vidro, compostos por lâminas de cristal temperado fixadas em bases de concreto, suspendem as obras no espaço livre, eliminando as paredes divisórias e a hierarquia cronológica, permitindo ao visitante um convívio direto e não linear com o acervo, que flutua como em uma praça pública.
C
Os cavaletes de vidro foram desenhados exclusivamente para a exposição de arte contemporânea no subsolo do museu, enquanto o acervo clássico europeu permanecia em salas tradicionais com paredes de veludo para manter a atmosfera aristocrática europeia.
D
O conceito dos cavaletes visava criar um labirinto unidirecional obrigatório, onde o visitante era forçado a seguir uma narrativa cronológica rígida, do Renascimento ao Modernismo, sem possibilidade de escolha de trajeto.
E
O projeto original previa que as obras fossem fixadas diretamente nas paredes de vidro da fachada do museu, utilizando a luz natural como única fonte de iluminação, o que gerou danos irreversíveis a pinturas sensíveis à radiação ultravioleta.