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Questões de Concurso sobre Designer editorial e gráfico
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Com relação aos conhecimentos de produção gráfica e preparação para impressão, associe os conceitos apresentados na coluna à esquerda às definições destacadas na coluna à direita.
A sequência correta é
A
4 ‒ 2 ‒ 5 ‒ 1.
B
5 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 1.
C
4‒ 1 ‒ 5 ‒ 2.
D
4 ‒ 1 ‒ 3 ‒ 2.
E
5 ‒ 1 ‒ 3 ‒ 2.
Ano:
2017
No processo de design de marcas, é importante observar a visão e a missão do anunciante para desenvolvimento do símbolo gráfico que representará a instituição em artefatos impressos e digitais. Em relação à topologia das marcas, marque a alternativa que caracterize a es trutura de um monograma.
A
Uma imagem literal imediatamente reconhecível que foi simplificad a e estilizada.
B
Um símbolo que transmite uma grande ideia e muitas vezes incorpora ambiguidade estratégica.
C
Uma marca na qual o nome da empresa está intrinsicamente c onectada a um elemento pictórico.
D
Um design único usando uma ou mais letras que agem como um instrumento mnemônico para o nome da empresa.
E
Um acrônico de natureza livre, nome de empresa ou produto que foi desenhado para transmitir o atributo ou posicionamento de uma marca.
Ano:
2017
Os elementos da página impressa, que compõe a configuração de um design gráfico, apresentam-se por meio de fundamentos que guiam os trabalhos gráficos . Assinale a alternativa correta em relação aos fundamentos do design gráfico.
A
Hierarquia visual controla a transmissão da mensagem visual, mas não possibilita um impacto visual na peça gráfica.
B
Hierarquia por contrates proporciona uma manipulação de elemento s como tipografia, cor e forma. É um processo típico do estilo construtivista russo.
C
Elementos básicos da linguagem visual como ponto, linha, reta, e textura, entre outros, não podem participar de um arranjo hierárquico de um layout.
D
Fotocomposição, por meio de inserção de imagens no layout garante um processo hierárquico na peça gráfica, caracterizando assim a hierarquia visual conhecida como ênfase modular.
E
Hierarquia visual precisa respeitar o estudo do layout que, por sua vez, se concentra em minimiza r os elementos da pagina, caracterizando, assim, um sistema de hierarquia tradicional e herdada do estilo modernista.
Ano:
2017
Influenciada pelo De Stijl e pelo Construtivismo Russo, uma tendência (ou esco la) que caracterizou um aprimoramento das técnicas de ensino no design gráfico, principalmente em relação à funcionalidade dos artefatos é conhecida como:
A
Ghrapus.
B
Bauhaus.
C
Estilo Vitoriano.
D
Push Pin Studio.
E
Estúdio Boggeri
Em uma revista, o Jornalista responsável pela edição escreveu em sua coluna um texto com o intuito de se comunicar com o público alvo deste periódico, o diagramador do jornal deu a este espaço um tratamento gráfico individualizado, usando um box na cor amarela que o destacava na página que estava dividida em duas colunas de forma diferente de todo restante da revista, que em sua maioria era dividida em 3 colunas. A que tipo de coluna o texto se refere?
A
Entrevistas.
B
Educação.
C
Digbats.
D
Cartas.
E
Editorial.
O técnico gráfico recebe a ordem de serviço do seguinte trabalho: retoque e correção de 6 imagens fotografadas digitalmente, produzidas em alta resolução (2.400 dpis), para serem impressas em sistema dye sublimation e utilizadas como fotografias oficias por autoridades no formato 18x24 centímetros. Para essa tarefa, considerando os padrões do mercado gráfico, o correto é utilizar o Adobe Photoshop para o retoque e correção e:
A
também para fechar os arquivos com 2.400 dpis, no formato .tif, e no tamanho 18x24 cm;
B
também para fechar os arquivos com 200 dpis, no formato .jpg, e no tamanho 18x24 cm;
C
o Adobe Ilustrator para fechar os arquivos com 2.400 dpis, no formato .tif, e no tamanho 18x24 cm;
D
o Adobe Ilustrator para fechar os arquivos com 200 dpis, no formato .jpg, e no tamanho 18x24 cm;
E
o Adobe Ilustrator para fechar os arquivos com 200 dpis, no formato .ai, e no tamanho A4.
Para a finalização da produção de um livro em que além do texto é necessário inserir tabelas, gráficos, ilustrações e fotografias, é indicado o programa de:
A
editoração de textos (Adobe InDesign ou similar);
B
edição de imagens vetoriais (Adobe Ilustrator, CorelDraw ou similar);
C
edição de imagens bitmaps (Adobe Photoshop ou similar);
D
editoração de publicações eletrônicas (Adobe Dreamweaver ou similar);
E
fechamento de arquivos (Adobe Acrobat ou similar).
Os papéis para impressão são comercializados em diferentes formatos, originários de diferentes instituições. No Brasil a norma ABNT, NBR NM ISSO 216:2012 especifica formatos acabados para papéis para escrita, uso administrativo, comercial e técnico, de certos tipos de impressos, como formulários e catálogos. A mesma norma ABNT especifica outro aspecto técnico fundamental para a boa impressão. São especificações determinadas pelas normas:
A
Séries A, B e C e indicação de aplicação de gramaturas;
B
Séries DIN e indicação de aplicação de gramaturas;
C
Série A (começando no formato A0 e terminando no formato A12) e indicação da direção de fabricação;
D
Séries para uso em administração/comércio e para uso técnico e indicação de aplicação de gramaturas;
E
Séries A e B e indicação da direção de fabricação.
A qualidade da imagem impressa é determinada em muito pelo processo de impressão e suas características. Para que se obtenham no impresso bordas de imagens bem definidas e áreas homogêneas de cores chapadas, é recomendável que o técnico determine a produção do impresso no processo de offset, pois suas matrizes:
A
relevográficas com imagens produzidas por gravação à base de álcool permitem a formação das características citadas na imagem impressa;
B
relevográficas com imagens produzidas por fundição permitem a formação das características citadas na imagem impressa;
C
permeográficas com imagens produzidas por transferência fotográfica permitem a formação das características citadas na imagem impressa;
D
planográficas com imagens produzidas por transferência fotográfica permitem a formação das características citadas na imagem impressa;
E
encavográficas com imagens produzidas por gravação à base de toluol permitem a formação das características citadas na imagem impressa.
Ano:
2015
No Design Gráfico, o termo “filete” refere-se a
A
um cabelo ou fio aleatório que contaminou o fotolito original.
B
uma linha impressa, normalmente usada em design, para estruturar algum tipo de grafismo.
C
um traço indicativo da linha de corte do produto gráfico.
D
uma linha imaginária, que determina o centro do trabalho gráfico e o posicionamento da impressão.
O técnico gráfico concebe um impresso plano no qual as pontas serão arredondadas. Para obter tal formato, o corte do impresso deve ser realizado por:
A
corte simples;
B
corte duplo;
C
corte trilateral;
D
faca de corte & vinco;
E
sangramento.
Ano:
2015
Pode-se conceituar artes gráficas como um processo
A
de elaboração e organização, que usa imagens e textos para fins de demonstração contábil, utilizando-se, para tanto, planilhas financeiras e equações aritméticas.
B
técnico voltado para o dimensionamento agrário, que usa modernos recursos informáticos e efeitos computacionais para geoprocessamento.
C
colaborativo originário da Idade Média, em que os artesãos manipulavam ferramentas de tecelagem e instrumentos de aquecimento a carvão.
D
de criação e produção técnica, que utiliza imagens, textos e outros recursos visuais para comunicar ideias e conceitos, para informar, sensibilizar, sinalizar, persuadir e entreter.
Entre as tintas gráficas utilizadas para alterar os aspectos de brilho ou fosqueamento de um impresso os vernizes de acabamento são os mais comuns, muitas vezes combinado com a plastificação e/ou a laminação fosca. Com relação à aplicação combinada de vernizes e plastificação/laminação, é correto afirmar que:
A
a menor área deve ser a do verniz em função da secagem do filme de tinta; a plastificação/laminação é feita no final para proteger o efeito obtido do verniz aplicado;
B
a maior área deve ser a do verniz em função da secagem do filme de tinta; a plastificação/laminação é feita no final para proteger o efeito obtido do verniz aplicado;
C
a menor área deve ser a do verniz em função do custo maior que o da plastificação/laminação, que é feita antes para não afetar o efeito obtido do verniz aplicado;
D
a maior área deve ser do verniz em função do custo menor que o da plastificação/laminação, que é feita antes para não afetar o efeito obtido do verniz aplicado;
E
a menor área deve ser do verniz em função do custo maior que a plastificação/laminação, que é feita no final para proteger o efeito do verniz aplicado.
Os sistemas ou processos de impressão se dividem entre os convencionais (também chamados de analógicos) e os digitais (também chamados de eletrônicos). Com o surgimento dos sistemas de impressão digitais, há modificações no mercado gráfico, especialmente com a viabilização da substituição de processos como a tipografia ou o offset na produção de livros. Isso ocorre, pois:
A
essas impressoras não demandam o uso de fotolitos e matrizes físicas, o que permite redução significativa de custos mesmo para tiragens médias, com 500 exemplares;
B
esses processos viabilizam economicamente tiragens muito pequenas, chegando mesmo às chamadas micro-tiragens por demanda com menos de dez exemplares;
C
há maior qualidade do texto impresso, que é determinada pela completa informatização dos sistemas de impressão digital de livros;
D
o custo unitário da cópia é menor nos sistemas digitais em função dos menores custos de insumos, como papel e tinta (ou tonner), e de não utilizarem fotolitos e matrizes físicas;
E
o ponto de equilíbrio entre custo e benefício nesses sistemas se inicia em 100 cópias e atinge sua melhor relação na casa das 500 cópias, superando o da tipografia e o do offset.
Na escolha de um tipo de papel para trabalhos gráficos, devem ser considerados diversos fatores. Quando a qualidade final do impresso é fator primordial, as características de printabilidade e acabamento superficial são consideradas mais importantes, porém a gramatura também deve ser cuidadosamente escolhida. Assim, com base nessas informações, no caso da impressão de um livro ilustrado de 320 páginas, com grande quantidade de imagens fotográficas, o papel mais indicado para a sua produção é:
A
monolúcido 180 g/m²;
B
couchê mate 120 g/m²;
C
offset 90 g/m²;
D
alta alvura 240 g/m²;
E
apergaminhado 110 g/m²
Assinale a alternativa que apresenta corretamente as quatro classificações de matrizes de impressão.
A
Relevografia, planografia, escavografia e permeografia.
B
Letterset, planografia, escavografia e permeografia.
C
Relevografia, nyloprint, escavografia e permeografia.
D
Relevografia, planografia, offset e permeografia.
E
Relevografia, planografia, escavografia e clichê de naylon.
A letra possui uma estrutura que auxilia profissionais da comunicação social e áreas afins a avaliar e utilizar em suas produções determinadas escolhas tipológicas. Analise a estrutura disposta a seguir e assinale a alternativa que corresponde às lacunas que faltam.
A
1 – ápice; 2 – haste; 3 – trave; 4 – serifa; 5 – base ou pé.
B
1 – ápice; 2 – serifa; 3 – haste; 4 – trave; 5 – base ou pé.
C
1 – serifa; 2 – haste; 3 – ápice; 4 – trave; 5 – base ou pé.
D
1 – haste; 2 – ápice; 3 – serifa; 4 – trave; 5 – base ou pé.
E
1 – ápice; 2 – haste; 3 – serifa; 4 – trave; 5 – base ou pé.
Leia o fragmento a seguir. “Comparando-se as características de imagens vetoriais e bitmaps:
I. _____: é ideal para imagens que têm variações de tom e detalhes que não podem ser desenhados a partir de formas geométricas simples, como fotografias.
II. _____: pode ser ampliada ou reduzida, sem alteração significativa da qualidade.
III. _____: em geral é gerada com tamanho maior e ocupa bastante espaço em disco.”
Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas do fragmento acima.
A
bitmap – vetorial – bitmap.
B
vetorial– bitmap – vetorial.
C
bitmap – vetorial – vetorial.
D
vetorial – vetorial – bitmap.
E
bitmap – bitmap – vetorial.
Os tabloides são os denominados jornais que apresentam medidas em torno de um determinado formato. Assinale a alternativa que apresenta corretamente o formato e suas corretas proporções em milímetros.
A
A1 (594 x 841 mm).
B
A2 (420 x 594 mm).
C
A3 (297 x 420 mm).
D
A3 (420 x 297 mm).
E
A3 (594 x 420 mm).
Quando abordamos a síntese do design, dizemos respeito a um elemento principal que interliga concepções periféricas. Analise a figura a seguir e assinale entre as alternativas apresentadas, a que diz respeito à síntese do design.
A
Conceito.
B
Limite.
C
Finalidade.
D
Intencionalidade.
E
Mensagem.
Gerar simulado