Questões de Concurso sobre Designer Gráfico

 
 
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Assinale a opção que apresenta os três componentes de uma faca de corte e vinco.


A

Clichê, borracha que circunda a faca e base de madeira.


B

Faca metálica de corte, borracha que circunda a faca e base de madeira.


C

Borracha que circunda a faca, base de madeira e relevo.


D

Faca metálica de corte, borracha que circunda a faca e relevo.


E

Clichê, base de madeira e relevo.

Como o efeito chamado Moiré pode ser causado?


A

Inclinação da retícula da cor amarela a 45º e da cor ciano a 30º.


B

Inclinação da retícula da cor ciano a 75º e da cor magenta a 15º.


C

Retículas de cores diferentes sobrepostas com O mesmo ângulo de inclinação.


D

Inclinação da retícula da cor magenta a 15º e da cor ciano a 75º.


E

Retícula da cor preta com inclinação a 30º e da cor amarela a 45º.

Os infográficos têm uma longa história que remonta aos primórdios da comunicação visual. Hoje, como a informação flui rapidamente e as pessoas têm cada vez menos tempo disponível para dedicar à leitura extensa, os infográficos desempenham um papel crucial na comunicação eficaz. Essa forma visual de apresentar informações condensa dados complexos e mensagens-chave em representações gráficas concisas, tornando-as mais acessíveis e de fácil compreensão.


Associe os tipos de infográfico apresentados a seguir às respectivas explicações.


1. Estatísticos

2. de Linha do Tempo

3. Comparativos

4. de Processo ou Fluxogramas


( ) Comparam diferentes conjuntos de dados ou variáveis, geralmente usando gráficos de barras lado a lado ou outras representações visuais.

( ) Mostram uma série de eventos ou processos em ordem cronológica, frequentemente com ícones ou imagens representando cada evento.

( ) Apresentam dados quantitativos por meio de gráficos de barras, gráficos de pizza, histogramas, entre outros.

( ) Ilustram um processo passo a passo, mostrando a sequência de etapas com ícones ou imagens relacionadas a cada uma.


Assinale a opção que indica a relação correta, na ordem apresentada.


A

2 – 3 – 4 – 1.


B

3 – 2 – 1 – 4.


C

1 – 2 – 3 – 4.


D

4 – 3 – 2 – 1.


E

3 – 1 – 2 – 4.

A história da impressão offset remonta ao século XVIII, quando técnicas precursoras começaram a ser exploradas, mas foi somente no século XX que esse processo ganhou sua forma moderna e se tornou uma das principais técnicas de impressão utilizada em larga escala, pois, neste período, houve uma série de desenvolvimentos tecnológicos que aprimoraram este processo de impressão, tornando- o mais eficiente e versátil. Isso incluiu melhorias nos materiais de impressão, avanços na tecnologia de máquinas de impressão e a introdução de tintas e substratos de alta qualidade. Tendo em vista o desenvolvimento histórico da impressão offset, desde sua origem com Aloys Senefelder até os avanços tecnológicos contemporâneos, trata-se de uma característica específica desse processo:


A

A evolução da impressão offset incluiu a substituição das pedras calcárias por chapas de alumínio, o que permitiu a reprodução de meios-tons e uma produção mais eficiente em termos de tempo e custo.


B

A técnica original de impressão offset envolvia a aplicação direta de tinta sobre pedras calcárias, resultando em uma impressão de alta qualidade, mas limitada em termos de variedade de formatos e cores.


C

Apesar de sua versatilidade, a impressão offset é um processo menos procurado no mercado gráfico devido aos custos relativamente altos associados à confecção das chapas e à necessidade de manutenção constante das máquinas.


D

A impressão offset rotativa é mais comum em jornais devido à sua capacidade de produção em alta velocidade, enquanto a impressão offset plana é preferida para trabalhos que exigem uma atenção especial à uniformidade da imagem.

Na indústria gráfica há um tipo de acabamento que serve para proteger as peças gráficas impressas principalmente durante seu transporte ou mesmo em seu armazenamento. O uso desse acabamento evita umidade, poeira e oxidação e consiste em uma película de plástico que é encolhida por meio de aquecimento.


O nome desse acabamento gráfico é


A

espiral.


B

capa dura.


C

silk screen.


D

ware-o.


E

shrink.

Segundo Maria Ignez Mantovani Franco, _____ é a área da museografia que se ocupa da definição da linguagem e do design da exposição museológica, englobando a criação de circuitos, suportes, recursos multimeios e projeto gráfico, incluindo programação visual, diagramação de textos explicativos, imagens, legendas, além de outros recursos comunicacionais.

Complete a lacuna com a área de atuação que melhor corresponde ao conceito apresentado.


A

Belas artes.


B

Expografia.


C

UX.


D

Sinalização.


E

Ergonomia.

Sobre a produção gráfica de materiais de sinalização e ambientação, observe as imagens a seguir e faça a correspondência com seus respectivos nomes.

Imagem associada para resolução da questão

( ) Banner

( ) Placa direcional

( ) Totem

( ) Backdrop

( ) Cavalete

A correspondência correta, na ordem apresentada, é:


A

D – E – C – B – A.


B

B – C – E – A – D.


C

E – D – A – C – D.


D

C – A – B – D – E.


E

A – B – D – E – C.

Leia o caso a seguir.

No processo de design gráfico, a síntese é uma técnica importante para a comunicação eficaz. Considere a criação de um banner que deve combinar elementos de tipografia, paleta de cores restrita e iconografia minimalista para transmitir uma mensagem sobre conservação ambiental.


Neste caso, a síntese é aplicada para


A

ampliar a inclusão de informações detalhadas através de uma variedade de estilos tipográficos e uma ampla paleta de cores.


B

utilizar uma abordagem minimalista na tipografia e iconografia, com uma paleta de cores restrita, para criar um impacto visual forte e direto.


C

empregar tipografia complexa e iconografia detalhada para explorar profundamente cada aspecto da conservação ambiental.


D

focar exclusivamente na estética visual.

No design gráfico, o uso de imagens e recursos digitais requer cuidado com a questão dos direitos autorais, especialmente ao utilizar imagens para fins comerciais. Qual das alternativas abaixo representa uma prática adequada para o uso de imagens em projetos de design gráfico?


A

Adquirir imagens de bancos de imagens pagos e verificar a licença de uso para garantir conformidade com os direitos autorais.


B

Utilizar imagens licenciadas sob Creative Commons apenas para fins pessoais, não comerciais.


C

Modificar imagens com direitos autorais para criar uma nova obra, sem necessidade de autorização do autor original.


D

Usar apenas imagens de bancos de imagem gratuitos e não mencionar os autores, pois não há exigência de direitos autorais.


E

Utilizar qualquer imagem da internet desde que o autor seja mencionado nos créditos.

No design para dispositivos móveis, é essencial considerar práticas de acessibilidade que assegurem que o conteúdo seja acessível para todos os usuários, independentemente de suas limitações ou necessidades específicas. Uma boa prática para o design acessível é ajustar o tamanho da fonte e o contraste de cores para melhorar a legibilidade em telas pequenas e em diferentes condições de luminosidade. Complete as lacunas a seguir.


No design para dispositivos móveis, recomenda-se que o _______(1) seja configurado com pelo menos 4.5:1 para textos normais, conforme os padrões de acessibilidade, e que o tamanho mínimo de _______(2) seja de 16px para garantir uma leitura confortável em telas pequenas.


A

(1) contraste de cores / (2) fonte


B

(1) espaçamento de linha / (2) elemento interativo


C

(1) tamanho da fonte / (2) linha de texto


D

(1) contraste de cores / (2) ícone


E

(1) tamanho da fonte / (2) texto alternativo

O movimento Arts and Crafts desempenhou um papel significativo na história do design gráfico. Como este movimento contribuiu para a valorização do trabalho manual e da produção artesanal, e qual foi seu impacto na oposição à produção em massa?


A

Promoveu a produção industrial em larga escala, comprometendo a qualidade artesanal.


B

Valorou o trabalho manual e a criação de peças únicas e de alta qualidade, desafiando a predominância da produção em massa e enfatizando a importância do artesanato.


C

Focou na decoração excessiva e complexidade dos produtos, dificultando a produção em larga escala e favorecendo a estética artesanal.


D

Desencorajou a inovação e a criatividade no design gráfico, limitando-se a técnicas tradicionais.

Com relação aos conceitos de metodologia do design gráfico diz-se que “Devido à grande dificuldade de escolher qual método utilizar na resolução de problemas de design, a melhor metodologia de design é a própria”. Porém algumas afirmações perpassam a escolha da metodologia adotada. Avalie se as seguintes afirmativas acerca de conceitos relativos às metodologias do design estão corretas.


I. No processo de resolução dos problemas de design, o ato de projetar é intrínseco à atividade.

II. O design é uma atividade ligada a conceitos de criatividade, mas não a uma criatividade ‘livre’, onde se brinca livremente com cores, formas e materiais em um ambiente descontextualizado.

III. As metodologias de projeto são impulsionadas por um determinado problema, resultando em uma investigação e em uma geração de soluções para ele.

IV. Cada objeto de design é o resultado de um processo de desenvolvimento, cujo andamento é determinado por condições e decisões.


Estão corretas as afirmativas


A

III e IV, apenas.


B

I e IV, apenas.


C

I, II e III, apenas.


D

II, III e IV, apenas.


E

I, II, III e IV.

A Teoria das Cores é um dos fundamentos essenciais no design gráfico, pois trata da interação e combinação das cores, e de como essas interações podem influenciar a percepção visual e emocional. Ela envolve conceitos como o círculo cromático, cores primárias, secundárias, terciárias, harmonia e contraste de cores. Entender esses conceitos é crucial para criar composições visuais eficazes. Qual é um princípio fundamental da Teoria da Cor?


A

As cores primárias, que são obtidas pela mistura de duas cores secundárias em proporções iguais.


B

A harmonia monocromática, que é baseada na utilização de variações de saturação e luminosidade de uma única cor.


C

O círculo cromático, que é uma ferramenta restrita à representação das cores primárias e secundárias.


D

As cores complementares, que são aquelas que se encontram próximas uma da outra no círculo cromático.

Analise a seguinte afirmação:


"Uma boa legibilidade, a evidência e a disposição de um determinado tipo de texto, título ou ilustração, dependem totalmente da proporção dos __________ utilizados para enquadrar, dividir, arejar e agrupar os elementos da composição gráfica."


Qual alternativa preenche corretamente a lacuna, no que tange à diagramação?


A

filetes


B

brancos/espaços


C

tipos


D

recursos gráficos


E

alinhamentos

“As formas geométricas básicas, que podem gerar todas as outras mediante variações dos seus componentes, são as três já conhecidas como a Trilogia do Design: o quadrado, o círculo e o triângulo”. De acordo com a sua organização, altera-se o efeito espacial, criando novos resultados. Destaque a alternativa que apresenta o exemplo de uma forma que produz o seguinte efeito espacial: “ambas as formas podem parecer equidistantes do olhar ou uma mais próxima e a outra mais distante, dependendo do tamanho ou da cor aplicada”.


A

Contato


B

Superposição


C

Interpenetração


D

União


E

Separação

Em um projeto de rebranding para uma instituição global de educação, o desafio é incorporar os princípios do Design Universal. Este projeto exige um design que seja acessível, inclusivo e eficaz para um público diversificado, abrangendo diferentes culturas, idades e capacidades. Levando em conta a necessidade de abordagens flexíveis, a utilização de uma paleta de cores e tipografia que considerem as variações de visibilidade e legibilidade, e a criação de layouts que se adaptem a diferentes dispositivos e contextos, como o Design Universal pode ser implementado para garantir que os materiais de comunicação sejam universalmente acessíveis e efetivos?


A

Aplicando um único estilo de design que se alinha com as tendências atuais, independentemente da sua acessibilidade.


B

Focando em elementos visuais complexos para atrair um público mais jovem e tecnologicamente experiente.


C

Implementando uma abordagem de design que integra flexibilidade, acessibilidade e inclusividade, desde a escolha da paleta de cores até a adaptabilidade dos layouts, para garantir que os materiais de comunicação sejam efetivos para o público mais amplo possível.


D

Limitando o uso de tecnologia digital nos materiais de comunicação para evitar excluir pessoas com menos habilidades tecnológicas.

Ao concluir a elaboração de um material gráfico destinado à impressão, é necessário realizar o procedimento denominado fechamento do arquivo. Nesse estágio, a meta é converter o arquivo de trabalho para um formato que impeça qualquer edição ou alteração de conteúdo.


Assinale a opção que indica o formato amplamente preferido e aceito pelas gráficas para o envio de projetos gráficos.


A

jpg.


B

tiff.


C

png.


D

doc.


E

pdf.

Na animação 3D, assinale a definição CORRETA para a técnica de "rigging".


A

Um processo de renderização de alta resolução.


B

A aplicação de movimentos automáticos pré-gravados em personagens animados.


C

O aprimoramento da iluminação em modelos tridimensionais.


D

A construção de esqueletos virtuais para dar movimento a personagens.


E

A simulação de fenômenos naturais no ambiente 3D.

O movimento Arts and Crafts, surgido no final do século XIX, foi uma resposta à crescente industrialização e à produção em massa, promovendo a valorização do trabalho artesanal e da qualidade nos produtos. Qual foi um dos princípios fundamentais defendidos por esse movimento e qual foi um dos principais desafios enfrentados para implementar tal princípio em um mundo que se tornava cada vez mais industrializado?


A

Adoção de técnicas de produção em massa para garantir a acessibilidade dos produtos, enfrentando o desafio de manter a qualidade artesanal.


B

Utilização de materiais industriais modernos para aumentar a durabilidade dos produtos, enfrentando o desafio de preservar a estética tradicional.


C

Foco na simplificação do design para facilitar a produção em larga escala, enfrentando o desafio de manter a exclusividade e o valor artesanal dos produtos.


D

Promoção de técnicas artesanais, enfrentando o desafio de competir economicamente com a produção industrial em termos de custo.

O universo das técnicas de impressão oferece uma variedade de opções para atender às demandas diversificadas no campo da produção de embalagens. Cada técnica apresenta características específicas que se alinham com diferentes materiais, requisitos de design e objetivos de produção.


Relacione as técnicas com as respectivas explicações.


1. Flexografia

2. Offset

3. Serigrafia

4. Impressão Digital

5. Hot Stamping


( ) Utiliza uma tela de malha para transferir tinta para o material de embalagem. É adequada para imprimir em uma variedade de superfícies, incluindo plástico, vidro e metal.

( ) Envolve a transferência de uma folha metalizada para a embalagem usando calor e pressão. É usado para adicionar detalhes metálicos e efeitos brilhantes em embalagens de alta qualidade.

( ) É um método de impressão indireta, no qual a tinta é transferida de um cilindro para uma mantilha e, em seguida, para o material a ser impresso. Usado para impressão de alta qualidade.

( ) É uma técnica de impressão em relevo que utiliza clichês flexíveis. É comumente usada para imprimir em superfícies irregulares, como sacos plásticos, rótulos e embalagens de papelão.

( ) Permite a impressão direta de arquivos digitais sem a necessidade de placas ou cilindros. É uma opção flexível para produção em curto prazo.


Assinale a opção que apresenta a relação correta, na ordem apresentada.


A

4 – 5 – 2 – 3 – 1.


B

3 – 4 – 1 – 5 – 2.


C

5 – 2 – 1 – 3 – 4.


D

4 – 1 – 3 – 5 – 2.


E

3 – 5 – 2 – 1 – 4.

   
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