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Questões de Concurso sobre Designer Gráfico
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O principal diferencial do formato JPEG é:
A
Armazenamento em camadas.
B
Compressão com perda ajustável.
C
Qualidade sem compactação.
D
Suporte a transparência.
O uso de máscaras em processos de recorte, ao utilizar editores de imagem, permite:
A
Ocultar e revelar áreas de forma não destrutiva.
B
Eliminar definitivamente partes da imagem.
C
Aplicar compressão sem perdas.
D
Reduzir o tamanho do arquivo.
Em computação gráfica, qual é a principal característica que diferencia uma imagem vetorial de uma imagem rasterizada?
A
A quantidade fixa de pixels.
B
A profundidade de cor utilizada.
C
A forma de compressão dos arquivos.
D
A representação matemática baseada em formas geométricas.
A produção de materiais impressos para comunicação visual oferece ao designer gráfico um vasto arsenal de meios, recursos, técnicas e aplicações para explorar. Acerca dos principais tipos utilizados para a comunicação visual gráfica, assinale a alternativa correta.
A
O folheto é uma folha impressa nos dois lados do papel e vincada para proporcionar uma ou mais dobras, denominado também como brochura, livreto ou panfleto.
B
O folder é um tipo de impresso sem dobras para boletins, circulares e panfletos, mais indicado para impressão no formato do papel A4.
C
A revista é uma publicação aperiódica que consiste em fluxo linear e contínuo, com grids rígidos e paginação sequencial para imersão em narrativas longas e unitárias.
D
O livro é uma publicação periódica que adotam navegação temática não linear, com seções independentes e maior fragmentação visual para leitura rápida e variada.
E
O cartaz é uma publicação periódica impressa ou digital de grande circulação diária, caracterizada por layouts modulares em colunas estreitas e com hierarquia informacional rápida.
A principal diferença entre DPI e PPI é que:
A
PPI mede profundidade de cor.
B
DPI refere-se a telas e PPI à impressão.
C
Ambos significam exatamente a mesma coisa.
D
DPI está relacionado à impressão e PPI à exibição em telas.
Observe a imagem:
A maioria das pessoas reconhece imediatamente a forma circular.
Considerando a percepção visual segundo a Gestalt, o princípio que explica essa identificação é
A
Proximidade: elementos próximos entre si são agrupados e interpretados como parte de uma mesma unidade.
B
Similaridade: elementos com aparência semelhante tendem a ser percebidos como pertencentes a um mesmo conjunto.
C
Fechamento: o cérebro tende a completar mentalmente partes ausentes, reconhecendo figuras mesmo quando incompletas.
D
Semelhança: elementos que compartilham características visuais são percebidos como pertencentes ao mesmo grupo.
E
Figura-fundo: a percepção alterna entre o objeto principal e o plano de fundo, definindo qual elemento se destaca na composição.
Uma empresa em expansão identificou que diferentes equipes vêm produzindo materiais visuais sem padronização, gerando inconsistências na identidade da marca. Após uma avaliação interna, constatou-se que o problema envolve tanto a maneira como os colaboradores acessam os recursos da marca quanto a forma como os processos criativos são estruturados entre áreas distintas. Para reduzir essas inconsistências e melhorar a aplicação da identidade visual, é preciso adotar uma medida que favoreça o alinhamento entre setores e ofereça suporte contínuo ao uso da marca.
Nesse contexto, uma ação adequada seria
A
desenvolver um centro de marca on-line que organize ativos e disponibilize diretrizes ajustadas a diferentes perfis de usuários.
B
implementar ações corporativas voltadas ao desenvolvimento de habilidades interpessoais e colaboração entre equipes, ampliando a integração interna.
C
instituir revisões criativas ao final dos projetos, garantindo que as peças sejam avaliadas após estarem completamente finalizadas.
D
estabelecer ações de compliance focadas na revisão de políticas internas e acompanhamento de conformidade regulatória, fortalecendo a padronização de procedimentos corporativos.
E
centralizar a produção visual em um único departamento, reduzindo interações entre equipes para evitar múltiplas interpretações da marca.
A ferramenta Caneta (Pen Tool) é um dos instrumentos centrais do Motion Design, pois permite criar e controlar caminhos vetoriais que definem tanto trajetórias de movimento quanto formas e máscaras animáveis, sendo empregada de maneiras diferentes conforme o software utilizado. Relacione o uso da ferramenta Caneta (Pen Tool) em cada software do pipeline de Motion Design com sua função principal nesse contexto:
1. Adobe Illustrator
2. Adobe Photoshop
3. Adobe After Effects
4. Cinema 4D
( ) Criação de Splines que servem como base geradora para modelagem 3D paramétrica (ex: Extrude, Lathe, Sweep) ou como guias de trajetória física para objetos na cena.
( ) Criação de Paths (caminhos de recorte) destinados especificamente ao isolamento preciso de elementos em imagens bitmap/raster, permitindo a separação entre objeto e fundo.
( ) Criação de layouts e ilustrações vetoriais complexas (como logotipos e personagens), onde o foco é a precisão das curvas de Bézier para a construção estática de assets que serão posteriormente importados para animação.
( ) Manipulação temporal da propriedade "Path", permitindo a interpolação de formas (morphing) via keyframes e a criação de máscaras dinâmicas que alteram sua geometria ao longo da timeline.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
A
4, 2, 1 e 3.
B
4, 1, 3 e 2.
C
3, 2, 1 e 4.
D
1, 2, 3 e 4.
E
2, 4, 1 e 3.
Um designer foi contratado para desenvolver a identidade visual de uma empresa e entregar um pacote de templates editáveis no Canva para o departamento de marketing interno. O designer criou os ícones e elementos gráficos originais no Adobe Illustrator.
Para garantir que os ícones possam ter suas cores alteradas dinamicamente dentro da paleta do Canva pelos usuários finais e para assegurar que a estrutura do layout não seja destruída acidentalmente, o formato de arquivo correto para a importação dos vetores e a funcionalidade de restrição adequada a ser aplicada, são, respectivamente,
A
Exportar os elementos em PNG com fundo transparente (alta resolução); aplicar o Bloqueio Total (ícone de cadeado fechado) nos elementos do fundo para impedir qualquer tipo de seleção ou edição.
B
Exportar os elementos em PDF de Impressão com marcas de corte; agrupar todos os elementos e utilizar a ferramenta "Achatar" (Flatten) para transformar o design em uma imagem única de fundo, garantindo a inviolabilidade do layout.
C
Exportar os elementos em EPS (formato nativo de vetor); utilizar o Brand Kit para restringir o acesso ao documento, permitindo edição apenas por usuários com nível de permissão "Administrador".
D
Copiar os vetores diretamente do Illustrator (Ctrl+C) e colar no Canva (Ctrl+V); não é necessário aplicar bloqueio, pois o Canva salva automaticamente versões no histórico, permitindo reverter erros do cliente.
E
Exportar os elementos em SVG (Scalable Vector Graphics) com código CSS inline (ou apresentação); utilizar a função de Bloqueio de Posição (ícone de lápis com cadeado/permitir apenas substituição de conteúdo) nos elementos que devem permanecer fixos, mas cujo texto ou imagem precise ser alterado.
Considere as afirmações a seguir sobre as etapas de desenvolvimento, apresentação e metodologias de projetos visuais:
I. Para garantir a eficiência da gestão de tempo e custos, o processo criativo deve ser executado de maneira estritamente linear e unidirecional (modelo cascata rígido). O retorno a etapas anteriores, como voltar da fase de prototipagem para a fase de pesquisa, indica falha grave de planejamento e deve ser vetado pelo gestor do projeto.
II. O uso de Moodboards (painéis semânticos) deve ser evitado na fase inicial do processo criativo, pois apresentar referências visuais, texturas e paletas de cores antes do layout final podem confundir o cliente e limitar a liberdade criativa do designer na etapa de execução.
III. Dentro da abordagem do Design Thinking, o modelo do Double Diamond (Duplo Diamante) estrutura o projeto em momentos distintos de divergência e convergência. As etapas iniciais de "Descobrir" e "Definir" servem para ampliar o entendimento do problema e depois afunilar as descobertas, antes de iniciar a ideação da solução visual.
Está correto o que se afirma em
A
I, apenas.
B
III, apenas.
C
I e III, apenas.
D
II e III, apenas.
E
I, II e III.
Considere a figura a seguir:
Imagem: Shaw; Colette, 2023, p. 101.
Com base na interpretação da imagem e nos fundamentos de composição em espaço Z (Z Space) no After Effects, assinale a opção que descreve corretamente a configuração técnica das camadas das garrafas.
A
O designer reduziu manualmente a Escala (Scale) das camadas de fundo (ex: 75%, 50%), mantendo todas na mesma posição Z (Z: 0), simulando perspectiva de forma artificial como em 2D.
B
O uso de uma lente Teleobjetiva anulou a perspectiva natural, obrigando o designer a aplicar o efeito "Corner Pin" nas camadas traseiras para simular a redução de tamanho.
C
As camadas são objetos 3D nativos com volume. Se fossem camadas planas (2D Layers) posicionadas no espaço 3D, ficariam invisíveis ao serem afastadas da câmera por falta de espessura.
D
Todas as camadas possuem a mesma Escala (Scale). A variação de tamanho visual é um efeito ótico causado exclusivamente pelo posicionamento das camadas em diferentes profundidades do Eixo Z.
E
A redução de tamanho é causada pelo "Depth of Field" (Profundidade de Campo), que encolhe automaticamente os objetos fora de foco ao se ajustar o Ponto de Interesse da câmera.
Com relação as ferramentas de comunicação visual, assinale a alternativa correta acerca do preparo do fechamento de arquivo para envio para a gráfica, a fim de garantir uma boa execução do projeto.
A
O arquivo deve ser enviado para a gráfica em formato .PPT (Power Point).
B
As cores nos arquivos devem ser em enviadas em RGB, com exceção da impressão fineart que deve ser enviado em CMYK.
C
A indicação das cores 4/4 (quatro-barra-quatro) informa que a impressão será com uma cor em uma face dos arquivos enviados.
D
A barra de cores, indicada na lateral da impressão, serve para posicionar sobreposições com a maior precisão possível.
E
A indicação da sangria é a margem de compensação para contrabalançar eventuais excessos nos cortes, geralmente, utiliza-se sangria de 3 mm a 5 mm.
Ao terminar de editar um arquivo, é importante fazer um checklist antes de ser enviado para impressão e conferir alguns itens para garantir mais agilidade e qualidade ao processo. Entre os itens deste checklist deve-se
A
incluir todas as fontes utilizadas no documento para impressão, em pastas diferentes e com o nome de cada arquivo.
B
enviar as imagens utilizadas no documento em uma pasta separada para que sejam incluídas na impressão final.
C
editar os documentos com páginas e formatos de tamanho igual ao tamanho final do trabalho.
D
verificar se as imagens utilizadas estão anexadas em média resolução, igual ou menor que 260 dpi.
E
verificar se as imagens utilizadas estão convertidas em RGB e salvas em PDF.
A diagramação é a forma de planejar a distribuição gráfica do conteúdo a apresentados em vários tipos de suportes de acordo com os critérios visuais de cada um deles. Acerca das técnicas de layout, assinale a alternativa correta.
A
A diagramação tem como um dos objetivos a legibilidade eficiente, a unificação de um conceito visual e seus aspectos estéticos.
B
Em livros, revistas e jornais utiliza-se o sistema de grades na sua diagramação, o que não se aplica a páginas de internet.
C
A diagramação com colunas, tem suas vantagens, como evitar a hifenização e controlar o espaçamento entre palavras, proporcionando ao tipo uma textura uniforme no texto.
D
O tracking é um ajustamento geral que determina o espaço proporcional entre as palavras utilizado exclusivamente em títulos.
E
A composição tipográfica alinhada à direita com a esquerda irregular é a mais recomendada para acentuar uma composição, principalmente em textos longos e em textos principais da publicação.
Assinale a alternativa que indica corretamente o princípio fundamental do design gráfico que se refere à organização visual dos elementos, buscando estabilidade e harmonia pela distribuição equilibrada do peso visual (simétrico ou assimétrico), para guiar o olhar e evitar que nenhuma parte pareça dominante ou vazia.
A
Alinhamento.
B
Balanço.
C
Contraste.
D
Proximidade.
E
Repetição.
Em design gráfico, qual técnica de organização visual é crucial para que informações complexas sejam compreendidas e o usuário navegue, identificando pontos-chave e a estrutura principal?
A
A redução drástica da quantidade de texto por página ou tela, o que favorece a concisão da mensagem e otimiza a leitura rápida do conteúdo.
B
A aplicação consistente de filtros de imagem em todas as ilustrações, o que estabelece uma unidade estética e contribui para a coesão do estilo visual de todo o projeto.
C
A escolha de paletas de cores exclusivamente vibrantes e saturadas, que pode gerar impacto visual e uma atmosfera enérgica, tornando o design mais chamativo.
D
Uso de títulos e subtítulos (tamanho, peso, contraste) cria hierarquia visual, facilitando escanear e identificar tópicos principais.
E
A inserção frequente de ícones puramente decorativos ao longo do conteúdo, adicionando interesse visual e um toque de originalidade ao layout do design.
No design gráfico, quais tipos de software são mais adequados para ajustes detalhados e não destrutivos de cor em imagens rasterizadas?
A
Modernas plataformas online oferecem filtros automáticos para estilizações rápidas e efeitos visuais suficientes.
B
Os atuais editores gráficos básicos oferecem filtros de brilho/contraste para retoques rápidos e funcionais.
C
Softwares vetoriais têm capacidade de gerenciar cores globais de forma consistente e eficiente.
D
Softwares de diagramação controlam cores ICC para publicações e consistência de layout.
E
Softwares de edição de imagem são ideais, com camadas de ajuste e máscaras para controle preciso da cor.
Para layouts em diversas plataformas digitais, qual a melhor abordagem para eficácia, consistência e UX?
A
Criar um layout base único, replicando-o para que as plataformas o adaptem automaticamente.
B
Ajustar design e conteúdo às características únicas de cada plataforma, otimizando mensagem, objetivo e coerência visual.
C
Incorporar tendências visuais inovadoras para atrair o público, priorizando o impacto estético em cada plataforma como única.
D
Maximizar a informação em cada layout, permitindo ao usuário encontrar tudo mais rapidamente.
E
Desenvolver estilos visuais distintos para cada plataforma, visando engajar diferentes públicos-alvo.
Na comunicação institucional, para campanhas internas e externas, qual a melhor prática do designer para eficácia e coerência?
A
Usar peças padronizadas, otimizando produção e uniformidade visual entre públicos.
B
Diferenciar estética e linguagem em cada campanha, visando engajamento específico.
C
Incorporar tendências e tecnologias para modernizar a comunicação e captar atenção.
D
Utilizar templates predefinidos para agilizar criação e reduzir custos.
E
Adaptar conteúdo, linguagem e formato ao público, mantendo unidade visual e valores da identidade corporativa.
Qual a sequência de ações mais completa para o envio de arquivos para impressão?
A
Utilizar ferramentas de exportação automática em PDF, com cores convertidas para RGB e resolução de 250 dpi, considerando que a gráfica realizará os ajustes finais necessários.
B
Realizar uma revisão detalhada e salvar o arquivo em formato nativo (aberto), proporcionando flexibilidade para a gráfica realizar eventuais edições sem perdas.
C
Converter textos em curvas; ajustar modo de cor para CMYK; garantir resolução de 300 dpi; incluir sangrias e marcas de corte; incorporar imagens; e exportar no formato PDF/X, seguido de revisão final.
D
Converter todo o material para o modo CMYK, salvar em JPEG com resolução de 352 dpi para maior detalhe, e então proceder à revisão do conteúdo antes do envio.
E
Criar uma versão leve do arquivo para rápida transferência, com foco no design principal. A gráfica tem recursos para ajustar fontes, cores e sangrias.
Gerar simulado