Leia o testemunho de Caetano Veloso sobre a conversão do Teatro Castro Alves (TCA) em Museu de Arte Moderna da Bahia e palco para a Escola de Teatro da UFBA, na década de 1960. O Museu de Arte Moderna da Bahia funcionava no foyer, todo em mármore e vidros, do imenso Teatro Castro Alves, que tinha sido quase inteiramente destruído por um incêndio apenas um dia depois de inaugurado, poucos anos antes da criação do museu. O foyer ficara intacto, mas a sala de espetáculo tinha se transformado numa enorme caverna negra de que Lina Bo Bardi utilizou a parte correspondente ao palco para criar um pequeno teatro de meia arena onde, em sua colaboração com o diretor da Escola de Teatro, Eros Martim Gonçalves, montou-se a Ópera de Três Tostões de Brecht (...) e, depois, Calígula, de Camus.A respeito dessa experiência teatral de vanguarda, analise as afirmativas a seguir. I. A arquiteta Lina Bo Bardi incorpora as ruínas ao cenário da Ópera de Brecht, apresentando esteticamente a recusa do antigo palco italiano do TCA. II. A parede de alvenaria, as varas de iluminação e a estrutura dos bastidores são oferecidos aos olhos do público do TCA, para anular o efeito de ilusão do teatro tradicional. III. O palco da Ópera é estruturado em patamares que exemplificam a concepção de Brecht de "construção em profundidade", na qual as cenas são apresentadas simultaneamente em vários ambientes para os espectadores. Está correto o que se afirma em Leia o testemunho de Caetano Veloso sobre a conversão do Teatro Castro Alves (TCA) em Museu de Arte Moderna da Bahia e palco para a Escola de Teatro da UFBA, na década de 1960. O Museu de Arte Moderna da Bahia funcionava no foyer, todo em mármore e vidros, do imenso Teatro Castro Alves, que tinha sido quase inteiramente destruído por um incêndio apenas um dia depois de inaugurado, poucos anos antes da criação do museu. O foyer ficara intacto, mas a sala de espetáculo tinha se transformado numa enorme caverna negra de que Lina Bo Bardi utilizou a parte correspondente ao palco para criar um pequeno teatro de meia arena onde, em sua colaboração com o diretor da Escola de Teatro, Eros Martim Gonçalves, montou-se a Ópera de Três Tostões de Brecht (...) e, depois, Calígula, de Camus.A respeito dessa experiência teatral de vanguarda, analise as afirmativas a seguir. I. A arquiteta Lina Bo Bardi incorpora as ruínas ao cenário da Ópera de Brecht, apresentando esteticamente a recusa do antigo palco italiano do TCA. II. A parede de alvenaria, as varas de iluminação e a estrutura dos bastidores são oferecidos aos olhos do público do TCA, para anular o efeito de ilusão do teatro tradicional. III. O palco da Ópera é estruturado em patamares que exemplificam a concepção de Brecht de "construção em profundidade", na qual as cenas são apresentadas simultaneamente em vários ambientes para os espectadores. Está correto o que se afirma em

Leia o testemunho de Caetano Veloso sobre a conversão do...

Q1095958

Ano: 2019

Prova: FGV - Prefeitura de Salvador - Professor Educação Artística - Teatro - 2019

Leia o testemunho de Caetano Veloso sobre a conversão do Teatro Castro Alves (TCA) em Museu de Arte Moderna da Bahia e palco para a Escola de Teatro da UFBA, na década de 1960.

O Museu de Arte Moderna da Bahia funcionava no foyer, todo em mármore e vidros, do imenso Teatro Castro Alves, que tinha sido quase inteiramente destruído por um incêndio apenas um dia depois de inaugurado, poucos anos antes da criação do museu. O foyer ficara intacto, mas a sala de espetáculo tinha se transformado numa enorme caverna negra de que Lina Bo Bardi utilizou a parte correspondente ao palco para criar um pequeno teatro de meia arena onde, em sua colaboração com o diretor da Escola de Teatro, Eros Martim Gonçalves, montou-se a Ópera de Três Tostões de Brecht (...) e, depois, Calígula, de Camus.

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A respeito dessa experiência teatral de vanguarda, analise as afirmativas a seguir.

I. A arquiteta Lina Bo Bardi incorpora as ruínas ao cenário da Ópera de Brecht, apresentando esteticamente a recusa do antigo palco italiano do TCA.

II. A parede de alvenaria, as varas de iluminação e a estrutura dos bastidores são oferecidos aos olhos do público do TCA, para anular o efeito de ilusão do teatro tradicional.

III. O palco da Ópera é estruturado em patamares que exemplificam a concepção de Brecht de "construção em profundidade", na qual as cenas são apresentadas simultaneamente em vários ambientes para os espectadores.

Está correto o que se afirma em

I, apenas.

I e II, apenas.

I e III, apenas.

II e III, apenas.

I, II e III.

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