Questões de Concurso sobre Cinema

Na linguagem cinematográfica, é correto afirmar que câmera subjetiva é aquela que:

Segundo Laura Maria Coutinho (Audiovisuais: arte, técnica e linguagem, p. 66), “a linguagem cinematográfica é feita de cenas artificialmente criadas por pequenas imagens que se juntam. Essas cenas são registradas por meio de planos que, no filme, podem ser: o espaço rodado sem interrupção, constituído de uma série ordenada de fotogramas que são as imagens fixas que, projetadas em sequência, dão a ilusão de movimento.

Em relação aos planos, é correto afirmar que o plano

“O cinema interativo ainda é considerado um desafio para o campo científico, que encontra barreiras tecnológicas para desenvolver essa modalidade audiovisual. Simultaneamente, o receptor contemporâneo, agora participativo, exige interatividade nos processos aos quais é envolvido, deixando de apresentar, gradativamente, o tradicional comportamento passivo e a leitura linear. Corroborando com esse cenário, o desenvolvimento da TV digital encontra, atualmente, uma carência de conteúdo que atenda às características diferenciadas e contemple a interatividade.”

(Renó. 2007)

Em estudo publicado em 2007, o pesquisador Denis Porto Renó elaborou um estudo científico em que 100% dos entrevistados que responderam a ele entenderam ter vivenciado uma experiência de cinema interativo após seguir o que foi proposto na pesquisa. Reunindo a fortuna crítica sobre interatividade e interação midiática e a referência bibliográfica “Narrativa audiovisual: uma possibilidade de interatividade na Internet” que experimento foi entendido como cinema interativo na Internet no referido estudo:

O cineasta norte-americano Stanley Kubrick encomendou uma objetiva "rápida" para filmar Barry Lindon, em 1975, com uma história na qual os personagens se encontravam no século XVIII.

Uma característica desse tipo de objetiva que motivou essa escolha estética é:

A Contribuição para o Desenvolvimento da Indústria Cinematográfica Nacional - CONDECINE possui três modalidades de remessa: Condecine Título, Condecine Remessa e Condecine Teles.

A primeira

A substituição da película de 35mm para exibição nas salas de cinema por arquivos digitais já é uma realidade. Qual formato digital está se tornando padrão para distribuição nas salas de exibição pelo mundo?

Em Festim Diabólico (Rope), Hitchcock levou a simplificação da montagem a um grau insuperável, já que o filme comporta apenas um único plano por rolo e, do ponto de vista do espectador, inclusive um único plano em todo o filme…”. (MARTIN, 2013). A qual elemento cinematográfico Marcel Martin se refere nessa passagem do livro “A Linguagem Cinematográfica”?

Sob o poder do monopólio, toda cultura de massas é idêntica, e seu esqueleto, a ossatura conceitual fabricada por aquele, começa a se delinear. Os dirigentes não estão mais sequer muito interessados em encobri-lo e seu poder se fortalece quanto mais brutalmente ele se confessa de público. O cinema e o rádio não precisam mais se apresentar como arte. A verdade de que não passam de um negócio, eles a utilizam como uma ideologia destinada a legitimar o lixo que propositalmente produzem. Eles se definem a si mesmos como indústrias, e as cifras publicadas dos rendimentos de seus diretores-gerais suprimem toda dúvida quanto à necessidade social de seus produtos.

ADORNO, T.; HORKHEIMER, M. Dialética do Esclarecimento. Rio de Janeiro: Zahar, 1985.

Considerando o texto apresentado, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.

I. A indústria cultural, conceito formulado pelos sociólogos Theodor Adorno e Max Horkheimer, expoentes da Escola de Frankfurt, coloca em pauta as relações de consumo nas sociedades atuais, o que evidencia o papel dos meios de comunicação como agentes de cidadania.

PORQUE

II. A oferta de cultura como mercadoria, pelos meios de comunicação de massa, contribui, do ponto de vista da Teoria Crítica, para o embotamento da consciência dos indivíduos, perpetuando a padronização própria da lógica capitalista.

A respeito dessas asserções, assinale a opção correta.

Segundo Sampaio (2013), assinale a opção que relaciona corretamente um tipo de mídia a uma característica a ela inerente.

A ideia do uso de um tema para cada personagem de um filme vem do cinema clássico de _________________, influenciado, por sua vez, pela música de Wagner.

Assinale a alternativa que preenche corretamente a lacuna:

Em Mídia, Sant'Anna, Rocha Júnior e Garcia (2009) apresentam alguns padrões de formato para comercialização nos meios de comunicação. Assinale a opção que apresenta corretamente o meio, o respectivo padrão e suas características.

Propor filmes que sirvam tanto para tevê quanto para o cinema é uma das estratégias atuais. Dois exemplos são O auto da compadecida e A invenção do Brasil. Os dois primeiros passaram na televisão e depois foram remontados para poderem passar no cinema. Comparar minisséries transmitidas pela televisão com o produto que chega ao cinema deixa claras as diferenças nos processos comunicativos demandados pelos dois meios e nos ajuda a perceber como são produzidos esses audiovisuais, tanto em relação às suas estratégias comunicativas quanto produtivas. Além dos cortes de algumas cenas e das inserções de outras, a reedição cinematográfica:

Na década de 90 do século passado, a extinção da EMBRAFILME e o fim da reserva de mercado para o filme brasileiro fizeram que a produção apoiada pela iniciativa privada crescesse significativamente. A legislação, por outro lado, tem impedido o desenvolvimento da indústria cinematográfica e promovido queda na atividade do setor.

Rodado em 1998, mas somente concluído e lançado em 2001, Lavoura Arcaica, de Luiz Fernando Carvalho, tem sido aclamado como um dos mais significativos filmes da cinematografia brasileira. Baseia-se na obra homônima do escritor paulista Raduan Nassar e tem primorosa fotografia do premiado Walter Carvalho.

No intuito de fomentar a produção cinematográfica, o atual governo adotou uma Medida Provisória, que estabelece uma política nacional para o cinema, cria o Conselho Superior do Cinema e a Agência do Cinema (ANCINE), institui o Programa de Apoio ao Desenvolvimento do Cinema (PRODECINE) e autoriza a criação de Fundos de Financiamento da Indústria Cinematográfica Nacional (FUNCINES).

O longa-metragem Abril Despedaçado, produção brasileira concorrente, nos Estados Unidos da América, ao Oscar de melhor filme de 2002, é dirigido pelo veterano Walter Lima Jr. e tem suas locações principais no nordeste brasileiro, pois baseia-se na obra de Graciliano Ramos.

O longa-metragem O Auto da Compadecida, de Guel Arraes, embasado no texto do escritor Ariano Suassuna, foi originalmente produzido como uma série para a televisão e posteriormente remontado para exibição nas telas de cinema. Seu sucesso comprova a potencialidade da parceria entre televisão e cinema.