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Questões de Concurso sobre Edição de vídeo
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A escolha da trilha sonora é irrelevante para a edição de vídeo, dado que o áudio não afeta a percepção visual.
C
Certo
E
Errado
O formato MKV é conhecido por suportar múltiplas faixas de áudio e legendas em um único arquivo.
C
Certo
E
Errado
Considere um comercial para um produto de tecnologia, cujo objetivo é mostrar a interação do usuário com a interface digital de um dispositivo, mas o cenário real em que a filmagem foi realizada não permite uma boa integração entre o produto e o fundo. Para resolver, deve-se usar chroma key (tela verde) para substituir o fundo por um ambiente virtual interativo. No entanto, ao aplicar o efeito, percebe-se que algumas áreas da tela verde não foram bem recortadas, especialmente nas bordas, causando, assim, um contorno indesejado ao redor do produto. Qual seria a melhor opção para corrigir o problema e, ainda, garantir uma integração mais natural entre o produto e o novo fundo?
A
Recriar o fundo em 3D: usar motion graphics para criar uma versão em 3D do fundo e animar a interação do produto, sem a necessidade de chroma key.
B
Adicionar um filtro de desfoque nas bordas: aplicar um desfoque nas bordas do produto para suavizar o contorno do chroma key e diminuir a visibilidade da falha.
C
Utilizar estabilização de imagem: aplicar uma estabilização de imagem no clipe para corrigir pequenas oscilações da câmera que podem ter influenciado a precisão do chroma key.
D
Ajustar a cor de chave do chroma key: alterar os parâmetros de tolerância e suavização no efeito de chroma key para lidar melhor com as bordas e eliminar o contorno indesejado.
E
Aplicar uma transição animada: usar uma transição suave (como um fade ou dissolução) entre o produto e o fundo, para disfarçar a borda do chroma key e garantir uma integração mais fluida.
Na edição não linear, é possível que os editores rearranjem clipes de vídeo em qualquer ordem.
C
Certo
E
Errado
O formato de arquivo .MOV é a melhor escolha para vídeos que serão carregados na Web, devido à sua alta qualidade.
C
Certo
E
Errado
Ao longo da história do cinema e da televisão, diferentes movimentos artísticos e sociais influenciaram a linguagem audiovisual. O cinema clássico de Hollywood, a Nouvelle Vague francesa, o Cinema Novo brasileiro e as produções contemporâneas de plataformas de streaming desenvolveram usos distintos de planos, contraplanos, montagem e enquadramentos. Essas escolhas refletem modos de construir sentido e impactar o espectador. Diante da diversidade de práticas e interpretações na linguagem audiovisual, é correto afirmar que:
A
os enquadramentos e planos devem seguir padrões fixos e imutáveis herdados do cinema clássico e presentes na contemporaneidade.
B
a narrativa audiovisual precisa distanciar-se da função comunicativa, dado seu enfoque primário em efeitos visuais e sonoros.
C
o uso de planos e contraplanos, como elemento pertencente a outras artes, é alheio às práticas de cinema e TV.
D
a montagem audiovisual deve primar pela aleatoriedade, com vistas a evidenciar o fluxo de consciência do autor.
E
a linguagem audiovisual comunica ideias, sentimentos e discursos sociais, indo além da dimensão puramente estética.
Analise a imagem a seguir:
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
A imagem apresenta a interface Media Browser do editor de vídeo Adobe Premiere Pro, nele o acionamento da opção Ingest, indicada pela seta, permite
A
a geração automática de cópias de backup.
B
a sincronização automática dos timecodes de arquivos de diferentes câmeras.
C
o apagamento automático do cartão de memória.
D
o transporte imediato dos arquivos para a timeline do projeto.
E
a importação de arquivos com opções de cópia e geração de proxies.
A organização dos arquivos no processo de edição de vídeo é essencial para garantir um fluxo de trabalho eficiente e evitar perdas de material. Acerca do assunto, marque V, para as afirmativas verdadeiras, e F, para as falsas:
(__)O editor pode trabalhar diretamente com os arquivos do cartão de memória sem precisar organizá-los, pois os softwares modernos gerenciam automaticamente a estrutura de pastas e metadados.
(__)Os arquivos de cache gerados pelo software de edição são equivalentes aos arquivos brutos, podendo substituí-los sem comprometer a qualidade final do vídeo.
(__)A organização prévia das mídias em pastas específicas, como "Footage" e "Áudio bruto", facilita a localização e o gerenciamento dos arquivos no software de edição.
(__)O uso de nomenclaturas padronizadas para os arquivos, como "Cena01_Take03.mp4", contribui para um fluxo de trabalho mais organizado e minimiza erros na edição.
Após análise, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta dos itens acima, de cima para baixo:
A
V − V − V − V.
B
V − F − F − V.
C
F − F − V − F.
D
F − F − V − V.
A respeito de backup no workflow audiovisual e a regra 3-2-1, analise os itens a seguir:
I. É adotada na indústria audiovisual para garantir segurança e redundância no armazenamento de mídias e projetos.
II. O material deve estar em pelo menos 3 locais de armazenamento, sendo 2 deles em mídias diferentes e 1 cópia obrigatoriamente em local externo.
III. O processo de backup deve ser executado 3 vezes por dia, em 2 formatos de compressão distintos, mantendo a versão 1 como corte final de segurança.
IV. O projeto deve ser 3 vezes menor que o espaço livre no disco, e a taxa de transferência dos Proxies deve ser 2 vezes menor que a original.
Está correto o que se afirma em
A
I, II e IV, apenas.
B
III e IV, apenas.
C
I e II, apenas.
D
III, apenas.
E
I e III, apenas.
Nos arquivos digitais de vídeo, a taxa de bits indica a quantidade de bits por
A
canal.
B
frame.
C
linha.
D
pixel.
E
unidade de tempo.
Durante a operação de uma câmera DSLR para gravação de vídeo, qual configuração deve ser ajustada para controlar a quantidade de luz que entra na lente?
A
ISO.
B
Velocidade do obturador.
C
Abertura (f-stop).
D
Balanço de branco.
E
Resolução.
(CONCURSO VÁRZEA ALEGRE / 2024) Considerando a versão 30.1.2, da software OBS Studio, executado sob o sistema operacional Windows, é possível aplicar chroma-key utilizando:
A
Filtros de Efeito;
B
Mixer de vídeo;
C
Transição de cena;
D
Filtro de redução;
E
Renderizador.
Analise a imagem.
(Arquivo pessoal; imagens usadas com autorização)
No editor de vídeo Adobe Premiere Pro, ajustes de cores específicas, como os apresentados na imagem, podem ser realizados na interface Lumetri Color, na aba:
A
Color Wheel & Match.
B
Curves RGB.
C
Creative.
D
HSL Secondary.
E
Vignette.
Para realizar a edição de som de um vídeo, é necessário compreender alguns aspectos da acústica. Por exemplo, quando o som, ou parte dele, atravessa a superfície e surge, mais ou menos atenuado, do outro lado dela, é chamado de transmissão. Nesse sentido, qual é o nome dado ao fenômeno que acontece quando a superfície funciona, para o som, da mesma maneira que uma parede branca fosca age para a luz: as ondas não são absorvidas, e sim espalhadas para todas as direções?
A
Absorção.
B
Construção.
C
Difusão.
D
Direção.
E
Medição.
Relacione a Coluna 1 à Coluna 2, associando os seguintes recursos de edição de vídeo às suas respectivas definições.
Coluna 1
1. Fade in.
2. Fade out.
3. Corte seco.
4. Montagem métrica.
Coluna 2
( ) Efeito de uma imagem surgindo, normalmente a partir de tela preta.
( ) Efeito de uma imagem desaparecendo.
( ) Passagem de um plano a outro por uma simples colagem, sem que o raccord seja marcado por um efeito de ritmo ou por uma trucagem.
( ) Estilo de montagem embasado na duração de cada plano, cortada de acordo com um ritmo específico, independentemente do conteúdo visual ou emocional.
A ordem correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:
A
1 – 2 – 3 – 4.
B
1 – 2 – 4 – 3.
C
2 – 1 – 3 – 4.
D
2 – 4 – 3 – 1.
E
4 – 3 – 1 – 2.
O padrão mais comum de vídeo digital de alta definição estabelece uma proporção de imagem de 16:9 (ou 1.77:1). Sobre esse formato, pode-se dizer que
A
é incompatível com a taxa de quadros de 59.97 FPS e aumentou o uso da taxa 25 FPS fora da Europa.
B
facilita o uso de pixels retangulares em filmes captados de forma anamórfica.
C
foi criado para aumentar a imersão visual com relação ao padrão 1.85.
D
foi escolhido pela Digital Cinema Initiatives como padrão prioritário de finalização para o cinema digital.
E
foi proposto para conciliar em uma tela exibições em 4:3 e Scope com a mesma área.
Ano:
2024
A edição de vídeos compreende diversas etapas, cada uma com os respectivos procedimentos técnicos específicos, para organização sequencial do material filmado, sendo criada uma obra audiovisual. A masterização é uma das etapas mais importantes, pois tem consequências diretas na distribuição de um vídeo.
Para executar a masterização da obra audiovisual, os editores devem
A
ajustar contraste, brilho e cor das imagens, editar a trilha sonora e fazer a mixagem de som.
B
ajustar níveis de áudio, adicionar e revisar elementos textuais, codificar o vídeo para o formato desejado.
C
definir as transições de imagem, os enquadramentos e as marcações de luz para a edição off-line e a copiagem.
D
definir enquadramentos e trilha sonora, fazer a telecinagem, a pós-produção e a autoração.
E
fazer a renderização dos cortes, as fusões, as fades e outras transições de imagem, adicionar e revisar elementos textuais para indexar o vídeo.
Ano:
2024
Um projeto de edição de vídeo com grandes arquivos de mídia exige uma estratégia de backup de dados bem planejada, que seja capaz de proporcionar a recuperação de informações em caso de falhas ou imprevistos.
Uma dessas medidas é o armazenamento em nuvem, que se refere, precisamente, à(ao)
A
garantia de que não houve corrupção de arquivos durante o backup.
B
manutenção de cópias seguras dos arquivos em plataformas remotas.
C
realização de cópias dos arquivos originais em discos rígidos locais.
D
utilização de RAID para recuperação de falhas em unidades de armazenamento.
E
salvamento de versões incrementais do projeto em pendrive.
Ano:
2024
Segundo Alex Moletta, na era digital em que vivemos, dominar a técnica e a linguagem de edição de vídeo vem se tornando algo equivalente ao domínio da técnica de redação e escrita nas décadas passadas. A criação e a exibição de vídeos em redes sociais é uma das mais populares estratégias de comunicação que as instituições adotam na atualidade, para estreitar relações, tanto com seu público interno quanto com o externo.
Nesse sentido, para fidelizar e multiplicar a audiência de um perfil corporativo em uma rede social, um realizador necessita enfrentar desafios, tais como os de
A
capturar e editar vídeos em telefones celulares, webcams e tablets, utilizando recursos de impulsionamento que esses equipamentos oferecem.
B
criar e publicar vídeos de alta definição (Full HD) diariamente, com resolução de 1:1 (1080 x 1080) pixels e varredura entrelaçada.
C
editar conteúdos para nativos digitais, com uma variedade de formatos, alta qualidade técnica e recursos de interatividade.
D
manter frequência regular de publicação e qualidade técnica dos vídeos e conhecer os mecanismos de popularidade da rede.
E
utilizar o formato mp4 e atualizar frequentemente os codecs de áudio e vídeo para agilizar as postagens e manter a qualidade de som e imagem.
O processo de edição de vídeos envolve vários termos específicos como.
A
voz off que representa o efeito de eco adicionando a produções televisivas.
B
footage que consiste na informação de rodapé sobre os entrevistados como o nome e cargo/função.
C
codec que faz referência ao processo de modificação do formato ou de compressão de conteúdos
D
reverb que consiste na arte de escrever guiões para os media, desde filmes, a produções televisivas ou videojogos.
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