Questões de Concurso sobre Fotografia

LZW (lempel-zif-welch), técnica de compactação de imagens sem perdas, é indicada para imagens com grandes áreas de uma única cor.

JPEG (joint photographic experts group) é uma técnica de compactação de arquivos recomendada para imagens de tons contínuos, como fotografias. Arquivos JPEG só podem ser impressos em impressoras PostScript Level 2 ou superior e não podem ser separados em chapas individuais.

Se o texto jornalístico estiver articulado a uma imagem, supõe-se que a objetividade e a veracidade da notícia serão maiores do que as de uma simples descrição do acontecimento.

A composição fotográfica é o recurso que tem como objetivo disponibilizar e organizar os elementos em uma mesma imagem fotográfica.

O prazo de proteção de uma foto para fins de autorização e consequentes rendimentos de ordem patrimonial é de setenta anos, contados de 1.º de janeiro do ano seguinte ao falecimento do autor, obedecida a ordem sucessória da lei civil.

A agência Magnum, uma das mais importantes do fotojornalismo mundial, constituiu verdadeira trincheira na defesa da manipulação da obra fotográfica, tendo reivindicado, de forma intransigente, a alteração ou distorção da imagem, que se tornaria objeto de qualquer intervenção posterior a sua produção.

Uma foto opaca ou sem brilho, comum nas imagens capturadas com grande quantidade de cinza, poderá ter esse excesso (de cinza) eliminado utilizando-se o comando Brightness and Contrast, que fica no menu Image do editor de imagens

Robert Frank tornou-se mundialmente conhecido por ter fotografado, em 1936, a morte de um soldado republicano na guerra civil espanhola.

Dadas as possibilidades de tratamento digital disponíveis atualmente, é possível, a partir das diferentes ferramentas de seleção, acentuar, diminuir, introduzir ou alterar texturas.

A Farm Security Administration, um dos projetos fotográficos mais ousados realizados nos Estados Unidos da América, teve como objetivo despertar a opinião pública do país para a necessidade de se intensificarem os investimentos nas áreas rurais após a grande crise de 1929.

Um mesmo fato pode ter vários enfoques. A valorização de um destes enfoques, com destaque, por exemplo, na manchete do jornal, faz parte do processo de produção e edição de uma matéria jornalística e pode variar de jornal para jornal, de veículo para veículo, mas nunca de editoria para editoria.

O jornal é um veículo de comunicação dotado de estratégias comunicativas que se articulam na copresença do texto e da imagem, assim como na articulação visual desses elementos na página. A conexão entre fotografias, títulos, legendas e diagramação tem papel decisivo na percepção da informação jornalística.

Em meados do século XIX, Talbot publicou The Pencil of Nature, tida como uma das primeiras e raras demonstrações da impossibilidade de a fotografia ser considerada representação da realidade.

Um acessório bastante utilizado tanto no fotojornalismo de rua quanto na fotografia em estúdio é o flash. Com a tecnologia TTL, (Through-The-Lens) é possível verificar a luminosidade do ambiente por meio da objetiva e emitir, automaticamente, se for o caso, a quantidade de luz necessária para a realização da fotografia. Os flashes de estúdio, apesar de terem o funcionamento semelhante ao dos flashes automáticos, diferenciam-se na potência e na portabilidade. Nos flashes de estúdio, junto à lâmpada que dispara, há outra para a verificação e controle da abrangência da luz no momento do disparo, chamada de luz guia ou luz de modelagem.

A imagem digital, que é ontologicamente diferente da fotografia, não se forma a partir do registro de emanações luminosas, mas por meio da mediação sensorial que traduz impulsos eletrônicos em informação matemática (pixels).

Na leitura de imagens de qualquer tipo, atribui-se a elas o caráter temporal da narrativa, que se limita a refletir uma representação da realidade.

Considere que um objeto sombrio (que não tem luz) tenha sido colocado entre as paredes de uma caixa e que essa caixa esteja próxima a um lugar escuro. Considere, ainda, que um lado dessa caixa esteja iluminado por uma fonte de luz (uma vela) e que o outro lado esteja iluminado por uma luz externa que entra por um pequeno furo na parede. Nesse caso, se esse objeto for branco e opaco, o lado iluminado pela vela será visto com um tom amarelado e o lado iluminado pela luz que passa pelo furo na parede da caixa será visto com um tom violeta; além disso, onde essas duas fontes de luz se fundirem, ao se encontrar nesse objeto branco opaco, o tom do objeto será branco.

O livro Fotografia Digital − Uma Arte Sem Mistérios (p. 34/35) afirma que diferente das câmaras automáticas, as digitais semiprofissionais e profissionais permitem a utilização de objetivas cambiáveis. Ao referir-se a um tipo de objetiva informa que sua área de visão é mais ampla. É utilizada em fotos aéreas, paisagens e em ambientes, mas também pode ser usada em ambientes pequenos, como apartamentos. O truque é aumentar a profundidade de campo, o que dá a impressão de uma ambiente maior. Essa objetiva é do tipo

Apesar de, na imagem digital, algumas operações impensáveis nos sistemas analógicos terem se tornado procedimentos bastante simples, ainda não se pode, nesse tipo de imagem, alterar perspectiva, foco e nitidez.