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Questões de Concurso sobre Produção Gráfica
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Qual das alternativas a seguir melhor representa a relação entre as diversas modalidades do design e as artes visuais, considerando sua influência no desenvolvimento do design moderno?
A
O design gráfico, industrial, de interiores e arquitetônico desenvolveram-se de maneira independente e sem influência direta das artes plásticas, como a pintura e a escultura, sendo resultado exclusivo de demandas funcionais e tecnológicas ao longo da história.
B
A evolução do design moderno demonstra um crescimento paralelo de ideias em diferentes áreas, evidenciando a interconexão entre o design gráfico, industrial, de interiores e arquitetônico, assim como sua relação com a pintura e a escultura.
C
A inter-relação entre as diversas modalidades do design se deve de forma exclusiva à Revolução Industrial e à padronização dos processos produtivos, não tendo relação com movimentos artísticos modernos nem com a evolução gradual do design ao longo do século XX.
D
O design gráfico apenas se mantém diretamente conectado à pintura e à escultura, preservando sua relação com as artes visuais, enquanto as outras modalidades do design evoluíram separadamente, seguindo princípios técnicos e funcionais sem influências diretas da arte.
E
O conceito de inter-relação no design moderno é um fenômeno exclusivo do século XXI e fruto das novas tecnologias, sem precedentes nos movimentos de design do século XX, que se desenvolveram isoladamente e sem trocas significativas entre diferentes áreas.
Considere as seguintes afirmativas:
I. Na produção gráfica, a escolha dos materiais não tem influência sobre o resultado final.
II. Na produção gráfica, a escolha de materiais adequados exerce influência sobre a qualidade da impressão.
III. Na produção gráfica, a escolha de materiais adequados define a durabilidade do produto final.
É (São) verdadeira(s) a(s) afirmativa(s)
A
I, apenas.
B
II e III.
C
II, apenas.
D
I e II.
E
III, apenas.
Considerando sua aplicação na identidade de marcas e embalagens, qual das alternativas a seguir melhor explica a relação entre cor, reconhecimento de marca e percepção de valor?
A
A aplicação da cor no design de embalagens tem uma função meramente estética, servindo apenas para tornar os produtos visualmente mais atraentes, sem impacto significativo na identificação das categorias de produtos ou na decisão de compra.
B
A definição cromática na identidade visual de produtos e marcas é influenciada por tendências de mercado e preferências dos designers, sem estabelecer relação direta com padrões de percepção visual, associações simbólicas ou estratégias de posicionamento para diferenciação e reconhecimento da marca.
C
A cor é um recurso essencial na construção da identidade visual de um produto ou empresa, pois atua como um elemento diferenciador que facilita o reconhecimento instantâneo, estabelece associações emocionais e culturais e orienta a percepção em relação ao posicionamento e à categoria do produto.
D
A relação entre a cor e o reconhecimento de marca é, de fato, subjetiva e altamente variável, pois ela depende de fatores individuais e experiências pessoais de cada pessoa. Isso torna inviável a utilização de padrões cromáticos consistentes e amplamente aplicáveis para a categorização e efetividade no posicionamento de produtos no ponto de venda.
E
A influência da cor no reconhecimento de produtos e marcas é um fenômeno recente, vinculado exclusivamente ao avanço da publicidade contemporânea, não possuindo fundamentos históricos ou psicológicos que justifiquem sua adoção como estratégia de diferenciação mercadológica.
A percepção de marca está diretamente relacionada com a identidade visual construída por meio de estratégias de design.
C
Certo
E
Errado
A divisão harmônica do espaço visual envolve princípios como unidade, ritmo e proporção, estabelecendo uma composição legível e esteticamente atraente.
C
Certo
E
Errado
Sobre os sistemas de representação da cor, é correto afirmar que:
A
os aparelhos de televisão e monitores de computador se baseiam no sistema subtrativo de cor;
B
impressão offset, pinturas e impressão digital se baseiam no sistema aditivo conhecido como RGB;
C
o sistema subtrativo, conhecido como CMYK, é o mais indicado para produção de peças a serem divulgadas em redes sociais digitais;
D
a cor obtida no sistema CMYK, ao serem combinados ciano e magenta, é o verde;
E
as cores primárias no sistema aditivo, mais comumente usado para produção de peças para web, são o vermelho, azul e o verde.
Para a edição de um gráfico vetorial no Adobe Illustrator, pode-se usar a ferramenta seleção para arrastar os pontos de ancoragem, as alças ou o caminho, e a ferramenta seleção direta para redimensionar ou mover um objeto ou grupo de objetos a uma nova posição no layout.
C
Certo
E
Errado
Antonio Celso Collaro aponta que: O círculo cromático originado do espectro visível dispõe as cores complementares em posições diametralmente opostas de uma estrela de seis pontas.
(Adaptado de: COLLARO. A.C. Produção gráfica: arte e técnica na direção de arte. São Paulo: Pearson Prentice Hall)
Dessa forma:
I. Se as cores foram emitidas, a chamada escala RGB, o resultado dessa soma será o branco.
II. Se as cores forem refletidas, a chamada escala CMYK, o resultado dessa soma será o cinza.
De acordo com as informações acima,
A
as duas afirmações são parcialmente verdadeiras.
B
a afirmação I é parcialmente verdadeira e afirmação II é verdadeira.
C
as duas afirmações são verdadeiras.
D
a afirmação I é verdadeira e a II é parcialmente verdadeira.
E
as duas afirmações são falsas.
Observe a Ilustração de uma bola de futebol no Illustrator (à esquerda) e a mesma ilustração colada no InDesign (à direita)
A respeito da Colagem de gráficos do Illustrator no InDesign, pode-se afirmar que
A
ao ser colada no InDesign, a arte do Illustrator se converte automaticamente em imagem bitmap, sem possibilidade de edição.
B
a arte vetorial do Illustrator, ao ser colada no InDesign, aparece como grupo de objetos editáveis, que podem ser desagrupados e manipulados com ferramentas do programa, ainda que de forma limitada.
C
somente arquivos em formato JPEG ou PNG podem ser transferidos entre Illustrator e InDesign.
D
no InDesign, a arte colada do Illustrator perde totalmente as propriedades vetoriais, restando apenas o quadro de contenção.
E
a visibilidade das camadas criadas no Illustrator pode ser alterada diretamente dentro do InDesign.
Ao se criar um documento no Adobe InDesign, é possível usar modelos para impressão, web ou móvel, a partir do Adobe Stock, ou mesmo criá-lo a partir das predefinições de Documento em branco, podendo-se, neste caso, alterar suas configurações no painel Detalhes da predefinição.
C
Certo
E
Errado
Para um documento técnico com muitas informações e imagens em cores publicado em brochura e e-book, as informações de cores das imagens rasterizadas e dos elementos vetoriais devem estar em CMYK, para o impresso, e RGB, para o e-book.
C
Certo
E
Errado
Para a escolha das fontes tipográficas adequadas a uma publicação impressa ou digital, a estrutura dos conteúdos textuais é irrelevante, devendo a opção ser baseada na intencionalidade, no conteúdo cultural e simbólico da publicação, bem como nas condições de recepção dos usuários.
C
Certo
E
Errado
WordPress é uma plataforma de personalização avançada para blogs, sem suporte para sites institucionais ou lojas virtuais.
C
Certo
E
Errado
O planejamento gráfico deve incluir a definição do público-alvo, dos prazos e das especificidades técnicas, como materiais, detalhes e acabamentos, bem como deve considerar características culturais e regionais, para alinhar as expectativas do cliente às possibilidades técnicas e financeiras.
C
Certo
E
Errado
Na impressão tipográfica de Gutenberg, utilizam-se tipos móveis de metal em alto relevo, de modo que a tinta adere apenas às partes elevadas, transferindo a imagem para o papel sob pressão.
C
Certo
E
Errado
Para que o layout de uma publicação seja efetivo, a forma e a disposição de seus elementos visuais devem ser padronizadas por meio de uma estrutura invisível denominada diagrama (grid).
C
Certo
E
Errado
Tipos de letras com serifas, em comparação aos tipos de letras sem serifas, têm um contraste menor entre as hastes finas e grossas.
C
Certo
E
Errado
A temperatura de cor, medida em Kelvin, (K), desempenha um papel essencial na criação de ambientes e na percepção estética em peças de teatro. Sabendo-se que a temperatura de cor afeta significativamente a tonalidade da luz, variando entre luzes quentes, de 2700 K a 3500 K e luzes frias, que podem ultrapassar os 6000 K, analise as afirmações sobre a importância da temperatura de cor na iluminação cênica e assinale a alternativa correta.
A
Embora tecnicamente importante, a temperatura de cor muitas vezes é negligenciada na criação de uma narrativa, pois a ênfase na intensidade luminosa pode eclipsar suas implicações estéticas.
B
É comum usar luzes com temperaturas de cor acima de 5000 K em representações noturnas, 8 independentemente, das nuances emocionais da cena, devido à crença de que essas temperaturas sempre evocam uma atmosfera noturna.
C
A escolha da temperatura de cor é fundamental para manipular as emoções do público; o uso de tons quentes pode despertar sentimentos de proximidade e segurança, enquanto tons frios podem provocar sensações de tensão e alienação, conforme a intenção dramatúrgica.
D
Apesar de influenciar a percepção cromática dos elementos cênicos e dos figurinos, a temperatura de cor limita-se a aspectos superficiais da estética, não interferindo na resposta emocional do espectador em relação à narrativa.
E
A temperatura de cor não apenas determina a tonalidade da luz, mas também está, intrinsecamente, relacionada à eficiência energética das fontes de iluminação, sendo fundamental para equilibrar considerações estéticas e funcionais na produção teatral.
Um artista design foi contratado para revitalizar um espaço turístico de valor histórico-cultural. Durante a fase de planejamento, ele analisa diferentes abordagens artísticas para valorizar o ambiente e atrair o público. Assinale a alternativa que apresenta uma opção que NÃO representa uma forma válida de revitalização artística para esse tipo de projeto.
A
Instalações interativas com elementos da paisagem local.
B
Oficinas culturais com participação de moradores da região.
C
Intervenções visuais inspiradas na arquitetura do entorno.
D
Instalação de elementos visuais voltados ao apelo comercial geral.
E
Projeções visuais com padrão geométrico aplicado ao contexto urbano local.
Durante o desenvolvimento de uma identidade visual escalável para mídias digitais e impressas, um artista design opta por utilizar softwares que operam com imagens vetoriais. Assinale a alternativa que apresenta uma característica CORRETA relacionada aos softwares de criação gráfica e edição vetorial.
A
Ferramentas vetoriais trabalham com equações matemáticas para definir formas geométricas escaláveis.
B
Softwares vetoriais dependem de sensores fotográficos para capturar dados de imagem e gerar vetores automáticos.
C
Arquivos vetoriais possuem resolução fixa, sendo mais adequados para mídias com dimensões padronizadas.
D
Imagens vetoriais são compostas por pixels, o que permite maior detalhamento em efeitos fotográficos.
E
A principal limitação dos vetores é que não podem ser convertidos em formatos compatíveis com impressão gráfica.
Gerar simulado