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Questões de Concurso sobre Produção Gráfica
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Leia a definição a seguir.
"A relação entre as propriedades de um objeto e as capacidades do agente que determinam como o objeto pode ser usado."
Essa definição refere-se ao princípio de design chamado
A
affordance.
B
feedback.
C
restrições.
D
significantes.
E
mapeamento.
A escolha da fonte, o tamanho do texto e o espaçamento entre as linhas influenciam diretamente na legibilidade e na identidade visual da publicação.
C
Certo
E
Errado
No campo do design de experiência, qual das alternativas a seguir descreve corretamente a relação no contexto do design de interação?
A
As experiências são moldadas por estímulos sensoriais, onde audição, visão e tato influenciam a percepção da aparência e usabilidade do produto. Com o avanço da tecnologia, o tato ganhou destaque, especialmente com interfaces touchscreen em dispositivos como iPhones e Microsoft Surface.
B
O design de interação desconsidera o comportamento do usuário, pois se concentra em aspectos técnicos. Elementos visuais, como cores vibrantes, formas complexas e tipografias decorativas, são os únicos responsáveis pela satisfação do usuário e pelo sucesso do produto no mercado digital.
C
O design de experiência é um conceito complexo, seu foco é apenas na estética visual e desconsidera a usabilidade ou a funcionalidade do produto que vai além de aspectos subjetivos e pode ser analisado apenas pelos estímulos sensoriais.
D
A evolução da tecnologia reduziu a importância dos estímulos sensoriais na interação com dispositivos digitais, tornando a experiência do usuário cada vez mais dependente de comandos de voz e inteligência artificial.
E
Interfaces digitais modernas priorizam apenas a funcionalidade técnica do produto, deixando de lado aspectos sensoriais como tato e audição, uma vez que a experiência do usuário é determinada pelo desempenho do software.
No design digital, a responsividade refere-se
A
à capacidade do design adaptar-se eficientemente a diversos dispositivos e tamanhos de tela.
B
ao aumento da resolução das imagens sem considerar o layout geral.
C
à inclusão excessiva de texto nos layouts digitais sem foco na legibilidade.
D
à criação de animações complexas que podem comprometer a usabilidade.
E
à uniformidade do design em dispositivos fixos sem adaptação necessária.
https://festadolivro.edusp.com.br/
Um analista de comunicação recebe a tarefa de divulgar o evento “Festa do Livro da USP”, criando peças gráficas impressas e digitais. Assinale a alternativa que apresenta as ações que atendem ambas as partes do escopo de tarefas.
A
Certificar-se de exportar corretamente os arquivos de acordo com seu produto final: RGB para itens impressos, mantendo as cores vivas, e CMYK para web, para identificação em diferentes tipos de monitores e telas.
B
Postagens nas redes sociais informando o público sobre o evento, contagem regressiva para incentivar o público a salvar o evento em suas agendas, vídeos promovendo novidades das editoras.
C
Distribuição de flyers e cartazes pelo campus da Cidade Universitária e estações de metrô, além de publicações nas redes sociais da USP.
D
Criação de vídeos no TikTok para que o evento viralize entre o público jovem.
E
Incentivar o check-in antecipado do público para poder mensurar o tamanho do evento.
A vida no ambiente acadêmico é repleta de cartazes utilizados para promover atividades, eventos, opiniões políticas e produtos dentro dos campi. Estas peças visuais estão presentes na maior parte das unidades, restaurantes universitários, pontos de ônibus dentro dos campi, entre outros locais. Alguns exemplos encontram-se a seguir:
Observatório USP de Educação e Pesquisa Contábil. Marcos Santos. USP
Imagens.
Considere as seguintes afirmativas:
I. Um cartaz deve ter uma hierarquia clara de informação, contendo respostas às perguntas ‘o quê’, ‘onde’ e ‘quando’ a respeito do que o cartaz está promovendo.
II. O local onde o cartaz está colocado possui grande relevância, pois cria contexto, de modo a poder até mesmo distorcer a chamada contida na peça.
III. Os cartazes devem conter textos detalhados sobre o tema abordado, a fim de enriquecer sua proposta, não deixando dúvidas ou necessidade de consultar materiais posteriormente.
Em relação aos cartazes, é correto o que se afirma em:
A
I, apenas.
B
III, apenas.
C
I e III, apenas.
D
II, apenas.
E
I e II, apenas.
Um professor doutor da área de análises culturais realizará uma aula magna e, para tal, encomendou o material didático em formato apresentação. O público para este material será composto por alunos da área de humanidades, de 25 a 40 anos de idade, e a aula será realizada no período da manhã em um auditório de grande capacidade com projetor. O conteúdo da aula será enviado previamente para a confecção do material final. Assinale a alternativa que apresenta a melhor abordagem para a criação da apresentação.
A
Resumir os textos de referência, pois o material poderá ser utilizado como fonte de estudos futuros pelos espectadores. Utilizar tipografias com serifa para tornar a leitura mais agradável.
B
Aplicar contraste alto uma vez que o material será reproduzido em um projetor, testar previamente no salão para verificar que não aconteça distorção de cores, devido a possível luz do dia. Utilizar uma abordagem visual sofisticada.
C
Aplicar somente cores vibrantes e sem ilustrações, pelo nível de seriedade do evento. Cortar os textos que pareçam repetitivos e sugerir a inserção de dados via QR code, redirecionando os espectadores ao currículo lattes do professor doutor.
D
Dar preferência a cores claras e ilustrações chamativas, para tornar a apresentação mais atraente. Espaçar o texto em fonte serifada para que mantenha a leitura mesmo à distância.
E
Por ser um evento comemorativo, adaptar o texto recebido para torná-lo próximo do público mais jovem. Utilizar ilustrações chamativas e elementos referentes à pesquisa.
Na elaboração gráfica das fontes, algumas delas apresentam um traço ou um filete que acaba finalizando a haste da letra. Essa característica recebe o nome de
A
serifa.
B
versal.
C
itálico.
D
arial.
E
negrito.
A identidade corporativa é um dos pilares fundamentais do design gráfico no contexto empresarial.
Considerando essa perspectiva, qual das alternativas a seguir melhor descreve a função da identidade corporativa no design gráfico?
A
A identidade corporativa refere-se de forma única à aplicação visual da marca, incluindo logotipos, tipografias e cores institucionais, sem relação direta com a cultura ou os valores empresariais, negligenciando a forma como esses elementos visuais são utilizados para comunicar a missão, visão e os princípios da empresa aos seus públicos.
B
A identidade corporativa é composta apenas por elementos gráficos e não tem influência sobre a percepção do público ou sobre a forma como a empresa se posiciona no mercado, limitando-se a aspectos visuais, sem considerar fatores estratégicos, culturais ou emocionais que possam impactar a imagem da marca e sua relação com os consumidores.
C
A identidade corporativa também se relaciona com o imaginário coletivo dos públicos da empresa, evidenciando sua organização ao indicar se esta é descentralizada ou centralizada, quais suas divisões, áreas de negócio ou sua área de atuação. Dessa forma, a informação transmitida ao público torna-se clara e alinhada aos objetivos estratégicos da empresa.
D
A identidade corporativa foca no branding visual, englobando elementos gráficos como logotipos, tipografia e cores, sem influenciar diretamente a comunicação institucional ou a construção de narrativas sobre a empresa perante seus stakeholders, como clientes, parceiros e funcionários. Ela não reflete os valores ou cultura interna da organização de forma abrangente.
E
A identidade corporativa é um conceito secundário no design gráfico, muitas vezes vista apenas como um conjunto de elementos visuais, e pode ser alterada constantemente sem causar impactos significativos na percepção do público ou na coerência da marca no mercado, uma vez que seu valor simbólico é considerado flexível.
A gestão de design pode operar em níveis distintos — operacional, tático e estratégico — ampliando seu impacto na organização.
C
Certo
E
Errado
As pessoas com deficiência visual utilizam as redes sociais pelos smartphones ou computadores por meio de leitores de tela, ou seja, softwares de leitura usados para obterem respostas por meio sonoro.
São exemplos de leitores de telas e sintetizadores de voz usados por pessoas com deficiência visual
A
Jaws, NVDA, TalkBack e VoiceOver.
B
MODX, Korg, Moog e Novatio.
C
Lookout, MODX, Novatio e Koo.
D
Widex, Signia, Sentire e Oticon.
E
Optical G5, Orion, NCA e Datrel PA-8000.
Ao diagramar um relatório institucional para leitura prolongada, a escolha de uma entrelinha adequada é fundamental para manter a leiturabilidade.
Nesse caso, a prática mais recomendada é
A
definir uma entrelinha ligeiramente maior que o corpo do texto, permitindo que os olhos transitem confortavelmente entre as linhas.
B
manter a entrelinha igual ao corpo do texto para garantir que as linhas fiquem visualmente próximas e acelerem o ritmo de leitura.
C
reduzir a entrelinha em textos com margens amplas para concentrar visualmente o conteúdo e evitar dispersão do olhar.
D
aumentar a entrelinha em textos justificados para compensar variações de espaçamento entre palavras e manter regularidade visual.
E
ajustar a entrelinha para que se alinhe a elementos gráficos do layout, priorizando a harmonia do conjunto já que o espaçamento entre linhas não influencia no conforto da leitura.
Suponha que a Embrapa tenha desenvolvido uma nova tecnologia e pretenda divulgá-la por meio de uma cartilha a ser distribuída entre os produtores de determinada região. Nessa situação, recomenda-se, quanto ao design, que os aspectos visuais da cartilha se atenham mais ao conteúdo que está sendo divulgado do que à identidade visual da empresa.
C
Certo
E
Errado
O emprego predominante de letras de caixa-alta em textos impressos, principalmente nos mais longos, favorece a leiturabilidade (readability), termo que se refere à facilidade e ao conforto de leitura.
C
Certo
E
Errado
A característica principal das fontes tipográficas clássicas, a partir do século XVI, é o uso da serifa na forma estrutural das letras.
C
Certo
E
Errado
Observe a imagem a seguir:
Com base na imagem e no funcionamento dos Objetos Inteligentes no Photoshop, considere as afirmativas:
I. Com objetos inteligentes, é possível trabalhar com dados de vetor, como arte vetorial do Illustrator, que, do contrário, seriam rasterizados no Photoshop.
II. O Objeto Inteligente impede a criação de máscaras de camada, limitando o processo de edição.
III. O Objeto Inteligente permite a aplicação de filtros de forma não destrutiva, podendo ser editados ou removidos a qualquer momento.
Está correto o que se afirma em:
A
II, apenas.
B
II e III, apenas.
C
I e III, apenas.
D
I, apenas.
E
I, II e III.
O movimento Bauhaus, fundado por Walter Gropius na Alemanha em 1919, tornou-se um marco no design moderno. Seu objetivo central era integrar diferentes disciplinas artísticas e industriais, propondo novas formas de pensar a relação entre estética e função. As características que representam melhor os princípios defendidos pela Bauhaus são
A
a exaltação da ornamentação decorativa tradicional.
B
o foco na simplicidade e na funcionalidade das formas.
C
a manutenção de práticas elitistas e exclusivas na arte.
D
a defesa de estilos arquitetônicos barrocos.
E
a valorização da complexidade das formas.
O Serviço Geológico do Brasil (SGB) é responsável pelo conhecimento geocientífico e pelo fomento ao desenvolvimento sustentável, com atuação estratégica em setores como exploração mineral, prevenção de desastres, geotecnia ambiental e transição energética.
Considere a situação hipotética a seguir:
Para promover sua atuação junto a públicos técnicos e institucionais, a agência de comunicação do SGB encomendou uma identidade visual com aplicação em três frentes: site e mídias digitais, relatório impresso institucional e peças promocionais (camiseta e caneca reciclável).
A escolha cromática recaiu sobre azul e verde, cores intimamente ligadas à confiança, sustentabilidade e frescor, evitando conotações negativas de ambientes áridos ou poluição.
Em relação à aplicabilidade dos sistemas de cor e ao balanço entre consistência visual, fidelidade de reprodução e viabilidade técnica, recomenda-se, preferencialmente,
A
priorizar o uso de RGB em todos os suportes, já que assegura maior gama cromática e fidelidade em diferentes materiais.
B
desconsiderar contextos técnicos para aplicação nos diferentes suportes, já que o azul e o verde já são cores associadas a natureza e confiança.
C
evitar o uso de Pantone, para o relatório impresso, pois só funciona em suportes digitais e telas calibradas.
D
usar RGB para sites e vídeos, CMYK para relatórios impressos com fotos coloridas e Pantone em brindes como camisetas e canecas, garantindo consistência cromática.
E
considerar que a psicologia das cores não se aplica em ambientes técnicos ou institucionais como o SGB; sua aplicação é voltada a projetos publicitários.
William Morris (1875) enfatiza a importância do design na experiência cotidiana ao afirmar que “Proporcionar satisfação às pessoas nas coisas que eles forçosamente devem usar é uma das grandes tarefas do design.”
Considerando essa perspectiva, qual das alternativas melhor traduz a relação entre design e funcionalidade?
A
O design deve priorizar a dimensão estética, pois a funcionalidade dos objetos é uma preocupação restrita à engenharia e à ergonomia, não sendo uma responsabilidade central do designer.
B
É a experiência satisfatória do usuário que decorre da síntese equilibrada entre forma e função, permitindo que objetos de uso cotidiano aliem eficiência, conforto e apelo estético.
C
A necessidade de utilização de determinados objetos torna secundária a preocupação com a experiência do usuário, uma vez que a obrigatoriedade do uso independe de considerações ergonômicas ou visuais.
D
O design deve concentrar-se no atendimento de requisitos técnicos e produtivos, sem necessariamente contemplar a dimensão subjetiva e sensorial da interação humana com os objetos.
E
A principal função do design é garantir a padronização visual e estrutural dos artefatos, minimizando variações estéticas que possam comprometer a adaptação do usuário a diferentes produtos.
O equilíbrio é um dos princípios fundamentais do design gráfico e influencia diretamente a percepção de harmonia e estabilidade em uma composição.
Sobre o equilíbrio no design gráfico, considere as afirmações a seguir:
I. O equilíbrio simétrico é sempre a opção mais indicada para gerar dinamismo e imprevisibilidade no design.
II. No equilíbrio assimétrico, elementos diferentes podem criar harmonia visual quando possuem pesos equivalentes, mesmo sem espelhamento.
III. No equilíbrio simétrico, os elementos possuem pesos iguais dispostos em lados opostos de um eixo central, criando estabilidade e formalidade.
Está correto o que se afirma em:
A
I, II e III.
B
I e II, apenas.
C
I e III, apenas.
D
II e III, apenas.
E
III, apenas.
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