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Questões de Concurso sobre Rádio e TV
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Considerando a transmissão ao vivo em rádio e TV, assinale a alternativa correta.
A
Antes refém do videotape, a televisão passou a transmitir ao vivo nos anos de 1970.
B
Em programas de TV ao vivo, o uso do teleprompter é vetado. O ideal é que apresentadores memorizem textos para transmitir as informações com mais naturalidade.
C
Do ponto de vista operacional, não há diferenças entre a exibição de programas gravados e a de transmissões ao vivo.
D
A relativa complexidade do rádio impede que matérias programadas sejam substituídas por conteúdo mais urgente.
E
O gerenciamento apurado do tempo é indispensável para qualquer transmissão ao vivo.
De acordo com Mcleish (2001), programas precisam ser justificados. Outras pessoas podem querer os recursos ou o horário. Proprietários de emissoras, anunciantes, patrocinadores e contadores vão querer saber do custo dos programas e se estão valendo a pena. Acima de tudo, produtores conscienciosos em busca de uma comunicação cada vez melhor e mais eficiente vão querer saber como aperfeiçoar seu trabalho e obter resultados mais positivos.
Com base nas informações apresentadas, assinale a
alternativa correta.
A
Avaliar a programação é tarefa do ouvinte. A audiência quantitativa é o que importa.
B
Os programas relativamente baratos que atraiam uma audiência substancial podem não ser aquilo que uma emissora quer produzir.
C
Qualidade do som, balanço e utilização correta dos fades são preocupações secundárias nas avaliações das produções.
D
O entendimento do público-alvo é uma necessidade relativa. Assim como ocorre na televisão e na internet, é difícil saber com fidelidade quem são os receptores.
E
As pesquisas de rua e os questionários dirigidos são medidas inócuas de avaliação.
Inicialmente, o jornalismo de televisão copiou o formato do rádio. As primeiras notícias eram lidas diante da câmera, mas logo se notou a importância do apresentador, que demonstrava o jornalismo por meio da aparência, da expressão facial e da entonação. Algum tempo depois, surgiram as imagens que, no início, não possuíam som, até se chegar ao que se tem hoje: matérias gravadas ou ao vivo com o uso de uma câmara gravadora e transmissão de imagens via satélite. Acerca desse tema, é correto afirmar que, para noticiar as hard news,
A
deve-se enfatizar a sonora do entrevistado, repetindo-a se necessário.
B
é aconselhável não deixar a sonora muito longa. Por exemplo, a matéria ganha ritmo quando se edita uma frase de efeito com poucos segundos.
C
o sobe som deve ser evitado.
D
recursos, como os efeitos de transição, são bem-vindos.
E
as imagens devem ser preteridas pela sonora, no detalhamento de alguma cena.
Quanto às características da produção de rádio, assinale a alternativa correta.
A
O produtor deve viabilizar ideias para novos programas independentemente dos recursos disponíveis.
B
As inovações na programação devem ser fundamentadas nas necessidades e na linguagem do público a que são dirigidas. O trabalho do produtor inclui diálogos permanentes para o entendimento das demandas dos ouvintes.
C
Por dispor de horários mais flexíveis que a televisão, o produtor de rádio tem no tempo uma preocupação secundária.
D
Também cabe ao produtor de rádio a boa organização das atividades de estúdio. O produtor é responsável pelos agendamentos de entrevistas, edição de material e elaboração dos textos lidos por repórteres e apresentadores.
E
O ordenamento de blocos não deve ser orientado segundo qualquer critério específico. O dinamismo do rádio dispensa sequências organizadas.
Muitas casas legislativas estão exigindo que os programas de suas emissoras apresentem recursos que permitam que pessoas surdas tenham condições de acompanhar as atividades da casa. A ferramenta que permite a transcrição do áudio em tempo real da programação, sob a forma de legendas, é
A
Libras.
B
Tradutor da Língua Brasileira de Sinais.
C
Close caption.
D
Teleprompter.
E
Legendagem.
Segundo Paternostro (1999), que cuidado deve-se ter na relação entre texto e imagem ao escrever um roteiro jornalístico para TV?
A
Evitar paralelismo.
B
Utilizar texto descritivo.
C
Texto e imagem devem ser excludentes.
D
Ser redundante para reforçar a informação.
E
Verificar as imagens disponíveis, logo após escrever o texto.
Assinale a opção que apresenta os quatro formatos de construção de diálogos publicitários pelo rádio, se Sant'anna, Rocha Júnior e Garcia (2009).
A
SPOT, JINGLE, texto-foguete e trilha musical.
B
INSERT, SPOT, trilha musical e locução em OFF.
C
TEASER, texto-foguete, INSERT e janela.
D
Sonora, anúncio, BREAK e locução em OFF.
E
Janela, JINGLE, TEASER e INSERT.
São características do texto de rádio:
A
Clareza, concisão, precisão e simplicidade, além de ser corrido para preservar a objetividade.
B
Instantaneidade, clareza, concisão, precisão e simplicidade, podendo ser corrido ou manchetado.
C
Instantaneidade, clareza, concisão e lubricidade, podendo ser corrido ou manchetado.
D
Precisão, objetividade e lucidez, devendo ser manchetado.
E
Concisão, precisão e interatividade, podendo ser corrido ou manchetado.
Ano:
2014
Banca:
Fundação BIO-RIO - BIO RIO
Prova:
BIO-RIO - EMGEPRON - Analista - Área Comunicação Social - 2014
Mídia de maior penetração na sociedade brasileira, a televisão aberta tem na imagem a sua principal característica, a qual está vinculada o próprio conceito de notícia no veículo. Entre as alternativas abaixo, assinale a que NÃO permite obter, na TV, a veiculação eficiente de matérias que tenham o conteúdo mais árido, como a divulgação do índice de inflação.
A
Distribuição prévia dos índices em questão, com imposição de embargo até a data oficial de divulgação, para que os produtores da emissora possam preparar reportagens apresentando situações com personagens reais impactados pelo índice.
B
Elaboração de gráficos por parte dos departamentos de arte da emissora para que o telespectador possa ter referências visuais que o ajudem a apreender os índices divulgados.
C
Cuidado especial na transposição das informações divulgadas por releases para a lauda televisiva, a fim de permitir que a leitura da reportagem seja absolutamente clara para não confundir o telespectador.
D
A presença de um comentarista econômico ao lado do apresentador na bancada do telejornal, para explicar com detalhes as causas e consequências do resultado, reforçando para o telespectador a compreensão dos dados divulgados.
. Considerado um dos principais estudiosos do Rádio em Pernambuco e no Brasil, esse pernambucano de Recife recebeu o Prêmio Luiz Beltrão de Ciências da Comunicação 2011 de Maturidade Acadêmica. Na Universidade Federal de Pernambuco, foi diretor das rádios AM e FM e da TV Universitária, além de professor universitário. Entre as diversas publicações, é autor de livros como Memória do Rádio (1991) e Rádio em todas as ondas (1998). Trata-se de
A
Augusto Pereira.
B
Oscar Moreira Porto.
C
Luiz Beltrão Cavalcanti Albuquerque Maranhão Filho.
D
José Marques de Melo.
E
João Cardoso Ayres.
A sensorialidade é uma característica do rádio que permite ao ouvinte de uma transmissão ao vivo,
A
conversar com outros ouvintes da mesma emissora por meio do seu celular.
B
participar mentalmente da ação descrita naquela mensagem.
C
mandar e-mail para um outro ouvinte que esteja sintonizado na mesma emissora.
D
influenciar o acontecimento por meio da locução.
E
acessar dispositivos móveis a partir do seu computador.
A versão brasileira do Repórter Esso é considerada uma importante experiência do jornalismo radiofônico moderno no País, porque foi o primeiro jornal
A
a utilizar um comentarista e dois locutores ao mesmo tempo durante os seus dez minutos de noticiário.
B
radiofônico transmitido em Frequência Modulada (FM).
C
radiofônico do Brasil a permitir que uma mulher realizasse a locução dos noticiários.
D
a contar com uma estrutura redacional exclusiva de uma agência de notícias.
E
transmitido no rádio brasileiro na primeira metade da década de 1930.
Um documentário radiofônico, segundo orientação da produção da emissora, deveria ser finalizado com o tempo de cinco minutos de duração. Entretanto, foi ultrapassado o limite estabelecido em vinte segundos. Para resolver o problema, sem alterar o conteúdo informativo nem sua plástica, o editor de áudio decidiu:
A
suprimir através de corte seco, a vinheta de encerramento do documentário;
B
aplicar em toda a extensão do programa a ferramenta pitch , disponível em programas de edição de áudio;
C
gravar novamente as falas das locutoras com a orientação para que elas falassem mais rápido;
D
reduzir em vinte segundos o tempo da enquete realizada pela equipe de reportagem;
E
remover o intervalo existente entre as falas das locutoras e ajustar o tempo de entrada e saída das sonoras e das trilhas.
Em TV e rádio, por meio de uma deixa, o jornalista indica o
ponto da matéria em que deve ser feito um corte.
C
Certo
E
Errado
Assinale a alternativa CORRETA com relação às características inerentes a cada meio.
I. Rádio tem um público variado, atinge o público de forma rápida com ligação direta com o ouvinte.
II. Jornal tem textos com maior profundidade. Com leitura que requer maior interpretação.
III. Televisão tem uma audiência expressiva, linguagem de fácil compreensão, utiliza recursos que facilitam a compreensão Veículo de massa instantâneo.
IV. Internet tem um público que vem aumentando rapidamente. As redes sociais têm pautado a grande mídia.
A
Apenas o item I está correto.
B
Apenas o item II está correto.
C
Apenas os itens I e IV estão corretos.
D
Apenas os itens II e III estão corretos.
E
Todos os itens estão corretos.
A apuração em telejornalismo deve receber do repórter atenção também a aspectos técnicos na captação dos depoimentos. O microfone de mão, comumente usado na realização de sonoras externas, é do tipo cardioide considerado eficiente para o telejornalismo por apresentar como característica
A
capacidade de captar informações sonoras provenientes de direções opostas, o que o torna eficiente e prático para o diálogo do repórter com seu interlocutor em externas.
B
sensibilidade ao som frontal, dissipando a maior parte dos possíveis ruídos traseiros, e moderada aos sons laterais.
C
cobertura de vastíssimo campo sonoro, captando informação ambiente de todas as direções, facilitando o trabalho da equipe de jornalismo televisivo.
D
sensibilidade extrema aos sons frontais, sendo por isso conhecido também como canhão, permitindo manter o repórter a média ou longa distância do interlocutor.
A concisão no jornalismo para rádio e televisão é fundamental, pois oferta ao texto
A
tonalidade coloquial, aproximando mais o telespectador da informação.
B
suporte às imagens na TV e às expressões no rádio, promovendo o entendimento.
C
palavras adequadas, que não possibilitam o duplo sentido e não resultam confusão.
D
frases objetivas com todas as informações necessárias, sem exageros ou redundâncias.
No que se refere à programação e à execução de músicas no rádio, assinale a alternativa correta.
A
A segmentação de estilos é rara no rádio brasileiro.
B
A retrocronometragem é recurso desaconselhável quando se pretende garantir pontualidade a programas musicais.
C
O gosto pessoal do apresentador tende a ser o principal critério de seleção musical.
D
Os talk-overs são admitidos mesmo que a fala esteja sobreposta a um vocal.
E
A variação na passagem de uma música para outra leva dinamismo e ajuda a manter o interesse nas transmissões radiofônicas.
Em telejornalismo, cabeça é a introdução da reportagem,
a notícia sintética, lead flash (que, quem, quando). A
última frase da cabeça contém a deixa para o início do
VT (Video Tape) que é:
A
As manchetes do dia.
B
Toda a reportagem gravada.
C
Aparelho usado para passar o texto ao apresentador.
D
A narração da reportagem.
Acerca da programação das rádios brasileiras nas décadas de 1930 e de 1940, assinale a alternativa correta.
A
Aracy de Almeida, Carmem Miranda e Cauby Peixoto estavam entre os artistas populares consagrados que não tinham espaço nas rádios. As transmissões eram prioritariamente voltadas para conteúdo informativo.
B
A publicidade privada era vetada pela legislação. Apenas propagandas estatais eram transmitidas.
C
Diferentemente da TV, não fazia sentido a existência de plateias em programas de rádio. As principais emissoras não dispunham de auditórios.
D
Marca da história da comunicação no Brasil, o Repórter Esso foi modelo de noticiário durante quase três décadas. O programa jornalístico foi lançado no rádio durante a Segunda Guerra Mundial.
E
Concebida para ter alcance em todo o País, a Rádio Nacional, por limitações técnicas, tinha influência restrita à Região Sudeste.
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