Questões de Concurso sobre Rádio e TV

Frases intercaladas e longas, palavras que rimam e cacófatos.

Dadas as afirmações abaixo sobre texto para rádio,

I. A linguagem radiofônica deve primar pela adjetivação.

II. A linguagem radiofônica se baseia na oscilação de voz.

III. Timbre, entonação e ritmo são elementos para sugerir imagem no rádio.

IV. As entrevistas em radiojornalismo são chamadas sonoras.

verifica-se que estão corretas

O “Jornal Nacional” e o “Jornal da Band” sempre terminam com uma notícia descontraída como, por exemplo, um ladrão que ficou entalado em uma janela ou um assaltante que deu um tiro no próprio pé. Essas matérias são chamadas de

Sobre textos jornalísticos para rádio, qual das alternativas está correta?

Assinale a alternativa que pode ser relacionada ao termo “retranca” em telejornalismo.

O Presidente do Tribunal de Justiça concedeu uma entrevista exclusiva a um canal de televisão. Depois da entrevista, o diretor de TV pediu que fossem gravados inserts. Eles são usados para

Emilio Prado (A estrutura da informação radiofônica) relaciona algumas considerações que atuam contra a clareza e a simplicidade. Ele, como a maioria dos editores de jornalismo radiofônico aconselha:

Quando um programa de rádio é definido como informativo, a quantidade de música, entretenimento ou publicidade mesclada à programação deve ser proporcional à quantidade de informações veiculadas, para prender a atenção dos ouvintes.

Considere que, durante uma entrada ao vivo de determinada matéria, os técnicos garantam a qualidade de imagem e som, o editor acerte o texto com o repórter e atualize as informações, o cinegrafista escolha o melhor enquadramento. Nessa situação, na hora da entrada ao vivo, se ocorrer algum problema na fala do repórter, a responsabilidade será da equipe toda.

Contribui para o equilíbrio da edição e do ritmo necessário às matérias a construção de um off longo seguido de uma sonora curta ou de um off curto seguido de uma sonora longa.

Ao gravar um off para a televisão, o repórter deve entrosar-se com o câmera, para que a narração da notícia mantenha alguma coerência com as imagens gravadas pelo cinegrafista e não sejam confundidas posteriormente, no processo de edição.

Em vídeos de hard news, a time line é composta de uma camada de vídeo e duas de áudio, sendo uma para as sonoras, offs e passagem, e outra para o BG.

Em matérias especiais, são imprescindíveis duas camadas de áudio e, pelo menos, três camadas de vídeo, o que se deve à quantidade elevada de entrevistados durante a produção do VT.

Para uma emissora de TV local fazer um stand up ao vivo para um telejornal, a partir de uma grande avenida distante poucos quilômetros da emissora, ela utiliza para a transmissão

A lauda para telejornalismo segue, em praticamente todas as emissoras, um modelo no qual são colocadas as indicações de áudio e vídeo e todas as informações sobre a estrutura do telejornal, que permitem a sintonia de toda a equipe técnica e de jornalismo. Sobre a lauda, é INCORRETO afirmar que

A redação de notícias para o rádio e para a TV possui características semelhantes, por exemplo, no que diz respeito ao uso de frases curtas e palavras de fácil compreensão. Contudo, a ausência de imagens e suportes gráficos na informação radiofônica obriga o redator a outros cuidados, que são específicos da linguagem radiofônica, dentre os quais,

Comumente, transmitem-se os programas jornalísticos locais de manhã e à noite, e os programas voltados ao público adolescente, de madrugada.

Nas reportagens televisivas, a linguagem técnica deve ter primazia sobre a coloquial; assim, em vez de droga deve ser dito entorpecente; em vez de morte, óbito; e em vez de preso, detento.

Em telejornalismo, denomina-se escalada o movimento de rotação da câmera ao redor de um eixo imaginário, realizado com o objetivo de atrair a atenção do telespectador.

Ao escrever um texto para rádio, o profissional de Assessoria de Comunicação deve se atentar para os seguintes cuidados, EXCETO: