Seu próximo nível começa aqui
Com a Assinatura Ilimitada, você tem tudo que precisa para sua aprovação.
Com a Assinatura Ilimitada, você combina prática, teoria e método em uma única assinatura com tudo que você precisa para sua aprovação.
- Gran Questões
- Questões
Questões de Concurso sobre Som, Sonorização, Sonoplastia e Acústica em Audiovisual e Cinema
Disciplina
Assunto
1
Banca
Instituição
Cargo
Ano
Carreira
Área de formação
Escolaridade
Dificuldade
Comentários:
Professores
Alunos
Meus Comentários
Vídeo
Minhas questões:
Resolvidas
Não resolvidas
Certas
Erradas
Tipo de questão:
Certo e errado
Múltipla escolha
Incluir questões:
Anuladas
Desatualizadas
Questões:
Todas as questões
Filtro simplificado
Questões
Todas as questões
417
questões
encontradas
20
Mais recentes
Nível de saída que um microfone produz (em Volts) quando alimentado por um som de referência. Trata-se do(a)
A
phantom power.
B
impedância.
C
polaridade.
D
sensibilidade.
Refere-se à capacidade máxima de operação do microfone quando exposto a altos níveis de pressão sonora. Trata-se do(a)
A
resposta a transientes.
B
efeito proximidade.
C
distorção por sobrecarga.
D
resposta de frequência.
Fenômeno pelo qual uma onda sonora contorna barreiras ou atravessa aberturas sofrendo desdobramentos na direção de propagação. Trata-se da
A
transmissão.
B
absorção.
C
refração.
D
difração.
Produzem um alto nível de ruído ambiente, uma baixa inteligibilidade, uma sensação de “som embolado”, mais propensão à microfonia, exigem mais cuidado no posicionamento e distribuição dos projetores de som. Tratam-se de ambientes
A
isolados.
B
reverberantes.
C
vazios.
D
secos.
É a curva (gráfico) de audibilidade dos nossos ouvidos. Trata-se da
A
resposta de frequência.
B
curva loudness
C
tessitura.
D
transdução.
Em uma produção audiovisual, tem-se alguns tipos de ângulos de filmagem. Sobre o tema, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta a(s) correta(s).
I. Em um plano em plongée, a câmera vê a cena de baixo para cima, destacando a imponência ou superioridade do personagem ou objeto.
II. Em um plano contraplongée, observa-se a cena de cima para baixo.
III. O travelling é quando a câmera gira horizontalmente sobre seu eixo.
IV. O tilt é quando a câmera gira verticalmente sobre seu eixo.
V. O zoom é um movimento de seguir de perto a pessoa ou o objeto em movimento.
A
Apenas I, II, IV e V.
B
Apenas I e II.
C
Apenas IV.
D
Apenas I, II, III e V.
E
Apenas I, II e IV.
Quando se opera uma câmera filmadora e deseja-se aumentar a quantidade de luz no sensor, deve-se mexer nos parâmetros de
A
shutter speed.
B
expanded focus.
C
zoom.
D
iris.
E
white balance.
Em um sistema de som composto por microfones, mixer digital e caixas acústicas, é correto afirmar que
A
o som sofre uma conversão AD-DA.
B
o som sofre uma conversão DA-AD.
C
o som não é convertido.
D
o som apenas sofre uma conversão AD.
E
o som apenas sofre uma conversão DA.
O áudio sem compressão, também conhecido como não compactado, é exatamente o que parece: ondas de som reais que foram capturadas e convertidas em formato digital sem processamento adicional. Sendo assim, assinale a alternativa que apresenta formatos de áudio digitais sem compressão.
A
PCM, WAV e FLAC.
B
PCM, WMA e AIFF.
C
AIFF, ALAC e OGG.
D
AIFF, PCM e WAV.
E
ACC, FLAC e ALAC.
Em relação aos softwares de edição de vídeos, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta as corretas.
I. O frame é cada um dos quadros estáticos que formam um filme. Na edição de vídeos, frame também é usado como unidade de tempo.
II. Quando se utiliza um software pare editar um vídeo, isso significa que está ocorrendo uma edição linear.
III. LUT nada mais é que uma transição de vídeo.
IV. O keyframe é utilizado apenas para animações com personagens, não sendo possível uso para efeitos visuais.
V. Cross Dissolve é um efeito de transição entre vídeos.
A
Apenas I e II.
B
Apenas I e V.
C
Apenas II, IV e V.
D
Apenas I, II, III e V.
E
Apenas II, III, IV e V.
Estes microfones utilizam um diafragma condutivo e uma placa paralela fixa chamada de backplate a qual é carregada eletricamente para formar um capacitor sensível a todas as variações provocadas pela pressão das ondas sonoras que incidem no diafragma. Tratam-se dos microfones
A
dinâmicos.
B
eletrostáticos.
C
de fita.
D
eletromagnéticos.
É um filtro que tem uma variação de amplitude que não ficam nos extremos. Também é determinada por um ponto de frequência de corte. Utilizado para tirar algum excesso de sinal em alguma região específica. Trata-se do filtro
A
shelving.
B
semiparamétrico.
C
low pass filter.
D
peaking.
São estruturas que convertem a energia acústica recebida em energia cinética. Tratam-se dos(as)
A
painéis vibrantes.
B
painéis ressonadores.
C
forros acústicos.
D
materiais absorvedores.
É um fenômeno que ocorre quando um som refletido é percebido pelo nosso ouvido como um som distinto do original. Trata-se do(a)
A
dimensão.
B
reverberação.
C
eco.
D
impedância.
Observe o cabo abaixo.
-
-
É correto afirmar que se trata do(a)
A
serial.
B
trançado.
C
fibra óptica.
D
coaxial.
Observe os gráficos cujos valores das coordenadas x e y são iguais.
Sobre as formas de onda A, B, C e D é correto afirmar que:
A
a onda “A” tem menor frequência e maior amplitude.
B
a onda “B” tem menor frequência e maior amplitude.
C
a onda “C” tem menor frequência e maior amplitude.
D
a onda “D” tem menor frequência e maior amplitude.
O microfone é um dos equipamentos mais importantes para a qualidade do áudio, e existem vários tipos e modelos de acordo com a sensibilidade, a diretividade e outros critérios. Um dos mais usados é o do tipo condensador, que se caracteriza por
A
ser composto por um diafragma, uma bobina de voz e um ímã que formam um gerador elétrico de ondas de som. Basicamente, capta as ondas sonoras que fazem vibrar o diafragma e produzem uma corrente elétrica.
B
realizar a captação de sons que venham de frente e de trás, atenuando bastante sons que venham das laterais.
C
proporcionar maior sensibilidade e som mais suave e natural, especialmente nas frequências mais altas, usando o princípio do capacitor variável. Necessita de uma alimentação externa, que pode ser pilha, bateria ou phantom power.
D
fazer a captação do som frontal, de forma tal que seu posicionamento tende a ser na direção da fonte do som.
A microfonia é um fenômeno sonoro que ocorre quando existe a
A
intensificação volumétrica da transmissão sonora, ou seja, as caixas de PA alcançam o amplificador, que reverbera para o microfone. Em um auditório, para evitála, é necessário posicionar os amplificadores em locais distantes das caixas de PA, de modo a garantir a sonorização adequada.
B
entrada distorcida do sinal sonoro, ou seja, o microfone emite um ganho acima da faixa acústica previsível, o que altera o potenciômetro do volume. Em um auditório, para evitá-la, é necessário ajustar o ganho na entrada de cada canal de som de modo individual.
C
realimentação positiva do sistema de som, ou seja, o microfone capta o som do dispositivo que emite o seu próprio som. Em um auditório, para evitá-la, é necessário posicionar as caixas de PA em locais que possibilitem a sonorização para o público, sem, contudo, atingir os microfones.
D
agudização da potência equalizadora do som, ou seja, o microfone realimenta frequências baixas e as caixas de PA as amplificam. Em um auditório, para evitá-la, é necessário equalizar corretamente o som e observar o volume em si em frequências que possibilitem maior conforto auditivo ao público.
Observe a imagem a seguir.
Disponível em: <https://webinsider.com.br/aprenda-a-posicionar-e-ajustarsuas-
caixas-de-som/>. Acesso em: 7 set. 2022. (Adaptado).
No que se refere aos tipos de dispersão, os alto-falantes ilustrados na imagem possuem as seguintes características, respectivamente:
A
(1) reverberação frontal, que projeta o som para frente em um ângulo de 60º a 70º; (2) reverberação contrassonora, que projeta o som para frente e para trás em duas ondas distintas; (3) reverberação em oito, que projeta o som para frente e para trás com os agudos das ondas sonoras centralizados e (4) reverberação circular, que dispersa o som de modo homogêneo, ou seja, atinge todas as direções e lados de modo igualitário.
B
(1) radiação direta, que dispersa o som para frente em um ângulo variável fixado no tipo do cone; (2) radiação dispolar, que dispersa o som para frente e para trás sem misturar as ondas sonoras resultantes; (3) radiação bipolar, que dispersa o som para frente e para trás, com as duas ondas sonoras em fase e (4) radiação omnipolar, que dispersa o som em todas as direções, ou seja, para frente, para trás e para os lados.
C
(1) alcance direcional, que lança o som para frente em angulações ajustáveis na base do equipamento; (2) alcance bidirecional, que lança o som para frente e para trás em equilíbrio complementar de potência; (3) alcance retro circular, que lança o som para frente e para trás, com as ondas retroalimentadas a partir da expansão e (4) alcance convexo, que lança o som com curvatura equalizadora em borda para todo o ambiente.
D
(1) reflexão dinâmica, que dissemina o som para frente em um ângulo de 60º a 120º; (2) reflexão ultradinâmica, que dissemina o som para frente e para trás sem mixar as fases ou misturar radiações; (3) reflexão oitavada, que dissemina o som para frente e para trás, com as duas frequências sonoras equalizadas e (4) reflexão central, que dissemina o som de modo similar e uniformizado em todas as direções.
As condições acústicas de determinado ambiente implicam diretamente a definição
A
da propagação, da geração, da transmissão, da equalização e da recepção dos sons.
B
da intensidade, do volume, da frequência, da velocidade e do comportamento dos sons.
C
do timbre, da altura, da intensidade, da impedância e da condução dos sons.
D
do ondulatório, da amplitude, da mecanicidade, da oscilação e da classificação dos sons.
Gerar simulado