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Questões de Concurso sobre Som, Sonorização, Sonoplastia e Acústica em Audiovisual e Cinema
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Leia o caso a seguir.
Um estudante de audiovisual está montando um sistema de som para um evento ao ar livre. Ele tem à disposição um amplificador de áudio e várias caixas de som e deseja que o som seja equilibrado e nítido em todas as áreas do local. |
Para alcançar esse objetivo, o estudante precisa
A
posicionar todas as caixas de som em um único ponto central, para melhorar a distribuição do som.
B
colocar todas as caixas de som em uma única extremidade do local, para alcançar maior potência de som.
C
usar apenas uma caixa de som de alta potência para cobrir todo o local e evitar desequilíbrios de som.
D
distribuir uniformemente as caixas de som em diferentes áreas do local e ajustar o volume de cada uma conforme necessário.
Se durante a edição de áudio de um documentário, o editor desejar criar uma transição suave entre duas faixas de áudio gravadas em locais diferentes, ele usará a técnica de
A
cortar abruptamente a primeira faixa e iniciar a segunda faixa.
B
adicionar um som de transição artificial entre as duas faixas.
C
aumentar o volume da primeira faixa e diminuir o volume da segunda faixa gradualmente.
D
usar um efeito de fade-in na primeira faixa e um fade-out na segunda faixa.
Após a edição de um filme, inicia-se a etapa de finalização. Assinale a alternativa que contenha processos pertencentes à finalização de um filme.
A
Correção de cor e ensaio.
B
Pré-light e visita técnica.
C
Mixagem de som e correção de cor.
D
Roteiro e mixagem de som.
E
Dublagem e pré-light.
Com relação ao recurso comumente conhecido como phantom power é correto afirmar que trata-se de um (a)
A
forma de alimentação elétrica necessária para o funcionamento de microfones do tipo dinâmico e transferida pelo cabo balanceado do microfone.
B
forma de alimentação elétrica necessária ao funcionamento de qualquer tipo de microfone com uma corrente de 48 volts.
C
forma de alimentação elétrica necessária para os microfones de tipo condensador e transferidos pelo cabo desbalanceado do microfone.
D
recurso encontrado exclusivamente em consoles de mixagem.
E
forma de alimentação elétrica necessária para o funcionamento de microfones do tipo condensador e transferida pelo cabo balanceado do microfone.
No processo de edição de áudio, a ação indicada pela expressão cross-fade refere-se à transição de áudio
A
na qual duas fontes de áudio são mixadas, em que o volume da primeira vai decrescendo e o volume da segunda vai crescendo.
B
entre duas fontes de áudio na qual o volume decresce até o zero seguido do crescimento da segunda desde o zero até o volume normal.
C
em que a primeira fonte de áudio segue com seu volume normal, e a segunda fonte é inserida em BG.
D
em que o volume de uma fonte de áudio vai desaparecendo até o zero.
E
em que mais de duas fontes de áudio são mixadas com distintos volumes.
“Meio de comunicação de massa, contemporâneo ao telefone, que propaga informações pelo som.” Trata-se de:
A
Rádio.
B
Celular.
C
Televisão.
D
Computador.
Há um tipo de microfone que suporta pressões sonoras elevadas e são usados para gravar caixa de bateria e guitarras porque têm diafragma formado por uma bobina magnética, resistente a altas pressões sonoras.
Esse microfone é do tipo
A
condensador.
B
dinâmico.
C
condensador de cápsula pequena.
D
de fita.
E
Lavalier.
Chamamos ‘Acústica’ o comportamento de um espaço em relação ao som produzido em seu interior. E ‘isolamento acústico’ é a capacidade de um ambiente fechado (ou semi-fechado) de evitar a passagem de som do interior para fora ou vice-versa. Quando uma onda sonora encontra uma superfície, alguns fenômenos podem acontecer. Sobre o tema, relacione a Coluna 1 à Coluna 2.
Coluna 1
1. Reflexão.
2. Absorção.
3. Difusão.
4. Transmissão.
Coluna 2
( ) O som, ou parte dele, atravessa a superfície e surge, mais ou menos atenuado, do outro lado dela.
( ) A onda não é absorvida pela superfície, sendo refletida de volta para o ambiente com ângulo igual ao ângulo de incidência.
( ) A onda é absorvida pela superfície, e não retorna energia sonora para o ambiente.
( ) A superfície funciona, para o som, da mesma maneira que uma parede branca fosca age para a luz: as ondas não são absorvidas, e sim espalhadas para todas as direções.
A ordem correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:
A
1 – 3 – 4 – 2.
B
2 – 4 – 1 – 3.
C
3 – 1 – 2 – 4.
D
4 – 2 – 1 – 3.
E
4 – 1 – 2 – 3.
É INCORRETO afirmar que a audição humana envolve a capacidade de perceber
A
as perspectivas de profundidade com base em diferenças de intensidades de fontes sonoras.
B
os parâmetros de timbre, altura, intensidade e duração, sem que a percepção de um parâmetro afete o outro.
C
a espacialidade das fontes sonoras.
D
a complexidade de timbres das fontes sonoras.
E
a duração relativa de eventos sonoros.
“Em uma mesa de som existem em geral, dois tipos de botões. Os _________ são botões que podem deslizar verticalmente e costumam ser utilizados para controlar o ganho (referente à intensidade do som) do sinal do canal. Por outro lados, os __________ são redondos e giratórios, utilizados para controlar a maioria das demais funções das mesas de som (principalmente as analógicas).” Completa corretamente as lacunas, respectivamente:
A
faders; knobs.
B
phantoms; subwoofers.
C
tips; rings.
D
toslinks; outlinks.
Atualmente a gravação de áudio pode ser realizada de duas diferentes formas:
A
em câmeras de captação de áudio e vídeo.
B
em redes sociais digitais e câmeras de vídeo.
C
em programas online e em gravadores externos.
D
em vídeo cassete e programas online.
E
em gravadores externos e vídeo cassete.
No contexto de equipamentos para gravação e reprodução de áudio com conexão analógica (cabo XLR) ou conexão digital (cabo HDMI), as conexões digitais
A
transmitem, como as analógicas, sinais de áudio de alta qualidade.
B
oferecem maior capacidade de transmissão de dados.
C
são mais suscetíveis a interferências.
D
são utilizadas devido à sua capacidade de transmitir sinais de áudio de alta qualidade.
A produção sonora de um programa audiovisual segue etapas que envolvem, desde o planejamento à organização dos recursos técnicos e humanos. Nas ações específicas voltadas à edição de áudio, no ato da masterização, o editor deve preocupar-se em verificar
A
a sincronização entre as imagens e os sons correspondentes, com destaque à introdução de músicas, efeitos sonoros e falas, entre outras expressividades.
B
discrepâncias entre o som captado e o som transmitido, que devem permanecer em volume diferenciado para não causar sobreposição em relação às imagens.
C
a valorização da edição das imagens e o uso massivo de efeitos visuais, uma vez que o som tem menor relevância na produção e, portanto, não precisa ser priorizado.
D
o repertório musical disponível à sonorização da obra, levando em conta a relação entre o tema abordado no roteiro e as músicas de maior apelo popular.
E
a definição dos prazos de edição e dos softwares de áudio que serão usados, pois a inobservância desses tópicos acarretará prejuízos econômicos e atraso na produção.
Dentre os diversos processamentos dos arquivos de som produzidos, pode-se afirmar que a equalização do áudio:
A
É um tipo de processamento do sinal de áudio utilizada principalmente para manter certa homogeneidade na intensidade/ amplitude do sinal para determinado trecho ou canal. Funciona pela compressão dos sons mais intensos, de modo que eles aproximem-se, em intensidade, dos mais fracos.
B
É feita para adequar a intensidade/ amplitude de cada faixa de frequências (altura, portanto) a certo padrão estético, seja ele de mercado, técnico ou mesmo pessoal. No geral pode-se separar equalizadores em quatro categorias: paramétrico, semi-paramétrico, não-paramétrico e gráfico.
C
É a mudança artificial da duração de um certo trecho.
D
Possui função de ajustar a amplitude de onda (ganho de sinal) ao valor determinado. O procedimento é iniciado pela fixação do ganho máximo pretendido. Depois, um escaneamento do trecho selecionado é feito, de modo que a maior amplitude de onda do trecho seja encontrada.
Com relação à hierarquia entre imagem e som nas obras e suportes audiovisuais, avalie as afirmações a seguir e informe se é verdadeiro (V) ou falso (F) o que se afirma.
( ) No cinema mudo a seleção musical era feita pelos músicos responsáveis pela sala de exibição a partir do princípio associativo entre imagem e som.
( ) Depois do cinema mudo, a maior parte da produção de cinema tradicional tratou o som a partir de uma sincronia temporal entre eventos musicais e eventos visuais, destinada a integrar-se ao produto final.
( ) Na primeira geração de videoclipes utilizou-se da imagem como suporte da música, invertendo a hierarquia imagética em relação às outras produções audiovisuais, especialmente o cinema.
( ) Na arte cinematográfica e mesmo em telenovelas, telejornais, programas infantis, seriados e publicidade, as produções se utilizam da imagem apenas como forma de enriquecer a narrativa do som.
De acordo com as afirmações, a sequência correta é
A
V, V, F, F.
B
V, F, F, F.
C
V, V, V, F.
D
V, V, V, V.
E
F, V, V, V.
Quando um podcast é gravado, várias pessoas podem estar conversando ao mesmo tempo em volta de uma mesa, ou através de uma reunião virtual pela internet. No entanto, quando o episódio final é lançado nas plataformas de áudio, ele só tem 2 canais de áudio (stereo).
Qual o pipeline mais provável de ter sido utilizado pela equipe que produziu esse podcast?
A
Captação, mixagem, edição, masterização.
B
Gravação, edição, mixagem, masterização.
C
Gravação, masterização, mixagem, edição.
D
Captação, edição, masterização, mixagem.
E
Gravação, masterização, edição e mixagem.
Qual a função primordial de um compressor no contexto de processamento de áudio?
A
Atenuar o sinal de entrada quando este ultrapassa um certo limiar definido pelo usuário.
B
Amplificar o sinal de entrada quando este é muito baixo.
C
Separar os diferentes canais de áudio de uma gravação estéreo.
D
Atuar na modulação da freqüência do sinal de áudio.
Durante a montagem de um sistema de som para um evento, é fundamental tomar precauções para evitar panes e falhas no equipamento. Com base nesse contexto, qual das seguintes opções NÃO é uma causa comum de pane em sistemas de som?
A
Exposição dos componentes eletrônicos à umidade, levando a curto-circuitos.
B
Uso de um equalizador com configurações personalizadas para ajustar a qualidade sonora.
C
Interferência causada por dispositivos eletrônicos próximos ou outras redes sem fio.
D
Conexões defeituosas ou cabos soltos, interrompendo a transmissão do sinal sonoro.
A grandeza que quantifica da intensidade com que ouvimos os Sons, cuja variação proporcional à perturbação de pressão, na atmosfera que as ondas sonoras denomina-se:
A
tessitura.
B
amplitude.
C
frequência.
D
periodo.
Com relação à técnica de Foley, é INCORRETO afirmar que
A
é responsável pela gravação de áudio no momento da captura do material bruto em vídeo e garantir que o produto audiovisual seja verossímil quanto aos ruídos e demais elementos sonoros presentes no ambiente retratado.
B
é realizado a partir da captação direta e sincronizada de sons similares ou que nos influenciam a considerar que o que está retratado na imagem produz determinado ruído.
C
é um processo de gravação em salas especialmente montadas cheias de aparatos e utensílios, além de uma microfonação detalhada.
D
preenche com camadas de sons o que ficava de fora da captação dos diálogos, ou seja: ruídos externos e internos produzidos no momento da ação da cena.
E
é usada atualmente de forma independente ou combinada com os efeitos sonoros.
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