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Questões de Concurso sobre Som, Sonorização, Sonoplastia e Acústica em Audiovisual e Cinema
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É o espaço compreendido entre os limites mínimos e máximos de um sistema de som. Trata-se do(a)
A
controle de ganho.
B
faixa dinâmica.
C
trim.
D
clip.
Alguns amplificadores estéreos permitem que seus canais de potência sejam combinados para formar um único amplificador mono, com potência dobrada. Trata-se do(a)
A
estéreo.
B
bridge.
C
pseudoestéreo.
D
mono.
No que se refere à produção de conteúdo sonoro no meio digital, assinale a alternativa correta.
A
Organizações e empresas ainda não possuem podcasts, pois é uma atividade exclusiva de cantores.
B
Coma cultura podcaster, o ouvinte é dependente da indústria fonográfica, sendo obrigado a ouvir aquela programação pensada e formulada para favorecer uma gravadora ou artista.
C
Os podcasts, em grande maioria, são produzidos em estúdios de rádio.
D
O Podcasting transformou a transmissão de conteúdos sonoros no meio digital, afetando diversos setores como o da indústria fonográfica, da publicidade, da radiofonia, da literatura, entre outros.
E
Para realizar e divulgar um podcast, é preciso se cadastrar como radialista.
Além do link para a transmissão ao vivo, os recursos técnicos básicos que devem ser disponibilizados para a realização de um show em um espaço externo para ser transmitido ao vivo por uma emissora de rádio devem incluir:
A
mesa de som, amplificadores, caixas de retorno com cabeamento específico, microfones, computador e equipe técnica.
B
camarins especiais, amplificadores de som e microfones multidirecionais para o palco e para a equipe de apoio.
C
teleprompter, mesa de edição, microfone tipo girafa, biombos para separação de ambientes e equipe de filtragem da gravação.
D
abafadores de sons, equalizadores, transcondificadores de sinal, antenas parabólicas e folhas de flandes para a equipe de efeitos sonoros.
Os chamados microfones “de lapela” são muito utilizados em entrevistas e depoimentos, sobretudo pelo fato de terem pequenas dimensões e passarem praticamente desapercebidos nas gravações em vídeo; e têm como principal característica serem microfones
A
direcionais.
B
omnidirecionais.
C
unidirecionais.
D
bidirecionais.
E
hiperdirecionais.
Assinale o conjunto de conectores que são utilizados apenas para conexões de áudio:
A
RCA, VGA e Firewire 6-PIN.
B
Coaxial, Firewire e P10.
C
HDMI, P10 e XLR.
D
P10, P2 e BNC.
E
XLR, P10 e P2.
No processo de gravação de sons, a expressão “equalização” refere-se
A
à atenuação da amplitude ou potência de um sinal de áudio, sem distorção.
B
ao processo de preparar e transferir o áudio gravado de uma fonte que contém a mistura final para um dispositivo de armazenamento.
C
ao equilíbrio entre os canais L e R na saída em estéreo da mesa de som.
D
ao ajuste do volume de cada canal de áudio.
E
ao controle do sinal de áudio enfatizando certas frequências e reduzindo outras.
Como se denomina o aparelho usado para aumentar a potência de sinais de uma fonte sonora e fornecer a potência suficiente para fazer funcionar os monitores de áudio?
A
Surround.
B
Transformador.
C
Amplificador.
D
Boom
E
Acústica.
O processo que busca equilibrar sons graves e agudos, diminuindo ou eliminando as distorções de um sinal eletrônico, é a
A
equalização.
B
amplificação.
C
esterofonia.
D
monofonia.
Termo utilizado para denominar o processo de compressão de sinais para o armazenamento em mídias ou sistemas de armazenamento digitais de som e vídeo:
A
AVI.
B
VOB
C
MPEG.
D
JPEG.
E
DSM.
Numa produção audiovisual em estúdio, se o objetivo é captar apenas o som emitido pela boca do entrevistado sem apreender os ruídos produzidos no ambiente, o microfone ideal a ser acoplado na câmera é o
A
de lapela.
B
direcional.
C
ominidirecional.
D
tipo boom.
Caixas de som ativas ganharam popularidade nos anos recentes, sendo muito utilizadas na montagem de sistemas de sonorização de pequeno, médio e até grande porte. Marque a alternativa que descreve as características principais das caixas de som ativas.
A
São caixas de som utilizadas somente para monitoração de referência em estúdios.
B
São caixas de som com amplificadores integrados, sendo geralmente bi-amplificadas, isto é, possuem um módulo de amplificação para as frequências baixas e outro para as frequências altas, alimentando separadamente os seus respectivos transdutores.
C
São caixas de som que não possuem amplificação própria, necessitando de amplificadores externos para alimentar seus transdutores, desde que apresente circuito divisor de frequência interno.
D
São caixas de som que possuem fonte de alimentação interna de 127 ou 220 volts, mas que necessitam de um módulo amplificador de potência externo.
E
São caixas que fazem conversão de impedância e necessitam de phantom power (48v).
O filtro utilizado em mesas de áudio que tem a função de reduzir sons de baixa frequência, como os ocasionados pelo vento ou ar condicionado, tem o nome de
A
Low Cut.
B
High Cut.
C
Flanging.
D
Shelving.
E
Dolby.
Equipamentos de som possuem um indicador que assinala visualmente o nível do áudio que está chegando no aparelho, informando ao realizador quando o áudio está chegando muito alto, podendo entrar assim em um estágio de distorção. Esse indicador é chamado de
A
audio led.
B
peak meter.
C
audio dub.
D
audio gain control.
E
pan control.
Na edição de material sonoro, a ausência de som é:
A
uma falha técnica que deve ser evitada.
B
uma distração que compromete a compreensão.
C
um elemento obrigatório de pontuação do texto.
D
um recurso estratégico ou estilístico.
Em uma mesa de som, os auxiliar sends são utilizados para fazer envio de sinal de cada canal para saídas auxiliares. Eles podem ser pré-fader ou pós-fader, o que interfere na sua forma de utilização e aplicação. Desta forma:
A
Um auxiliar pré-fader é dependente do volume do fader do canal, não podendo enviar sinal com o potenciômetro do fader totalmente fechado.
B
Um auxiliar pós-fader não depende do volume estabelecido no fader do canal.
C
Um auxiliar pré-fader só envia sinal se o fader estiver levantado, enviando sinal para a saída master.
D
Um auxiliar pré-fader retira o sinal do circuito antes de este chegar no fader. Portanto, o envio de sinal independe do volume estabelecido no fader.
E
Um auxiliar pós-fader retira o sinal do circuito antes de este chegar no fader. Portanto, o envio de sinal independe do volume estabelecido no fader.
Trilha incidental, ou música incidental, é:
A
o trecho musical que aparece de forma aleatória em uma obra radiofônica ou audiovisual para a qual é desnecessária a autorização para o uso por parte de seus autores e intérpretes.
B
a trilha musical utilizada na obra audiovisual, sujeita aos preceitos legais que regem os direitos autorais e que exigem a autorização de seu uso e a citação de seus autores e intérpretes.
C
a trilha musical especialmente composta em um programa, que funciona como vinheta ou marca sonora que identifica essa obra, tendo os autores sido previamente financiados e, em função disso, destituídos dos direitos autorais.
D
o pedaço ou parte de uma canção popular orquestrada e remasterizada, e portanto de difícil identificação, a qual não apresenta entraves econômicos, apenas a necessidade de colocar o nome dos compositores e intérpretes nos créditos.
Considerando que o microfone envia um sinal muito baixo para a mesa de som que precisa ser aumentado até alcançar um nível audível, o ideal é que o microfone seja conectado em uma entrada que possua
A
channel strip.
B
equalizador.
C
sound effect.
D
pré-amplificador.
Existe um tipo de microfone que é indicado para a captação de vozes emitidas por várias pessoas simultaneamente com igual fidelidade. São adequados para debates e para captar a reação do público presente ao recinto.
Eles são chamados de microfone
A
de limite.
B
hipercardioide.
C
lavalier.
D
unidirecional.
E
supercardioide.
O uso da mesa de som é recomendado quando é necessário
A
realizar gravações de texto e de sons ambientes.
B
executar gravações externas e em ambientes abertos.
C
editar e introduzir efeitos sonoros durante a gravação.
D
usar instrumentos de orquestra durante a gravação.
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