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Questões de Concurso sobre Técnicas e Práticas em Audiovisual e Cinema
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No After Effects, são efeitos de ajuste de cor
A
curves e tritone.
B
levels e matte choker.
C
posterize time e corner pin.
D
tint e delay.
E
stroke e radial wipe.
O vídeo é uma importante estratégia para a educação, para o marketing e para a comunicação institucional como um todo, devido ao seu alto poder de atratividade e assertividade para transmitir mensagens.
O processo de criação de um vídeo, desde sua concepção à entrega, passa por várias etapas, envolve diversos equipamentos, técnicas e conceitos.
Acerca da criação de vídeos, analise as afirmativas a seguir e assinale a alternativa incorreta.
A
O Chroma Key é uma técnica de efeito visual que consiste em substituir o fundo ou parte de um vídeo ou imagem por algum outro vídeo ou imagem através do anulamento de uma cor padrão, como por exemplo, o verde ou o azul.
B
O roteiro é um documento narrativo utilizado como diretriz para filmes, vídeos, programas de TV ou animação. Nele tem a descrição detalhada da narrativa a ser desenvolvida, apontando a sequência das cenas, o desenvolver da história, os detalhes sobre personagens e as falas de cada um deles.
C
A tomada (take) é tudo que a câmera registra, desde o momento em que é ligada até o momento em que é desligada. Um mesmo plano pode ser filmado várias vezes, gerando, assim, várias tomadas, várias versões de uma mesma cena.
D
Zoom-in e Zoom-out é um recurso da lente da câmera, que permite aproximar uma imagem (zoom-in) ou também afastar (zoom-out).
E
O Pan é a taxa de quadros ou taxa de fotogramas, é uma medida que define quantos quadros um vídeo terá. A partir do valor dessa taxa, é possível obtermos vídeos com transições mais suaves ou mais bruscas.
Ao filmar uma cena com uma única câmera, partes da ação devem ser posteriormente repetidas para que se obtenham planos mais fechados, os quais serão intercalados na montagem. A técnica de filmagem cuja cena é a tomada contínua de um fato inteiro que ocorre em um único lugar denomina-se:
A
indireta
B
justaposta
C
master
D
simultânea
Elemento visual utilizado com frequência em documentários para substituir a narração em voz over, útil para sintetizar algumas informações, principalmente se for feito de maneira econômica e bem localizada. Esse elemento visual é um recurso que se denomina:
A
diagrama
B
intertítulo
C
planilha
D
gráfico
Observe a imagem a seguir.
O refletor representado é do tipo
A
Fresnel.
B
Painel.
C
Mini Brute.
D
Led ring.
E
Kino.
Os enquadramentos de câmera representados a seguir são, respectivamente,
1 
--2 
A
close e plano americano.
B
plano médio e superclose.
C
plano geral e close.
D
plano americano e plano conjunto.
E
plano médio e plano americano.
O ator que conhece e domina seus registros vocais aumenta o leque de possibilidades e enriquece a construção de seus personagens. São exercícios de preparação vocal:
A
escaleta, contração e relaxamento do pulmão, articulação das consoantes R e B, caretas e alongamento do pescoço.
B
timbratos e estacatos, bocejos e espirros, respiração curta e relaxada, estalo de língua e massagem perifacial.
C
respiração em 2 tempos, ressonância peitoral, vibração labial com vogais A e O, falsete e articulação orofaríngea.
D
aquecimento dos músculos do rosto e da língua, controle da respiração, vocalizes, relaxamento dos ombros e leituras ritmadas de trava-línguas.
E
sussurros intercalados com whistle, respiração intercostal, impostação de voz nasal, vibrato de língua e passagem de semitons.
Qual é a melhor opção de frame rate em uma filmagem quando se deseja gravar algo em câmera lenta?
A
24 fps.
B
23,976 fps.
C
29,97 fps.
D
120 fps.
E
14 fps.
Posicionar a câmera pode parecer uma decisão industrial baseada na iluminação ou em outras considerações técnicas. Mas a técnica deve ser usada para simular a maneira como a consciência humana se comporta em um acontecimento, caso contrário, o acontecimento não terá essência.
Estes são alguns lembretes a respeito da relação da câmera com os eixos ou linhas de tensão de uma cena. Trata-se de linhas invisíveis de fortes sentimentos que você deve traçar entre as pessoas e objetos mais importantes de uma cena. Às vezes elas também são linhas de visão e têm um grande potencial dramático (mudanças de campo de visão, por exemplo) e costumam dominar a composição. Linhas de tensão e linhas de visão justificam ângulos de câmera especiais e sugerem as conexões emocionais (e, portanto, pontos de vista) associadas a personagens específicos.
RABIGER, Michael. Direção de cinema: técnica e estética, Campus / Elsevier, Rio de Janeiro, 2007, p. 268.
Assinale a alternativa correta acerca dos principais procedimentos de preparação da direção em uma realização audiovisual.
A
A planta baixa de uma locação é um instrumento técnico essencial para definir o posicionamento das câmeras, estabelecer eixos de pontos de vista, além de propiciar a definição do eixo de filmagem.
B
O trecho aponta para a importância de técnicas clássicas da preparação de cena, como a decupagem, o uso de planta baixa, e o storyboard. Esses instrumentos, contudo, não devem levar em conta a montagem, momento final da estética de uma obra audiovisual.
C
O autor se refere a formas de composição que possuem o improviso e a chamada gravação da master scene como suas principais forças estéticas de orientação.
D
O eixo principal estabelece uma linha vertical e imaginária entre o olhar do espectador e a forma como a cena é vista. No entanto, essa regra não é seguida na decupagem da televisão.
E
A decupagem de um roteiro é uma forma de recortar a cena em sequências, quando as cenas são gravadas sem cortes, de maneira a conotar maior carga e veracidade dramática.
Os elementos básicos da comunicação visual constituem a substância básica do que vemos. Uma das maneiras de se analisar uma obra visual, consiste em decompô-la em seus elementos constituintes para compreender melhor o conjunto. Graças ao uso da perspectiva, luz e sombra intensificadas, é possível perceber:
A
o movimento.
B
a textura.
C
a forma.
D
a escala.
E
o tom.
Muitos aparelhos celulares contam com estabilização ótica ou eletrônica de imagem. Entretanto, para alcançar um aspecto mais profissional da imagem, com o objetivo de evitar movimentos bruscos de uma gravação realizada com esses aparelhos, é recomendável o uso de:
A
claquete digital
B
pistola bluetooth
C
capas de proteção
D
gimbal
Junção de dois planos com o mesmo enquadramento de uma mesma pessoa, tomados em situações diferentes com a câmera em uma mesma posição, gerando efeito de descontinuidade facilmente percebido pelo espectador. Esse efeito denomina-se:
A
timelapse
B
jump-cut
C
cut-in
D
cut-away
As técnicas cinematográficas de filmagem e de montagem permitem construir diferentes efeitos de temporalidade. Sobre tais técnicas, assinale a alternativa incorreta.
A
O jump-cut causa impressão de saltos para frente no tempo da cronologia de uma cena.
B
O fade in e fade out dizem respeito às transições bruscas entre as cenas.
C
O flashback revela algo do passado.
D
O flashforward revela parcialmente algo que acontecerá após o tempo presente.
E
O freeze mantém estática uma imagem.
Considerando um set de filmagem, assinale a alternativa correta.
A
Planejamento de filmagem, roteiro decupado e equipamentos segurados são elementos básicos para iniciar um set. Locações, contratos e salários são secundários, principalmente em se tratando de filmes documentários.
B
Durante os ajustes iniciais da cena, os atores costumam ser substituídos por dublês para testes de posicionamento de câmera e equalização dos microfones.
C
O primeiro assistente de produção pede silêncio no set, o diretor de som pede som, o técnico de som confirma, o diretor de fotografia pede câmera, o operador de câmera confirma, o claquetista bate a claquete e o diretor fala “ação”. Encerrada a representação, o diretor fala “corta!”.
D
O diretor ensaia a movimentação dos atores e a configuração geral do plano. Depois de tudo já marcado, o operador de câmera faz os ajustes dos movimentos de câmera, e o técnico de som verifica os microfones lapelas.
E
Repetir inúmeras vezes a cena ou por erro dos atores ou por falha técnica deve estar previsto nas diárias. Já ensaios e checagem de equipamentos são elementos resolvidos no próprio set, pois precisam de todo o elenco e de membros das equipes para sincronizar câmera, som e atuação.
Em uma produção musical, existem algumas etapas a serem cumpridas para um produto de qualidade. Essas etapas são:
A
Composição, Masterização, Pré-produção, Mixagem e Gravação.
B
Composição, Pré-produção, Mixagem, Gravação e Masterização.
C
Composição, Mixagem, Pré-produção, Masterização e Gravação.
D
Composição, Pré-produção, Gravação, Mixagem e Masterização.
E
Composição, Pré-produção, Mixagem, Masterização e Gravação.
Para filmar elementos muito pequenos, como insetos e componentes eletrônicos, a lente recomendada é do tipo:
A
macro
B
teleobjetiva (Telephoto)
C
anamórfica (Anamorphic)
D
grande angular(Wide-angle)
Para uma correta manutenção de cabos de áudio e vídeo, deve-se enrolá-los
A
sempre do mesmo tamanho da circunferência entre o braço e o cotovelo, preferencialmente, dando alguns nós, uma vez que, se alguma ponta soltar ou se embaraçar no rolo, o pino pode ser danificado, assim como ocorreria uma ação mecânica proposital.
B
em oito, com a utilização da mão dominante e do cotovelo e, preferencialmente, na direção oposta ao último uso, uma vez que o mesmo movimento executado consecutivas vezes pode danificar algum fio interno por ação repetitiva.
C
sempre com o mesmo tamanho e, preferencialmente, na mesma direção que vem de fábrica, uma vez que um diâmetro muito pequeno ou que se diferencia em cada manuseio pode quebrar algum fio interno, como se fosse uma dobra.
D
em tamanhos alternados e, preferencialmente, variando entre o mínimo, o médio e o máximo em relação ao comprimento, uma vez que o mesmo tamanho em cada manuseio pode gerar fissuras internas, como se fossem rachaduras.
No processo de montagem e instalação de um tripé, para conferir maior estabilidade à câmera é preciso
A
esticar as pernas do equipamento em um ângulo que assegure estabilidade; fixar um peso no gancho central; prender a câmera na base de apoio; analisar o enquadramento de cena; fazer o balanço de branco; verificar se as travas de segurança estão acionadas; aplicar a regra dos três quartos; girar o módulo de captura de vídeo até atingir o ponto central de convergência e nivelar a altura.
B
medir a distância entre o objeto de cena e o operador do equipamento; analisar o tipo de solo; escolher a sapata mais adequada; ajustar a altura das pernas; adaptar a abertura das pernas à base de apoio; prender a câmera na base de apoio; acionar as travas de segurança inferiores e superiores; afrouxar o pino giratório e testar a solidez da estrutura.
C
configurar o equipamento de captura de vídeo; ativar o temporizador e o obturador; analisar o tempo de exposição do obturador; verificar se o tripé suporta o peso que nele será colocado; esticar as pernas do tripé; abrir as travas de segurança; prender a câmera na base de apoio ajustada sem atingir o ponto máximo de enroscamento; checar a estabilidade e nivelar a altura.
D
analisar a superfície do local; direcionar a parte frontal do equipamento para a mesma direção da lente; abrir as travas e estender as pernas do tripé iniciando pelas partes mais grossas; ajustar a estabilidade das pernas; checar a altura em relação ao objeto de cena; prender a base do apoio à câmera; colocar a câmera no tripé e travar a peça de segurança, caso essa exista.
No que se refere a manuseio de câmera, a profundidade de campo depende do ajuste da
A
iluminação aplicada.
B
velocidade do obturador.
C
sensibilidade fílmica.
D
abertura do diafragma.
E
iluminação capturada.
As lentes têm características específicas que permitem transmitir sensações e mensagens de acordo com as ideias do diretor. Quando vemos se vê uma imagem com linhas verticais que parecem ser forçadas a ficarem mais juntas no alto e na base do fotograma, fazendo caber mais da ação no quadro, está se usando uma lente
A
tele angular.
B
grande angular.
C
grande formato.
D
macro.
E
zoom.
Gerar simulado