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Questões de Concurso sobre Técnicas e Práticas em Audiovisual e Cinema
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Os diretores e os produtores da área audiovisual devem estar atentos à estrutura interna ideal de um estúdio de gravação de rádio ou de TV. É necessário seguir alguns parâmetros específicos para que a gravação não seja comprometida. Uma das consequências da falta desses cuidados é a produção de um som conhecido por “ruído branco”. Assinale a alternativa que apresenta uma fragilidade no estúdio de forma a favorecer a ocorrência do ruído branco.
A
Paredes revestidas de materiais isolantes.
B
Porta maciça e com fechamento hermético.
C
Ausência de janelas com acesso ao exterior.
D
Piso com carpete ou macio e material absorvente.
E
Condicionador de ar comum, do tipo residencial.
Num filme, alguns sons são criados ou adicionados artificialmente para complementação de ambiência. Esse elemento da pós-produção é denominado de:
A
som direto.
B
correção de cor.
C
foley.
D
compressão de áudio.
Em exibição de filmes em cinema, tem-se por padrão mais comum o frame rate de
A
14 fps.
B
24 fps.
C
29,97 fps.
D
120 fps.
E
144 fps.
O primeiro passo para iniciar o processo de tratamento de cor é a análise da imagem. Para isso é necessário utilizar um monitor de qualidade de visualização da imagem, mas também é necessário o uso de gráficos que auxiliam na parte técnica da análise.
Nesse sentido, o gráfico vectorscope apresenta as seguintes duas características da imagem:
A
pigmento e saturação.
B
nível de preto e luminância.
C
contraste e brilho.
D
definição e número de pixels.
E
luminância e contraste.
Lançado em 2008, Valsa com Bashir, de Ari Folman, é autointitulado um documentário animado. Narrado em primeira pessoa, o filme conta dos traumas vividos pelo diretor, personagem, e seus amigos israelenses, que faziam parte do exército durante a Guerra do Líbano de 1982.
A respeito dos aspectos formais desse filme e de sua relação com a animação, assinale a alternativa correta.
A
A expressão “documentário animado” não é teoricamente correta a já que a linguagem documental está associada à verdade e ao índice da tomada, e a animação é resultado de uma ilusão ótica.
B
A técnica de animação implementada mostra um cuidado em contribuir a animação a partir de depoimentos reais e, por isso, aproxima Valsa com Bashir do documentário. Mesmo que haja sequências encenadas e imaginadas ao longo do filme, elas carregam um estudo profundo de registros históricos, e, por essa razão, distanciam-se das técnicas ficcionais.
C
A partir dos experimentos de Eadwaerd Muybridge, a linguagem cinematográfica buscou distanciar-se da animação, considerando que a imagem em movimento possui uma autonomia diferente dos desenhos animados e cartoons.
D
A animação tem uma forte relação com a teoria cinematográfica. Não por acaso, Gilles Deleuze dedica boa parte do tomo A Imagem-Movimento à história e à linguagem da animação.
E
Ari Folman escolhe a linguagem animada e faz um relato em primeira pessoa. É a retórica de transmitir a sua experiência de vida que o vincula ao documentário.
Para reduzir o desfoque de movimento de uma cena, a taxa de quadros por segundo que oferece o melhor resultado é a de:
A
24
B
30
C
48
D
60
Assinale a opção que indica o processo eletrônico de ajuste de cores que consiste em apontar a câmera para uma superfície branca com a iluminação da cena de gravação e, em seguida, acionar um botão na câmera por alguns segundos, até surgir no visor a informação de que o ajuste foi concluído. Nessa ação, o circuito eletrônico da câmera iguala os níveis de cores, obtendo o branco correto R=G=B.
A
white balance
B
ajuste de shutter
C
fotometria
D
auto íris
Em Festim Diabólico (Rope), Hitchcock levou a simplificação da montagem a um grau insuperável, já que o filme comporta apenas um único plano por rolo e, do ponto de vista do espectador, inclusive um único plano em todo o filme…”. (MARTIN, 2013). A qual elemento cinematográfico Marcel Martin se refere nessa passagem do livro “A Linguagem Cinematográfica”?
A
Plano-sequência.
B
Corte em continuidade.
C
Cutaway.
D
Jump cut.
E
Establishing shot.
______ consiste em um deslocamento da câmera durante o qual permanecem constantes o ângulo entre o eixo óptico e a trajetória do deslocamento; ______ consiste em uma rotação da câmera em torno de seu eixo vertical ou horizontal (transversal), sem deslocamento do aparelho, enquanto _______ consiste em uma mistura dos dois movimentos anteriores, com o auxílio de uma grua.
Assinale a alternativa que preenche, correta e respectivamente, as lacunas do trecho acima.
A
Panorâmica – trajetória – travelling
B
Panorâmica – travelling – trajetória
C
Trajetória – travelling – panorâmica
D
Travelling – panorâmica – trajetória
E
Travelling – trajetória – panorâmica
Em que consiste o processo conhecido como telecinagem?
A
Ampliar uma fotografia.
B
Enquadrar a cena.
C
Posicionar os refletores em cena.
D
Alterar as cores que a câmera enxerga ao fotografar.
E
Transformar uma imagem, feita originalmente em filme, em uma imagem de vídeo.
O termo pós-colonial, portanto, apaga certas relações de perspectiva. Como a experiência colonial é dividida, mesmo que de maneira assimétrica, entre (ex)colonizador e (ex)colonizado: a pergunta é o “pós” indicaria então a perspectiva do ex-colonizado (o argelino), do ex-colonizador (o francês) ou do imigrante deslocado na metrópole (o argelino na França)? Tal apagamento da perspectiva produz uma ambiguidade curioso a (...) Além de representar uma espacialidade dúbia, o pós-colonial também apaga cronologias diversas.
STAM, Robert; SHOHAT, Ella. Crítica da imagem eurocêntrica:
multiculturalismo e representação, Cosac Naify, São Paulo, 2003, p. 75 - 76.
Esse livro de Robert Stam e Ella Shoaht propõe a concepção de um multiculturalismo policêntrico e abriu várias fontes para revisões teóricas e históricas do cinema à luz dos estudos culturais, das representações de raça, gênero e sexualidade.
De acordo com essa constelação de temas caros às pesquisas cinematográficas contemporâneas, assinale a alternativa correta.
A
Na teoria cinematográfica, o termo pós-colonial é refutado, já que há consenso histórico no sentido de que a invenção do dispositivo cinematográfico ocorreu em países da Europa e dos Estados Unidos.
B
O debate dos estudos culturais dispensa críticas às representações raciais e de gêneros de filmes feitos em Hollywood, já que, segundo Shoaht e Stam, seus filmes não replicariam práticas similares às eurocêntricas.
C
Nos estudos de cinema, o termo pós-colonial aponta para o início de uma agenda de revisão crítica da historiografia do cinema, revendo uma abordagem cronológica focada em autores e cineastas majoritariamente homens e europeus, e negligenciam o conhecimento de filmes de países e localidades “periféricas”. Por isso Shoaht e Stam propõem um multiculturalismo policêntrico.
D
Embora os estudos culturais tenham uma atenção muito especial com as representações raciais e a disseminação de práticas e preceitos racistas feita por certos filmes, sua crítica não incide sobre a representação de gênero e sexualidade
E
A despeito de o manifesto A Estética da Fome, de Glauber Rocha, ter se inspirado nos escritos de Franz Fanon, para os autores Stam e Shohat, a guinada pós-colonial no cinema representa uma ruptura drástica com os movimentos cinematográficos do terceiro-mundo.
Observando o estilo narrativo de Jean Renoir e de Orson Welles, André Bazin aponta uma utilização menos acidental e mais sistemática da “profundidade de campo” e do que ele denominou plano-sequência. (...). Esse fenômeno da profundidade de campo tem a sua importância dramática. (...). De modo gral, quanto maior a profundidade de campo, maior é a possibilidade de concentrar informações num único plano.
XAVIER, Ismail. O discurso cinematográfico: a opacidade e a transparência. 2005, Paz e Terra, p. 80.
Considerando os ensaios teóricos de André Bazin e sua compreensão do realismo cinematográfico, assinale a alternativa correta.
A
Para Bazin, tanto Jean Renoir quanto Orson Welles são cineastas profundamente vinculados à montagem do cinema mudo, influenciados sobretudo pelos conceitos de montagem vindos de Eisenstein e Dziga Vertov.
B
Segundo Bazin, a fotografia e o cinema possuem o tempo e seu índice, e mesmo a possibilidade de “embalsamento”, como um vetor singular. Por isso, a montagem deve ser, dentro de uma estética vinda do neorrealismo italiano, incentivada em detrimento de uma valorização da autonomia do plano.
C
Ainda nos anos trinta, tanto Jean Renoir como Orson Welles sofrem influência direta do neorrealismo italiano, o que leva Bazin a criar uma teoria geral do realismo cinematográfico.
D
Embora tivesse um encantamento com a profundidade de campo e o plano-sequência, Bazin, propunha, nos anos cinquenta, uma valorização da montagem como forma de conceder unidade de sentido aos planos e aos filmes. O realismo ambíguo vindo da profundidade de campo, seria uma herança indireta do fascismo e dos fantasmas do pós-guerra que ainda atormentavam os filmes e a teoria cinematográfica produzida na Europa.
E
André Bazin observa uma nova tendência de decupagem, enquadramento, duração de plano e de investigação narrativa que emerge, ao longo da história do cinema, após o advento do cinema sonoro. A montagem, segundo Bazin, exercia uma predominância e centralidade na estética cinematográfica do cinema mudo. Por isso, o ensaísta francês percebe uma relevante novidade histórica e estilística do uso dramático da profundidade de campo e do plano-sequência em cineastas como Renoir e Welles.
A diferença entre o nível de amplitude normal de operação de um equipamento de áudio e o máximo que ele pode manipular, sem que haja distorção, é chamada de:
A
decibel
B
ganho
C
headroom
D
volume
A linguagem audiovisual utiliza muitos jargões. Das alternativas abaixo elencadas, assinale a alternativa incorreta.
A
O “efeito chroma-key” é uma técnica de edição cujo objetivo é eliminar o fundo de um cenário a fim de isolar os personagens ou objetos de interesse para, posteriormente, combiná-los com uma outra imagem de fundo. Para tanto, utiliza-se na gravação, um fundo de cor sólida – verde, azul e vermelho são as opções mais usadas.
B
A “quebra da quarta parede” é o recurso narrativo através do qual um personagem derruba a barreira invisível que separa o público do universo ficcional ao falar diretamente com ele. “Quebrar a quarta parede” significa trazer o espectador para dentro da cena, intensificando o pacto ficcional.
C
“Noite americana” é a técnica de filmagem que consiste em gravar uma cena à luz do dia de modo que ela pareça ter sido gravada à noite.
D
Sons diegéticos correspondem a todos aqueles sons (músicas, barulhos ou ruídos e diálogos) que fazem parte da ação do filme, ou seja, do universo da história.
E
A expressão “live action” é usada para definir adaptações de desenhos e animações para filmes e seriados com atores ou animais reais.
Uma série de profissionais podem estar envolvidos na criação de um produto audiovisual, de acordo com suas competências técnicas, funções e escopo do projeto. Pensando nisso, analise as afirmativas abaixo e dê valores Verdadeiro (V) ou Falso (F).
( ) O Editor é o responsável por fazer cortes e imprimir ritmo às sequências de imagens, cuidar da sonorização e por realçar aspectos artísticos do projeto.
( ) O Diretor de fotografia é o profissional que traduz em imagens o roteiro e a linguagem da produção.
( ) O Cenógrafo tem seu foco em possibilitar a ambientação correta para a gravação do projeto.
( ) O Produtor é responsável pela criação do enredo, dos personagens, dos argumentos, dos diálogos e das ambientações.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de cima para baixo.
A
V - V - V - V
B
V - V - V - F
C
V - F - F - F
D
F - F - V - V
Ao trabalhar no 3D Max, se eu quiser que um modelo não renderize na minha cena, mas que suas propriedades de reflexo e sombra renderizem normalmente, dentro das propriedades de objeto deste modelo, eu devo desmarcar a opção
A
renderable.
B
visible to camera.
C
cast shadows.
D
apply atmospherics.
E
edges only.
Os equipamentos audiovisuais oferecem suporte e atratividade para se conseguir enviar a mensagem a ser entregue via áudio e visual. Tão importante quanto ao que será transmitido é a qualidade dos equipamentos que serão utilizados. Por meio do uso dos equipamentos audiovisuais, haverá a complementação de uma aula, reunião, palestra e tantos outros eventos.
A seguir são descritos dois aspectos ligados aos equipamentos audiovisuais.
I. É um aspecto que tem se tornado cada vez mais indispensável em qualquer evento, de qualquer porte, para qualquer público, para apresentações em palestras ou mesmo para gerar impacto projetando imagens ultrarrealistas – quem sabe até com hologramas. Para esses efeitos, não faltam equipamentos de alta tecnologia, como os projetores em Full HD, 4K, a laser, portáteis. Tudo isso garante a mais alta qualidade em imagens.
II. É um aspecto que, além de preparar o ambiente para receber o público, torna-o mais aconchegante, mais moderno e mais amplo, servindo para levar o foco do público para alguém ou algo e para dar destaque a algum produto, por exemplo – o que é ideal em lançamentos. São exemplos as lâmpadas de LED, refletores e o laser colorido.
Os aspectos descritos em I e II referem-se, respectivamente, aos equipamentos de:
A
codificação e sonorização
B
codificação e iluminação
C
projeção e sonorização
D
projeção e iluminação
Imagem opaca e translúcida, menor definição de cores, oscilação de brilho e maior gasto de energia são características do seguinte monitor:
A
LED.
B
LCD.
C
LDE.
D
LAD.
E
LDA.
Qual das seguintes alternativas NÃO apresenta um sensor utilizado nas câmeras DSLR ou Mirrorless?
A
Super 8mm.
B
Full Frame.
C
APS-H.
D
APS–C.
E
Micro Four Thirds.
A prática de reproduzir os sons da cena (passos, roupas, objetos de cena…) em sincronia com a imagem denomina-se:
A
Correção de cor.
B
Dublagem.
C
Mixagem.
D
Equalização.
E
Foley.
Gerar simulado