Questões de Concurso sobre Restauração

I, II e III, apenas.

II e III, apenas.

I e II, apenas.

III, apenas.

I e III, apenas.

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Gustavo Giovannoni.

Cesare Brandi.

Viollet-le-Duc

Camilo Boito.

Salvador Muñoz Viñas.

compacto, feito a partir de solo e queima a baixa temperatura.

cortado de terra crua, que posteriormente vai ao forno para adquirir resistência.

de solo cru, compactado e seco à sombra.

constituído por mistura de bloco, carbonato e cloretos, compactado e seco ao sol.

cerâmico, compacto e de alta resistência.

ígnea do tipo granito.

carbonática com presença de fósseis.

sedimentar recente, formada no continente, ou seja, nunca esteve em ambiente marinho.

metamórfica, semelhante ao mármore, porém sem carbonato de cálcio.

sedimentar, formada a partir de erosão e transporte de sedimentos de outra rocha.

pH.

cor.

densidade.

dureza.

alcalinidade.

Epóxis são resinas de baixa resistência, porém são muito utilizadas em restauro pela sua reversibilidade.

O Paraloid B-67 é muito estável e continua amplamente utilizado em restauro.

Resinas cicloexanonas, como a Laropal A81, são empregadas como verniz, têm longa vida útil e são solúveis em água.

O Paraloid B-72 é uma das resinas mais estáveis para uso em geral em conservação e restauro e não amarela em um prazo longo de tempo.

Entre os vinílicos, o PVA ( acetato de polivinila) é bastante utilizado em função da sua estabilidade. É um produto solúvel apenas em acetona e tolueno.

Tintas acrílicas ou vinílicas são formadas por polímeros flexíveis que tendem a acompanhar a movimentação do suporte, estando menos sujeitas à formação de “craquelês”.

Os óleos usados em artes são os “secativos” ou “polimerizáveis”, pois mudam da fase líquida para sólida, e a demora no processo de secagem permite o retoque das pinturas por tempo prolongado.

A goma arábica é utilizada na aquarela e no guache devido à formação de filme translúcido comum a essas técnicas de pintura. O uso dessa goma é recorrente, por apresentar insolubilidade em água.

O brilho ou o fosco de um filme de tinta ou verniz depende da regularidade de sua superfície. Assim, o verniz terpênico apresenta maior brilho que os vernizes acrílicos ou vinílicos por se conformar pouco com a superfície da tinta.

Documentos avulsos devem ser acondicionados em caixas-arquivo comuns, deixando espaços vazios, uma vez que a superlotação pode provocar danos no momento do manuseio.

Envelopes acondicionados em caixas-arquivo devem ser colocados com a lombada para cima, visando à proteção dos documentos no lado oposto.

Os envelopes de acondicionamento devem ser preenchidos à caneta, a fim de evitar dissociações por perda de informações.

As prateleiras das estantes não podem ficar demasiadamente compactadas, e os livros devem ficar afastados cerca de 5 cm do fundo da estante.

A preservação do acervo começa na avaliação dos riscos, passa pelo planejamento de soluções adequadas, momento em que se incorporam novos conhecimentos e técnicas, e se encerra na implantação das melhorias.

Toda obra que passará por intervenções de conservação / restauração demanda o preenchimento de uma ficha técnica, que poderá conter gráficos e esquemas que sintetizem as condições da obra.

Gerir os riscos significa reduzir as possibilidades de perda. Para os acervos, não devem ser considerados apenas os riscos acidentais ou catastróficos, mas também os danos graduais e cumulativos causados por agentes de degradação em uma escala de tempo referencial de 100 anos.

A elaboração de uma política de segurança em museus deve englobar não somente a segurança do acervo, mas também a segurança da área externa, do prédio e de todas pessoas que circulam pela instituição.

Esculturas de grandes dimensões costumam ser ocadas e vedadas com uma tampa no verso, para evitar rachaduras características de troncos grandes e espessos.

O uso da tábua extraída do sentido longitudinal, tangencial ao crescimento da árvore, evita o empenamento, que varia conforme o sentido do corte.

A madeira, por ser um material higroscópico, não apresenta ponto de equilíbrio ou de saturação, o que torna sua movimentação ilimitada com as variações de UR.

O cerne da madeira é a parte mais rica em nutrientes e deve ser evitado por ser altamente suscetível ao ataque biológico.

Umidade de precipitação. A investigação da origem deve considerar se o problema é ocasionado por falhas na cobertura ou se por defeitos na s esquadrias que não estão impedindo a entrada da água da chuva na edificação.

Umidade descendente. A investigação deve considerar se o problema é ocasionado pela presença de água superficial no terreno acumulada em função do caimento do piso, uma vez que a altura da mancha de umidade é menor na parede externa.

Umidade ascendente. A investigação deve considerar se o problema é ocasionado pela presença de água superficial no terre no, ou por água do lençol freático, pois a mancha de umidade é menor nas paredes externas e maior na interna.

Umidade por causas fortuitas. A investigação deve identificar a presença de tubulações embutidas nas paredes externas, assim como a capacidade de vedação das esquadrias.

Umidade de condensação. A investigação deve fazer a me dição da umidade do ar em cada ambiente na edificação para poder indicar a solução mais adequada.

da restauração crítica.

da restauração estilística.

contemporânea da restauração.

da restauração filológica.

da restauração científica.

consolidação.

reconstituição.

deslocamento.

restauro estilístico.

complementação.

presença de matéria orgânica em decomposição na alvenaria.

utilização de cimento Portland para substituir rebocos antigos.

uso de gesso para regularização de superfícies.

utilização de tintas de base acrílica.

utilização de cal, feita a partir da calcinação de conchas, e/ou de areia de rio de região sob influência das águas do oceano Atlântico.

A decalcomania conferiu maior durabilidade aos azulejos em relação à biodeterioração, pois os microrganismos não conseguem adentrar no azulejo.

O vidrado incolor da decalcomania aplicado sobre a pintura destaca da parte cerâmica mais facilmente que o esmalte estanífero utilizado na técnica da estampilha.

O vidrado incolor da decalcomania tem coeficiente de dilatação menor que o da parte cerâmica, por isso o craquelê apresenta os fragmentos da camada vitrificada montados uns sobre os outros.

Comumente nos azulejos de decalcomania de pó de pedra, entre a camada vitrificada e a parte cerâmica, há uma zona de transição que mistura os componentes de ambas as camadas e faz com que o azulejo demore mais a perder o seu vidrado.

A presença de microrganismos nos azulejos de decalcomania ocorre apenas nas proximidades dos rejuntes, pois são os locais que retêm umidade por mais tempo.

A busca descabida de embelezamento e renovação.

As ideias equivocadas a respeito do progresso e das demandas do presente.

A afirmativa II é verdadeira; no entanto, o problema do hidróxido de cálcio consiste em reagir com a celulose após neutralizar as espécies ácidas, uma vez que o papel também sofre deteriorações em meios básicos.

A afirmativa I é falsa, porque o erro de restauração mencionado se refere à reação de desidroxilação, que não pode ser iniciada pelo calor.

A afirmativa II é falsa, porque o hidróxido de cálcio é capaz de neutralizar novos ácidos sem hidrolisar o papel.

A afirmativa I é verdadeira, porque o calor excessivo, aplicado nos processos de secagem, pode causar hidrólise ácida no papel.

Materiais arquivísticos devem ser manuseados cuidadosamente, pois têm os seus suportes geralmente quebradiços, frágeis, distorcidos ou fragmentados. Isso se deve principalmente ao alto índice de acidez resultante do uso de papéis de baixa qualidade.

Muitas das deformações que afetam os papéis são provocadas devido a manuseios inadequados dos usuários, como as dobras feitas nos cantos superiores de livros e documentos para marcar a página de leitura.

Com frequência, os cupins já estão instalados em todo o prédio quando atacam o acervo. Esses insetos se instalam em ambientes com índices de temperatura e umidade relativa elevados, além de falta de higiene, causados pelo excesso de manuseio dos documentos.

Entre as medidas a serem adotadas para manter os acervos sob controle de infestação de fungos, consta instruir os usuários e os funcionários com relação ao manuseio dos documentos e regras de higiene do local.