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Questões de Concurso sobre Restauração
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Dois fatores importantes nos procedimentos de conservação e de restauração são
o manuseio e a embalagem de obras de arte. NÃO é recomendação para o manuseio e para a
embalagem de esculturas
A
análise prévia ao deslocamento uma vez que as esculturas apresentam uma diversidade quase
infinita de materiais, formatos, pesos, estrutura e encaixes.
B
compreensão de que a constituição da peça não determina seus pontos de pega mais seguros.
C
apoio da obra sobre uma das mãos, enquanto a outra mantém firme o corpo da peça.
D
transporte da escultura em sua embalagem ou em seu engradado interior, até o local próximo ao
de exposição da peça.
E
estudo das peças que necessitam de mais de uma pessoa para transportá-las, considerando a
diversidade de formatos, consistências e fragilidades dos materiais que as compõem.
Em uma escultura, geralmente, as camadas de policromia de um estofamento são
constituídas por
A
encolagem, base de preparação, bolo armênio, folhas metálicas, camadas de cor e verniz.
B
base de preparação, bolo armênio, folhas metálicas, camadas de cor e verniz.
C
encolagem, bolo armênio, base de preparação, folhas metálicas, camadas de cor e verniz.
D
encolagem, base de preparação, folhas metálicas, bolo armênio, camadas de cor e verniz.
E
encolagem, base de preparação, bolo armênio, camadas de cor e verniz.
Analise as afirmativas a seguir sobre os princípios da restauração da obra de arte propostos por Brandi (2004):
I. a integração deverá ser sempre e facilmente reconhecível.
II. a matéria de que resulta a imagem só é insubstituível quando colaborar diretamente para a figuratividade da imagem, como aspecto e não como estrutura.
III. qualquer intervenção de restauro prescreve quando não torna possível intervenções futuras.
IV. a complementação de lacunas consiste em substituir o elemento figurativo desaparecido por meio de uma integração analógica.
É CORRETO o que se afirma em
A
I, II e III, apenas.
B
II e IV, apenas.
C
II, III e IV, apenas.
D
I, II e IV, apenas.
E
I, II, III, IV.
Analise as afirmativas, a seguir, sobre o preenchimento das lacunas existentes na camada pictórica:
I. O nivelamento deverá manter a máxima correspondência com a natureza da pintura, tanto em elasticidade como com as características do entorno da lacuna.
II. A cor e o brilho da reintegração dependem do tipo de material utilizado no nivelamento.
III. O nivelamento será aplicado com espátula, para grandes áreas de perdas, e com pincel, para áreas pequenas e pontuais.
IV. O nivelamento ficará no mesmo nível que a superfície da pintura.
V. No processo de aplicar o nivelamento, é inevitável que uma parte da massa se sobreponha à pintura em volta da lacuna. Em uma área reduzida bem planificada, não há necessidade de a massa ser removida pois essa desaparecerá quando aplicada a reintegração cromática.
É CORRETO o que se afirma em
A
I, apenas.
B
I, II, IV e V, apenas.
C
I, II, III e IV, apenas.
D
II e IV, apenas.
E
IV e V, apenas.
Analise as afirmativas, a seguir, sobre a conceituação de distintos momentos da obra de arte, estabelecidos por Brandi (2004).
I. Duração: período da exposição de uma obra de arte, enquanto essa ainda é formulada pelo artista.
II. Intervalo: período que se inicia imediatamente após o fim do processo criativo, em que a consciência do expectador atualiza em si a obra de arte.
III. Átimo: período da fulguração da obra de arte na consciência do expectador.
IV. Declínio: período em que se inicia o processo de degradação da obra de arte.
V. Retorno: período em que se iniciam as ações restaurativas da obra de arte.
É CORRETO o que se afirma em
A
I, III e V, apenas.
B
I, II e V, apenas.
C
I, II e III, apenas.
D
III e IV, apenas.
E
I, II, III, IV e V.
Sobre as intervenções preventivas ou curativas, é INCORRETO afirmar:
A
Qualquer processo ou intervenção realizados sobre um quadro devem ser completamente
reversível, isto é, deve ser facilmente eliminável mediante a utilização de materiais e processos
que respeitam a obra, devolvendo-a à integridade anterior ao restauro.
B
No Qualquer processo ou intervenção realizados sobre um quadro devem ser completamente
reversível, isto é, deve ser facilmente eliminável mediante a utilização de materiais e processos
que respeitam a obra, devolvendo-a à integridade anterior ao restauro.
C
Em determinados casos de intervenção, pode-se fazer uso de tratamentos irreversíveis, desde
que não seja feita a adição de partes em falta.
D
As intervenções sobre a obra efetuam-se sem falsear o original.
E
Qualquer intervenção deverá ser a mínima possível, para salvaguardar ao máximo a integridade
da obra.
No caso de uma obra que sofreu danos por meio da infestação de insetos, é
necessário saber reconhecer os tipos de insetos e os danos nas obras causados por eles. As
formigas
A
atacam livros e tecidos, abrem galerias de até vinte centímetros de comprimento, formando
arcos que indicam seu caminho de entrada e saída e atuam preferencialmente durante o dia.
B
atacam tecidos e couros, com mordidas relativamente grandes cujo contorno é irregular, e
deixam fezes escuras próximas ao local do ataque.
C
atacam madeiras, e dentro dessas fazem galerias em direção a suas fibras, papéis e até mesmo
plástico e eliminam fezes escuras para o exterior, em forma de pequenos grãos.
D
atacam animais empalhados, livros, tecidos e até madeiras, produzindo galerias ovais,
irregulares de cerca de quinze milímetros de largura, quando eliminam um pó grosso para fora
das galerias e deixam a área do ataque com cheiro de álcool.
E
atacam, preferencialmente, as madeiras claras em que produzem furos externos quase
imperceptíveis e galerias irregulares em seu interior e em várias direções, quando liberam um pó
finíssimo, como uma farinha, para o exterior da peça.
Sobre as diversas funções de um conservador de bens culturais, é INCORRETO
afirmar:
A
O conservador deve estabelecer, em conjunto com a equipe de curadores da instituição a qual
está vinculado, um programa regular de levantamentos do acervo, a fim de identificar os bens
culturais dessa instituição que necessitam de conservação.
B
O conservador deve usar métodos de conservação ativos e passivos, tais como: intervenções no
objeto, exames no acervo, recomendações de uso e de condições seguras.
C
O conservador deve afastar, do museu e do público, a obra que necessita de conservação para
garantir sua segurança e salvaguarda.
D
O conservador deve estabilizar os objetos a fim de garantir sua conservação.
E
O conservador deve tomar providências para retardar ou impedir a deterioração dos bens
culturais.
Para quantificar a umidade do ar que nos rodeia emprega-se o conceito de umidade relativa (UR). Este conceito se expressa por:
A
uma relação entre a temperatura relativa de um ambiente e a desidratação dos materiais orgânicos.
B
uma relação entre a umidade total de cada obra em um ambiente e a umidade real deste ambiente.
C
a quantidade de vapor de água existente em um ambiente relativa à temperatura desse mesmo ambiente.
D
uma percentagem entre o número de visitantes em um museu (ambiente) e a temperatura provocada por seus corpos.
E
uma relação expressa em percentagens entre a temperatura externa ao ambiente e a temperatura interna deste mesmo espaço.
As principais técnicas pictóricas históricas são
A
as tintas à óleo, as têmperas, a encáustica e o afresco.
B
as tintas à óleo, as têmperas, a ponta seca, a encáustica e o afresco.
C
a litogravura, as têmperas, a encáustica e o afresco.
D
as tintas à óleo, as têmperas, as técnicas de água forte, a encáustica e o afresco.
E
as tintas à óleo, as têmperas, a xilogravura, a encáustica e o afresco.
As peças de cerâmica, devido a sua fragilidade, devem ser acondicionadas em
A
caixas de madeira.
B
embalagens com material macio e inerte, como papel de seda e plástico bolha e dentro de caixas rígidas ou semirrígidas.
C
caixas metálicas de alumínio para evitar corrosão.
D
caixas acrílicas para melhor visualização das peças.
E
embalagens que contenham sílica gel para absorver a umidade prejudicial à cerâmica.
Um material sensível à luz será mais afetado dependendo da fonte de luz incidente. A intensidade da luz e a presença de radiação ultravioleta são determinantes na velocidade da deterioração. Os materiais mais sensíveis à luz e ao ultravioleta são:
A
pedras e mármores brancos.
B
tecidos e papéis.
C
vidros.
D
metais como bronze, cobre e ferro.
E
azulejos.
O conservador / restaurador deve
A
usar sua sensibilidade artística na tomada de decisões.
B
buscar na literatura histórica fórmulas para cada restauração.
C
evitar qualquer participação criativa durante os processos de restauro.
D
agir apenas conforme sua intuição.
E
desconsiderar as ciências exatas e a história da arte como fontes de informação para o restauro.
Os reforços laterais, também chamados bandas, são uma alternativa ao reentelado em restauração de pinturas sobre telas. Essa técnica é recomendada quando
A
a pintura apresenta rasgos extensos.
B
a pintura apresenta grandes perdas, tanto na tinta, quanto no suporte.
C
o suporte da pintura está extremamente frágil e rasga-se espontaneamente.
D
o suporte da pintura é uma tela de algodão, material que se degrada rapidamente.
E
o suporte da pintura se encontra em bom estado, mas suas margens são frágeis, estreitas ou inexistentes.
Os insetos xilófagos desenvolvem-se rapidamente em
A
temperaturas frias e alto grau de umidade.
B
temperaturas de aproximadamente 25ºC.
C
temperaturas elevadas e baixo grau de umidade.
D
ambientes rurais apenas.
E
ambientes urbanos apenas.
A limpeza de porcelanas ou materiais cerâmicos não porosos em perfeito estado de conservação pode ser feita por
A
jateamento de areia fina.
B
aplicação de álcool etílico.
C
utilização de bisturis e lixas.
D
utilização de escovas de nylon.
E
banhos de imersão em água tépida ou quente, com pequena quantidade de detergente.
A fixação de pinturas em descolamento nas imagens policromadas e nas pinturas sobre tela e sobre madeira, deve ser feita por aplicação de
A
adesivos preparados à base de resinas de poliuretano.
B
adesivos à base de colas animais, polímeros sintéticos, dispersões acrílicas e de acetato de polivinila ou o produto comercial Beva 371.
C
adesivos preparados com resinas epóxi.
D
adesivos que desenvolvem micro-organismos (fungos e bactérias) e que, portanto, são biodegradáveis.
E
adesivos à base de silicone apenas.
Do ponto de vista histórico, a conservação da pátina é testemunho do tempo transcorrido e é requerida de
A
modo utilizado somente para obras tombadas pelo patrimônio histórico.
B
modo utilizado somente para obras muito antigas.
C
modo taxativo.
D
modo facultativo.
E
modo utilizado somente para obras de museus.
O método de reintegração refere-se ao componente estético do retoque e dependerá sempre da obra, do seu valor, importância e função. Deverão ser usados os métodos de
A
reintegração arqueológica ou neutra somente para obras antigas.
B
reintegração ilusionista (imitativa) realizada com os mesmos materiais do artista.
C
reintegração por tratteggio somente para obras de origem italiana.
D
reintegração por seleção e abstração cromática somente para obras com douramento.
E
reintegração arqueológica ou neutra, seleção e abstração cromática, tratteggio e imitativo, dependendo das circunstâncias e do resultado que se desejar obter.
Os fungos são micro-organismos que se alimentam das substâncias orgânicas do papel. Estes se desenvolvem melhor, quando o suporte
A
está alcalino.
B
tem um ph neutro.
C
está ácido.
D
está corretamente emoldurado.
E
está recém restaurado.
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