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Questões de Concurso sobre Restauração
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Quais as responsabilidades do restaurador?
A
Preservar os bens culturais em benefício das gerações atuais e futuras, contribuindo para a manutenção dos valores de mercado, história e integridade física destes objetos.
B
Modificar os bens culturais em benefício das gerações atuais e futuras, contribuindo para a compreensão da estética, história e integridade física destes objetos.
C
Preservar os bens culturais em benefício das gerações atuais e futuras, contribuindo para a compreensão da estética, história e integridade física destes objetos.
D
Preservar os bens culturais em benefício dos colecionadores de arte, contribuindo para a compreensão da estética, história e integridade física destes objetos.
E
Preservar as culturas da antiguidade clássica em benefício das gerações atuais e futuras, contribuindo para a compreensão da estética, história e integridade física destes objetos.
De acordo com Umberto Baldini, a vida de uma obra de arte está dividida em três tempos:
A
o primeiro é o da criação por parte do artista; o segundo é a ação do tempo sobre a obra e o terceiro a ação do homem (restaurador).
B
o primeiro é a ação do tempo sobre a obra; o segundo é a ação do homem (restaurador) e o terceiro é o da criação por parte do artista.
C
o primeiro é a ação do homem (restaurador); o segundo é o da criação por parte do artista e o terceiro a ação do tempo sobre a obra.
D
o primeiro é o da criação por parte do artista; o segundo é a ação do homem (restaurador) e o terceiro a ação do tempo sobre a obra
E
o primeiro é a ação do tempo sobre a obra; o segundo é o da criação por parte do artista e o terceiro é a ação do homem (restaurador).
A reconstrução ou reintegração dos elementos perdidos
A
deve ser feita com os mesmos materiais utilizados pelo artista.
B
deve ser feita com materiais de reconhecida qualidade, estabilidade e reversibilidade.
C
deve ser feita com materiais usados por restauradores no passado.
D
deve ser feita, somente, com materiais sintéticos.
E
deve ser feita, somente, com materiais naturais.
A poluição atmosférica nas zonas urbanas ou áreas industriais constitui um importante agente de deterioração. O principal agente poluente que preocupa o conservador / restaurador e o/a
A
dióxido de enxofre.
B
ozônio.
C
hidróxido de sódio.
D
argônio.
E
dimetilformamida.
A degradação de pinturas pode ser causada por
A
fatores naturais, mecânicos, biológicos, químicos e físicos, além da ação humana destrutiva.
B
fatores climáticos relacionados à destruição da camada de ozônio.
C
fatores políticos relacionados a falta de verbas para a educação.
D
apenas fatores biológicos associados ao desmatamento.
E
apenas fatores físicos associados à oscilação de umidade relativa.
A eliminação de sais solúveis em obras feitas em pedra deve ser feita por
A
lavagem com água destilada ou extração parcial dos sais com compressas de água destilada.
B
aplicação de álcool isopropílico.
C
jateamento com areia fina.
D
imersão em água do mar para o aproveitamento do sal marinho.
E
imersão em soluções ácidas.
É possível realizar a limpeza de obras de arte sobre papel com pó de borracha vinílica. Esta limpeza, porém, não pode ser feita em uma obra realizada na técnica de
A
gravura em metal.
B
aquarela.
C
litografia.
D
serigrafia.
E
pastel.
“A restauração constitui o momento metodológico do reconhecimento da obra de arte na sua consistência física e na sua dúplice polaridade estética e histórica, com vistas à transmissão para o futuro”. Esta frase de Cesare Brandi significa que
A
uma obra de arte deve ser reconhecida somente quando apresenta sinais de envelhecimento.
B
uma obra de arte ao apresentar sinais de envelhecimento perde sua qualidade estética.
C
a restauração envolve o reconhecimento da existência física da obra de arte, além de suas qualidades estéticas e históricas.
D
a consistência física da obra de arte só existe quando se trata de uma obra arquitetônica.
E
a restauração não pode transmitir para o futuro obras que tenham dúplice polaridade estética e histórica.
A microscopia óptica auxilia no estudo detalhado de fragmentos que são extraídos de uma zona representativa que contém características das amostras de espessura, sequência das camadas, cor e textura, além da distribuição dos pigmentos.
Essas informações representam a definição de
A
luz rasante.
B
raios X.
C
microscopia de fluorescência de ultravioleta.
D
estratigrafia.
E
corte lateral.
A função da massa de nivelamento na restauração de uma escultura policromada é a de
A
obturar os orifícios, galerias e rachaduras no suporte da imagem.
B
proceder à refixação da pintura, visando cessar o processo de perda e recuperar a encolagem da escultura.
C
preencher lacunas, perdas na camada pictórica.
D
saturar as cores originais da policromia.
E
assegura a apresentação estética visível da peça, possibilitando sua leitura integral.
Em uma primeira análise macroscópica do estado de conservação de uma edificação, o primeiro indício da existência de cupins é a presença de
A
material granulado nas proximidades da peça de madeira atacada.
B
manchas na cor castanho escuro na superfície da madeira.
C
pó fino e claro nas proximidades da peça de madeira atacada.
D
mancha esbranquiçada na superfície da madeira.
E
grandes fendas na superfície da madeira.
Para a boa conservação de uma parede feita de terra crua de uma edificação histórica, como, por exemplo, a de pau a pique, o tipo de revestimento mais apropriado para esse serviço é a argamassa
A
hidráulica, pois o cimento Portland apresenta maior poder de aderência e resistência e, dessa forma, apresenta maior durabilidade na parede.
B
aérea, pois ela é mais porosa e mais flexível, o que permite a “respiração” da parede e deformações compatíveis à estrutura de pau a pique.
C
mista, pois ela é mais econômica e compatível com o sistema alternativo de construção, destinado à população de baixa renda.
D
hidráulica, pois a sua umidade, quando no estado plástico, faz com que a poeira que está aderida à parede de terra seja eliminada.
E
colante (industrializada), pois apresenta as qualidades exigidas pela Associação Brasileira de Normas Técnicas.
O problema da restauração do monumento arquitetônico pode apresentar dois aspectos: “pode ser contemplado do ponto de vista do monumento ou do ambiente em que se encontra que, além de estar ligado de modo indissolúvel ao próprio monumento do ponto de vista espacial, pode construir, por sua vez, um monumento de que o monumento em questão constitui um elemento.” Com relação à citação apresentada, assinale a alternativa correta.
A
É um preceito presente na Carta de Veneza.
B
É de autoria do teórico Alois Riegl.
C
Foi uma contribuição do teórico Roberto Pane para a Carta de Veneza.
D
Foi extraída da obra Teoria da Restauração, de Cesare Brandi.
E
É de autoria do professor Salvador Muñoz Viñas.
O tracejado, o pontilhismo e o ilusionismo são procedimentos empregados na etapa do processo de restauro de uma escultura policromada, que é denominada
A
reintegração cromática.
B
consolidação.
C
nivelamento.
D
complementação.
E
higienização.
Sabe-se que as condições climáticas dos edifícios têm influência direta na preservação do bens tombados. A esse respeito, assinale a alternativa cuja indicação não seria adequada em um manual de conservação preventiva.
A
Nos locais com clima úmido, as janelas devem ficar abertas durante um certo período do dia para que a ventilação natural contribua para minimizar os danos que possam vir a ser causados pela umidade excessiva.
B
Controlar a radição incidente direta, principalmente sobre os elementos artísticos, utilizando cortinas rolo tela com proteção solar.
C
Evitar ao máximo, e sempre que possível, a utilização de controle ativo de condições ambientais, como o ar-condicionado, para que não altere as condições climáticas às quais a edificação sempre esteve exposta.
D
Em qualquer intervenção visando à melhoria das condições climáticas da edificação, além de se considerarem as condições de preservação e conservação, devem ser observadas as características climáticas da região em que o imóvel se encontra inserido.
E
Em climas secos, como os desérticos, com maiores amplitudes térmicas diárias, o cuidado com a ventilação na edificação tombada deverá ser a mesma quando ela estiver localizada em clima tropical, ou seja, deve-se deixar as janelas abertas em certo período do dia.
A técnica denominada pontilhismo foi introduzida em 1972 na conservação e restauração, e consiste na utilização de pequenos pontos de cores puras justapostas. Essa técnica foi primeiramente utilizada por pintores.
A
impressionistas e neoimpressionistas.
B
cubistas.
C
dadaístas.
D
expressionistas.
E
renascentistas.
A umidade relativa, tanto a elevada quanto a baixa, provoca graves danos a obras de arte. Em ambiente com taxa acima de 75% de umidade relativa, o aparelho que deve ser utilizado para o controle dessa taxa é o
A
desumidificador.
B
pHmetro.
C
condutivímetro.
D
psicrômetro.
E
higrômetro.
A intervenção de conservação em bens culturais compreendem ações que visam ao aumento da vida útil deles e à manutenção dos materiais que os constituem. A esse respeito, assinale a alternativa que indica uma dessas ações de conservação.
A
Reintegração cromática das lacunas pictóricas.
B
Conhecimento do objeto na sua estrutura física, nos materiais constituintes e nas técnicas.
C
Restituição da legibilidade da obra.
D
Restabelecimento de sua unidade potencial.
E
Eliminação de complementações julgadas como prejudiciais.
Considerando a relação entre o conforto acústico dos ambientes e os materiais de construção e revestimento, assinale a alternativa incorreta.
A
As paredes executadas em adobe possuem bom desempenho como isolante acústico, devido à sua alta densidade.
B
Duas placas de gesso separadas por um espaço vazio podem ser uma boa opção de parede divisória quando se pretende ter o isolamento acústico entre duas salas.
C
Um grande desafio atual para a tecnololgia dos materiais de construção é conciliar o bom desempenho acústico com a estética, a resistência a incêndios e a resistência à degradação biológica, pois hoje isso ainda não é possível.
D
Qualquer material pode ter um bom desempenho acústico, desde que seja corretamente empregado.
E
A madeira, mesmo não estando entre os materiais com as melhores propriedades acústicas, pode ser considerado um material com bom desempenho de absorção acústica.
Quanto às tipologias das esculturas policromadas, é correto afirmar que tela encolada abrange esculturas
A
inteiramente entalhadas na madeira e totalmente policromadas, podendo apresentar-se em bloco único ou em vários blocos.
B
policromadas, que apresentam a estrutura de madeira, e a modelagem do corpo e o panejamento são de tecido.
C
policromadas que apresentam, na parte inferior, estrutura formada por ripas de madeira montadas.
D
policromadas, que se apresentam de talha inteira e totalmente policromadas, porém com articulações nos braços e(ou) nas pernas.
E
policromadas, que possuem estrutura em madeira, geralmente esculpidas sumariamente nas áreas que serão cobertas pela vestimenta, e mais detalhadas e policromadas nas áreas que ficarão expostas (rosto, mãos e pés); sempre apresentam articulações.
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