Questão Q4680570 - Língua Portuguesa

Question

Leia o texto e responda às questões seguintes.O retratoAldous Huxley– Pinturas – disse o sr. Bigger. – Você quer ver algumas pinturas? Bem, temos no momento, em nossas galerias, uma exposição mista de coisas modernas muito interessante. Francesas e inglesas, sabe?O freguês ergueu a mão e sacudiu a cabeça.– Não, não. Nada de moderno para mim – declarou, em seu agradável inglês do norte. – Quero pinturas de verdade, pinturas antigas. Rembrandt e Sir Joshua Reynolds, esse tipo de coisa.– Perfeitamente – assentiu o sr. Bigger. – Os Velhos Mestres. Ah, naturalmente lidamos com os antigos, assim como com os modernos.– O fato é – disse o outro – que acabei de comprar uma casa meio grande. Um Solar – acrescentou em tom imponente.O sr. Bigger sorriu; havia naquele sujeito simples uma ingenuidade muito simpática. Perguntou-se como o homem teria ganhado dinheiro. “Um Solar.” O modo como ele tinha dito isso era de fato encantador. Ali estava um homem que com seu trabalho ascendera da servidão à posse de um solar, desde a base larga da pirâmide feudal até o cume estreito. Sua própria história e toda a história das classes sociais estavam implícitas naquela ênfase orgulhosa e reverente de “Solar”. Mas o desconhecido continuava a falar; o sr. Bigger não podia se dar ao luxo de maiores divagações.– Em uma casa desse estilo – dizia o outro – e com uma posição como a minha, é preciso ter alguns quadros. Velhos Mestres, sabe; Rembrandt e aqueles sujeitos.– Naturalmente – disse o sr. Bigger –, um Velho Mestre é um símbolo de superioridade social.– É exatamente isso – exclamou o outro com um sorriso largo. – Você disse o que eu queria dizer.O sr. Bigger inclinou-se e sorriu. Era delicioso encontrar alguém que tomava suas pequenas ironias como grave seriedade.– Claro, precisamos de um só Velho Mestre no primeiro andar, no salão de recepções. Seria bom demais ter um em cada quarto também.– Realmente seria – assentiu o sr. Bigger.– Aliás, minha filha desenha um pouco – continuou o Senhor do Solar. – É muito bem. Mande emoldurar algumas das coisas dela para pendurar nos quartos. É útil ter um artista na família. Economiza na compra de quadros. Mas, é claro, precisamos ter alguma coisa antiga no primeiro andar.– Acho que tenho exatamente o que você quer. – O sr. Bigger levantou-se e tocou a campainha. “Minha filha desenha um pouco”: ele imaginou uma personagem grande, loira, do tipo de uma estalajadeira, com trinta e um anos e ainda solteira, um pouco decadente. Sua secretária assomou à porta. – Traga-me o retrato veneziano, srta. Pratt, aquele na sala dos fundos. Sabe a qual me refiro.– Você está bem instalado aqui – comentou o Senhor do Solar. – Os negócios vão bem, espero.O sr. Bigger suspirou.– A recessão – disse. – Nós, comerciantes de arte, somos mais afetados por ela do que qualquer outra pessoa.– Ah, a recessão. – O Senhor do Solar deu uma risadinha. – Eu previ isso o tempo todo. Algumas pessoas pareciam pensar que os bons tempos durariam para sempre. Que tolos! Vendi tudo na crista da onda. Por isso posso comprar quadros agora.O sr. Bigger riu também. Esse era o tipo certo de freguês.– Eu gostaria de ter tido algo para vender durante a alta – disse.O Senhor do Solar riu até as lágrimas rolarem por seu rosto. Ainda estava rindo quando a srta. Pratt tornou a entrar na sala. Ela carregava um quadro, como um escudo, com as duas mãos, à sua frente.– Coloque-o no cavalete, srta. Pratt – disse o sr. Bigger. – Agora, o que acha? – perguntou, voltando-se para o Senhor do Solar.O quadro que estava no cavalete à frente deles era um retrato de meia altura. De rosto redondo, pele branca, busto alto em seu vestido profundamente decotado de seda azul, a pessoa retratada parecia uma típica dama italiana de meados do século XVIII. Um pequeno sorriso complacente curvava os lábios carnudos, e em uma das mãos ela segurava uma máscara preta, como se tivesse acabado de retirá-la depois de um dia de carnaval.– Muito bonito – fez o Senhor do Solar, mas acrescentou, em tom de dúvida: – Não parece muito Rembrandt, não é? É tão claro e brilhante... Geralmente nos Velhos Mestres a gente nunca enxerga nada, são tão escuros e embaçados.– É verdade – disse o sr. Bigger. – Mas nem todos os Velhos Mestres são como Rembrandt.– Imagino que não. – O Senhor do Solar não parecia convencido.– Este quadro é veneziano, do século XVIII. As cores dele são sempre luminosas. Giangolini foi o pintor. Ele morreu jovem, sabe? Não mais que meia dúzia de seus quadros são conhecidos. Este é um deles.O Senhor do Solar assentiu. Ele sabia apreciar o valor da raridade.– Percebe-se ao primeiro olhar a influência de Longhi – continuou vivamente o sr. Bigger. – E há algo da morbidezza de Rosalba no rosto.O Senhor do Solar olhava desconfortavelmente do sr. Bigger para o quadro e do quadro para o sr. Bigger. Não há nada mais embaraçoso do que ouvir alguém que possua mais conhecimento do que nós. O sr. Bigger aproveitou sua vantagem.– É curioso – continuou – que não se reconheça coisa alguma do estilo de Tiepolo nele. Você não acha?O Senhor do Solar assentiu. Seu rosto tinha uma expressão sombria. Os cantos de sua boca de bebê caíram. Podia-se imaginar que ele ia desatar em lágrimas.– É agradável – disse o sr. Bigger, compadecendo-se afinal – conversar com alguém que realmente entende de pintura. tão poucas pessoas entendem.– Bem, não posso dizer que tenha estudado muito o assunto – disse o Senhor do Solar modestamente. – Mas sei o que me agrada quando o vejo. – Seu rosto iluminou-se como se mais uma vez se sentisse em terreno seguro.– Um instinto natural – disse o sr. Bigger. – Isso é um dom muito precioso. Vi em seu rosto que o senhor o possui; vi no momento em que entrou na galeria.O Senhor do Solar ficou deliciado.– Realmente, ora – disse. Sentia-se crescer, ficar mais importante. – Realmente. – Inclinou a cabeça criticamente para o lado. – Sim, devo dizer que acho esse quadro muito bom. Muito bom. Mas o fato é que eu preferia uma peça mais histórica, entende o que quero dizer? Alguém com mais jeito de ancestral, sabe? Um retrato de alguém com uma história – Ana Bolena, ou Neil Gwynn, ou o Duque de Wellington, algo do gênero.– A dama que o senhor vê ali – disse, indicando o retrato com um gesto de mão – era a esposa do quarto conde Hurtmore. A família agora está extinta. O nono conde morreu no ano passado. Consegui esse quadro quando a casa foi vendida. Triste ver o fim dessas velhas casas ancestrais.– Agora, quanto você quer pelo quadro? – perguntou ele. Seu tom era neutro, sem preparação alguma; era uma peça rara demais para barganhar.– Já pedi até mil por obras menos importantes que esta. Mas não me importo de vendê-la por setecentos e cinquenta.O Senhor do Solar assobiou.– Setecentos e cinquenta? – repetiu. – É demais.– Mas, meu caro cavalheiro – protestou o sr. Bigger –, pense no que teria de pagar por um Rembrandt deste tamanho e qualidade: vinte mil pelo menos. Setecentos e cinquenta não é demais. Pelo contrário, é muito pouco, considerando-se a importância do quadro que levará. O senhor tem esclarecimento o bastante para ver que esta é uma bela obra de arte.– Ah, não estou negando isso – disse o Senhor do Solar. – Tudo o que estou dizendo é que setecentos e cinquenta é muito dinheiro. Uau! Ainda bem que minha filha desenha. Pense se eu tivesse que enfeitar os quartos com pinturas a setecentos e cinquenta cada uma! – Ele riu.O sr. Bigger sorriu.– O senhor tem de se lembrar também de que está fazendo um bom investimento – disse. – Os antigos venezianos estão subindo. Se eu tivesse um capital sobrando...A porta abriu-se e a cabeça loira e ondulada da srta. Pratt assomou.– O sr. Crowley quer saber se pode recebê-lo, sr. Bigger.O sr. Bigger franziu a testa.– Diga-lhe que espere – respondeu com irritação. Tossiu e voltou-se novamente para o Senhor do Solar. – Se eu tivesse algum capital sobrando, ia colocá-lo todo em antigos venezianos. Até o último centavo.Enquanto dizia essas palavras, perguntou-se quantas vezes já dissera às pessoas que colocaria todo o seu capital, se tivesse algum, em cubismo primitivo, escultura negra, gravuras japonesas...Finalmente o Senhor do Solar escreveu-lhe um cheque de seiscentos e oitenta.– Você podia me arranjar uma cópia datilografada da história – pediu, enquanto punha o chapéu. – Seria um bom caso para contar aos convidados durante o jantar, não acha? Eu gostaria de ter os detalhes bem corretos.– Ah, naturalmente, naturalmente – disse o sr. Bigger. – Os detalhes são importantíssimos.Levou o homenzinho roliço até a porta.– Bom dia, bom dia.O homem partiu.Um rapaz alto e pálido, com costeletas, apareceu à porta. Seus olhos eram escuros e melancólicos; sua expressão, sua aparência geral, eram românticas e ao mesmo tempo davam um pouco de pena. Era o jovem Crowley, o pintor.– Lamento tê-lo feito esperar – disse o sr. Bigger. – Por que queria me ver?O sr. Crowley parecia constrangido, e hesitou. Como odiava ter de fazer esse tipo de coisa!– O fato é que estou terrivelmente sem dinheiro – disse afinal. – Imaginei que talvez o senhor não se importasse, se lhe fosse conveniente, de me pagar por aquela coisa que fiz para o senhor no outro dia. Lamento muito incomodá-lo assim.– Não se preocupe, meu caro amigo. – O sr. Bigger tinha pena dessa criatura desgraçada que não sabia como cuidar de si mesmo. O pobre jovem Crowley era indefeso como um bebê. – Quanto foi que combinamos?– Vinte libras, acho que era – disse o sr. Crowley timidamente.O sr. Bigger pegou sua carteira.– Vamos dizer vinte e cinco – falou.– Ah, não, realmente, eu não poderia. Muito obrigado. – O sr. Crowley ruborizou-se como uma menina. – Imagino que não gostaria de fazer uma exposição com algumas de minhas paisagens, não é? – perguntou, encorajado pelo ar de benevolência do sr. Bigger.– Não, não. Nada de seu. – O sr. Bigger sacudiu a cabeça inexoravelmente. – Não há dinheiro em coisas modernas. Mas compro qualquer quantidade desses falsos Velhos Mestres seus. – Tamborilou com os dedos no ombro pintado de lady Hurtmore. – Tente outro veneziano – acrescentou. – Este aqui foi um grande sucesso.Fonte: HUXLEY, Aldous. Contos escolhidos. Tradução: Eliana Sabino; revisão da tradução: Bruno Gambaroto. - [3. ed.] - São Paulo: Globo, 2014. Texto adaptado. Assinale a opção em que ocorre o recurso de coesão denominado paralelismo.

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“Ah, naturalmente lidamos com os antigos, assim como com os modernos.” (4º§)

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“Mande emoldurar algumas das coisas dela para pendurar nos quartos.” (13º§)

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“– É exatamente isso – exclamou o outro com um sorriso largo. – Você disse o que eu queria dizer.” (9º§)

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“Acho que tenho exatamente o que você quer.” (14º§)

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“O sr. Bigger riu também. Esse era o tipo certo de freguês.” (19º§)

Assinale a opção em que ocorre o recurso de coesão...