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Não raro, o designer gráfico exigente faz alguns ajustes na composição tipográfica quando realiza a revisão do aspecto da peça gráfica. Entre esses ajustes, o profissional pode
A
usar o kerning, que é um ajustamento geral do espaço entre as palavras, para melhorar a aparência do conjunto tipográfico.
B
ajustar oticamente, por meio do tracking, o espaço entre as letras, principalmente nas composições em que os tipos aparentam distâncias que agridem o conjunto.
C
usar capitulares para ajustar a hifenação de composições justificadas e aumentar o texto para que ele ocupe o espaço que lhe foi destinado na diagramação.
D
criar ligaturas para melhorar a distância entre as letras de uma palavra impedindo que dois tipos fiquem muito próximos.
E
evitar a ocorrência de viúvas que são palavras solitárias em uma linha no alto da página ou no final de um período.
Assinale a opção que apresenta três princípios fundamentais para a elaboração de um bom layout, segundo Sant'Anna, Rocha Júnior e Garcia (2015).
A
Contraste, harmonia e espaçamento.
B
Unidade, equilíbrio e harmonia.
C
Contraste, proporção e espaçamento.
D
Direção visual, entrelinhamento e unidade.
E
Proporção, equilíbrio e entrelinhamento.
O layout é a concretização do projeto, a representação mais fiel possível de ideias relacionadas ao projeto em andamento. Nesse contexto, um bom layout de objeto gráfico, bi ou tridimensional, deve
A
ser convincente e pouco detalhado.
B
ser considerado como a finalização do processo, e não apenas como uma transmissão de informação estética.
C
funcionar, permitir a manipulação por qualquer pessoa e ser autoexplicativo.
D
funcionar completamente no caso de layouts virtuais como as páginas web.
E
prometer mais do que o que a produção industrial poderá realizar, correspondendo à primeira ideia.
As experiências vividas pelas pessoas influenciam fortemente suas reações às cores, e a cada faixa etária essa experiência acumulada cria algumas tendências. Pessoas de idade mais avançada, por exemplo, tendem a preferir tons frios, de base azul.
Uma possível explicação para isso é a associação com experiências passadas e imagens que transmitem sensações de distância, imensidão, como o mar e o céu, comuns no sentimento de nostalgia e saudades.
(COLLARO, Antonio Celso. Produção gráfica: arte e técnica na direção de arte. São Paulo: Pearson)
Assim sendo, os jovens apresentam uma tendência a preferir as cores mais quentes, que vibram muito mais, além de provocarem no cérebro
A
reações mais rápidas.
B
sensação de sonolência.
C
reação de indiferença.
D
sensações de torpor.
E
comprometimento instantâneo.
Indique a opção que agrupa ferramentas exclusivamente para editar figuras no CorelDRAW:
A
Char($), Dim, Browser
B
Char($), Plot, whidth
C
Trim, Intersec, Front minus back, Back minus Front
D
Trim, Intersec, Front minus, char($)
O pós-modernismo no design é uma reação intuitiva da nova geração de designers aos excessos racionalistas e positivistas dos programadores visuais do pós-guerra.
Design gráfico & pós-modernidade, Flávio Vinicius Cauduro, 2000.
São vertentes que alimentaram a corrente pós-modernista no design gráfico
I. a rebeldia da chamada New Wave Typography dos novos designers suíços, liderados por Wolfgang Weingart;
II. o exótico no Grupo Memphis de Milão, além de designers dos EUA, na costa leste e também em San Francisco;
III. o excêntrico, no movimento Retro, revisitanto e revivendo soluções modernistas do período entre-guerras.
Das afirmativas, verifica-se que está(ão) correta(s)
A
I, II e III.
B
II e III, apenas.
C
I e II, apenas.
D
III, apenas.
E
I, apenas.
O layout é o arranjo de elementos de um design em relação ao espaço que eles ocupam e em conformidade com um esquema estético geral. Também podemos chama-lo de gestão da forma e do espaço. O objetivo principal do layout é apresentar os elementos textuais e visuais de uma forma que o leitor os receba com o mínimo de esforço. Com um bom layout, o leitor pode navegar por informações bastante complexas, tanto na mídia impressa como na eletrônica.
AMBROSE, Gavin. Layout. Porto Alegre: bookman, 2016. p. 9.
Dadas as afirmativas sobre layout, sua composição e seus elementos,
I. Imposição é o nome dado ao arranjo das páginas na sequência e posição em que aparecerão impressas antes de serem cortadas, dobradas e refiladas.
II. O grid é um módulo criado para organizar, distribuir e relacionar os elementos na página, incluindo o espaço em branco como elemento compositivo.
III. Dá-se o nome de “alinhamento” a posição da tipografia em um bloco de texto, tanto na horizontal como na vertical.
verifica-se que está(ão) correta(s)
A
I, II e III.
B
II e III, apenas.
C
I e II, apenas.
D
III, apenas.
E
I, apenas.
O layout deverá apresentar:
I. persuasão;
II. mensagem;
III. acessibilidade.
Das afirmativas, verifica-se que está(ão) correta(s)
A
I, II e III.
B
II e III, apenas.
C
I e II, apenas.
D
III, apenas.
E
I, apenas.
Com relação aos sistemas de diagramas para construção da página, assinale a afirmativa incorreta.
A
Construir um diagrama eficaz para um determinado projeto significa destrinchar cuidadosamente seu conteúdo específico, em termos de qualidades visuais e semânticas do espaço tipográfico.
B
O diagrama permite que vários colaborados participem de um mesmo projeto ou em projetos correlatos sem comprometimento das qualidades visuais ao se passar de um objeto ao outo.
C
O diagrama induz uma ordem sistemática num layout, diferenciando tipos de informação e facilitando a navegação entre eles, tornando a diagramação mais lenta quando a quantidade de informação for muito grande.
D
Deve-se criar uma lógica rítmica ou sequencial entre as páginas duplas (par e impar) pensando na sua relação com o diagrama que estabelece uma unidade entre as partes.
E
Num diagrama organizado por colunas estas podem ser dependentes umas das outras no texto corrido e independentes para pequenos blocos de texto.
Quanto à composição do layout de uma página, assinale a afirmativa correta.
A
O elemento de destaque de um layout pode ser determinado pelo peso, tamanho ou posição de um determinado elemento em relação aos restantes, ou ainda pelo espaço ou pelo domínio da cor.
B
Um layout é classificado como simétrico quando seus elementos visuais se equivalem em valores, estando sua sustentação assentada no centro ótico, que é determinado pelo cruzamento das diagonais de um determinado formato.
C
Na cultura ocidental, ao fazer uma varredura visual em um veículo impresso, o olho geralmente inicia seu trajeto no centro ótico e, em seguida, provavelmente subirá para o canto superior direito do layout e descerá no sentido diagonal para o canto inferior do lado oposto.
D
Um layout em que o equilíbrio é simétrico suas massas são distribuídas simetricamente em ambos os lados do eixo fictício que a vista sempre fixa em composições desse tipo, carecendo de ação, refletindo o princípio da balança romana.
E
Movimento é o poder ativo da composição de um layout, para levar a vista naturalmente a todas as partes, seguindo um caminho aleatório.
Em relação ao uso da tipografia em websites, assinale a alternativa correta.
A
É aconselhável para textos longos o alinhamento justificado.
B
A web se comporta basicamente como uma página a ser impressa portanto o uso da tipografia segue os mesmos padrões, pois as fontes utilizadas se incorporam a página.
C
Fontes ditas seguras para uso na web garantem que estas aparecerão para a totalidade dos usuários.
D
O uso de “pilhas de fontes” permite que o webdesigner tenha maior controle sobre o comportamento das fontes na web.
E
Só é possível utilizar fontes de sistema em sites, a não ser que as fontes sejam transformadas em imagens.
O cérebro humano interpreta o layout na seguinte sequência:
A
registro gráfico, registro visual, registro escrito.
B
registro visual, registro gráfico, registro escrito.
C
registro visual, registro escrito, registro gráfico.
D
registro escrito, registro gráfico, registro visual.
E
registro escrito, registro visual, registro gráfico.
Com relação a ferramenta caneta do Adobe Flash assinale a alternativa correta:
A
Varinha Mágica: Permite fazer seleções a mão livre, clicando com o botão direito aparecem opções: Polygonal Lasso Tool, para fazer seleções com formas poligonais apenas clicando com o mouse e a Magnetic Lasso Tool, para fazer seleções com o auxílio do computador através da diferença de cores.
B
Mostrar pontos sólidos: Permite a visualização de segmentos de linha enquanto se desenha. A visualização do segmento de linha aparece enquanto você move o ponteiro em torno do Palco, antes de clicar para criar o ponto final do segmento. Se a opção não estiver selecionada, o segmento de linha não aparece até que seja criado o ponto final.
C
Lasso Tool: Permite arrastar um layer ou alguma área selecionada, uma seleção ou um layer pode ser arrastado de um arquivo para outro. Segurando a tecla Alt do teclado, uma seleção ou um layer pode ser copiado ao invés de movido.
D
Mostrar visualização da caneta: Permite a visualização de segmentos de linha enquanto se desenha. A visualização do segmento de linha aparece enquanto você move o ponteiro em torno do Palco, antes de clicar para criar o ponto final do segmento. Se a opção não estiver selecionada, o segmento de linha não aparece até que seja criado o ponto final.
Sobre o texto em criação publicitária, Sant'Anna (2015) defende que:
A
o texto racional é o que se dirige à inteligência e age pela persuasão, pela lógica dos fatos.
B
é preferível usar o tema direto com o texto emotivo, quando as qualidades intrínsecas do produto ou serviço influem.
C
o anúncio pode ser considerado uma peça literária, pois tem como objetivo deleitar, distrair.
D
em textos publicitários, a ideia de unidade não deve ser levada em consideração, pois é necessário criatividade para explorar o tema.
E
não é recomendado que se misturem as formas racionais e emotivas no mesmo texto.
Para o desenvolvimento de um layout adequado a verba definida para produção, estabelecida pelo briefing inicial, muitas vezes é necessário um levantamento de custos de impressão preliminar.
Tomando como exemplo um folder, para que a gráfica possa calcular o custo de impressão é necessário que o pedido de orçamento deva informar
A
o formato (aberto e fechado), o tipo de tipo de papel e sua gramatura, a quantidade de imagens utilizadas; o acabamento e a tiragem.
B
o arquivo no qual o trabalho foi desenvolvido; o tipo de papel e sua gramatura; o acabamento desejado; e a tiragem.
C
o formato do trabalho (aberto e fechado); o papel a ser utilizado e sua gramatura; a quantidade e a escala de cores; a tiragem e o acabamento desejado.
D
o formato do trabalho (aberto e fechado); o papel a ser utilizado e sua gramatura; a quantidade de imagens e sua escala de cores; e o acabamento desejado.
E
o formato do trabalho (aberto e fechado); o papel a ser utilizado; a quantidade e a escala de cores; a tiragem; e o acabamento desejado.
A Classificação de símbolos é útil para que se possa visualizar alternativas para projetação.
Analise as 3 marcas a seguir:
Com relação a classificação dos símbolos que compõem a as Marcas acima, assinale a alternativa correta.
A
1 – Figurativo / 2 – Abstrato / 3- Ideograma
B
1- Ideograma / 2- Abstrato / 3- Figurativo
C
1- Figurativo / 2- Ideograma / 3- Abstrato
D
1- Abstrato / 2- Ideograma / 3- Figurativo
E
1 – Ideograma / 2- Figurativo / 3- Abstrato
A utilização de cores especiais é uma opção projetual que deve ser tomada ainda na etapa do desenvolvimento do projeto.
Sobre cores especiais, assinale a afirmativa correta.
A
A utilização da cor especial deve ser utilizada quando não é possível reproduzir uma cor por meio da escala CMYK.
B
A principal escala de referência de cores especiais é a escala Europa.
C
As cores especiais não são possíveis de serem reproduzidas fielmente a partir da escala CMYK.
D
Cores especiais da escala Pantone são obtidas a partir da mistura física das tintas das três cores básicas: cian, magenta e amarelo.
E
A utilização de cores especiais sempre aumentam os custos de impressão.
Fontes com serifas possuem pequenos traços aplicados nas extremidades das letras. Analise as fontes a seguir.
Com relação à classificação histórica da tipografia, assinale a alternativa correta.
A
1– Humanistas; 2 – Transacionais; 3 – Egípcias; 4 – Modernas.
B
1– Transacionais; 2 – Egípcias; 3 – Modernas; 4 – Humanistas.
C
1– Transacionais; 2 – Modernas; 3 – Egípcias; 4 – Humanistas.
D
1– Modernas; 2 – Transacionais; 3 – Humanistas; 4 – Egípcias.
E
1– Egípcias; 2 – Humanistas; 3 – Transacionais; 4 – Modernas.
Referente a tabela que código abaixo irá gerar, assinale a alternativa correta:
<html>
<title> Titulo da pagina </
</
<body>
<table border="5" cellpadding="10" cellspacing="0">
<tr>
<td colspan=2 height="35"><center>Texto 1<center></
</
<tr>
<td colspan=2 height="35">Texto 2</
<td colspan=2 height="35">Texto 3</
</
<tr>
<td colspan=2 height="35"><center>Texto 4</
</
</
</
A
Irá gerar uma tabela com essa configuração:
B
Irá gerar uma tabela com essa configuração.
C
Será diferente da tabela gerada por esse código:
<html>
<title> Titulo da pagina </
</
<body>
<table border="5" cellpadding="10" cellspacing="0">
<tr>
<td colspan=1 height="35"><center>Texto 1<center></
</
<tr>
<td colspan=2 height="35">Texto 2</
<td colspan=2 height="35">Texto 3</
</
<tr>
<td colspan=1 height="35"><center>Texto 4</
</
</
</
D
Irá gerar uma tabela com 6 células.
Assinale a alternativa correta:
<html> <title> <b> Esta é minha primeira página. </ </ <body> </ </ |
A execução do código acima irá gerar uma página em branco cujo título será:
A
Haverá erro de interpretação do código.
B
Essa tag passou a não existir mais no html depois da quinta resolução elaborada em 2012.
C
Este é o título. (Em negrito)
D
<b> Este é o título. </
Gerar simulado