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Questões de Concurso sobre Designer Gráfico
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Ano:
2017
O movimento francês do final do século XIX, que impulsionou o design em várias partes da Europa, conhecido pelo arranjo de ornamentos é conhecido como Art Nouveau. Marque a alternativa que indica, corretamente, um artista clássico desse estilo.
A
Alphonse Mucha.
B
William Morris.
C
Joseph Adams.
D
Albert Meggs.
E
Owen Jones.
Ano:
2017
Modelos cro máticos são utilizados de acordo com o dispositivo de saída/veiculação da peça gráfica. Em relação aos modelos cromáticos comuns na atividade do design gráfico, assinale a alternativa correta
A
O modelo cromático RGB, composto pelas cores vermelho, verde e preto é ideal para peças destinadas aos artefatos digitais.
B
Ciano, amarelo, magenta e preto compõe m o modelo cromático CMYK, utilizado especificamente para dispositivos móveis, como celular.
C
Ao trabalhar com imagem digital, o designer precisa entender que não é possível modificar o modelo de cor em softwares como o Adobe Photoshop.
D
No modelo cromático CMYK, não há necessidade de inserção da cor preta no sistema de impressão, já que ciano, magenta e amarelo compõe m o preto, automaticamente.
E
O profissional de design gráfico precisa escolher o modelo cromático de acordo com a saída do arquivo. É válido o uso do modelo RGB para meios digitais e o modelo CMYK para impressos. Este último é bem característico da indústria gráfica, utilizado em processo de impress ão offset.
Ano:
2017
Etapa que realiza a montagem da matriz, para acomodar de forma organizada as páginas do artefato impresso e que, após a dobra e outros possíveis acabamentos, respeita a sequência lógica das páginas planejadas pelo designer é classificada co mo:
A
Imposição de páginas
B
Sangramento de páginas
C
Barra de controle de páginas
D
Colagem de cadernos da página
E
CTP (Central de tratamento de páginas)
Ano:
2017
Na produção de artefatos impressos, o papel é um suporte comum no design gráfico e, por isso, deve ser escolhido pelo profissional de design gr áfico de acordo não somente com o objetivo gráfico da peça, mas também, pelos critérios de orçamento, características e qualidade do papel. Na produção gráfica brasileira, é correto afirmar que
A
são exemplos de papéis não revestidos: couché, jornal e acetinado.
B
o papel bíblia, por ser um papel revestido é encontrado em baixas gramaturas, como 250g/m ²
C
o papel jornal é utilizado pela indústria gráfica brasileira e possui características de papel não revestido.
D
papel cartão tríplex não é indicado para capas d e livros ou papelaria básica, pois não possui todos os lados revestidos para impressão.
E
o famoso papel offset acetinado é composto por revestimento químico, mas é usado somente em impressões diretas como sublimação e silk screen
Ano:
2017
Os processos criativos dos profissionais de publicidade, design gráfico ou comunicação visual, ao escolher o melh or formato de imagem para o projeto, sistematizam a relação entre forma e função que a imagem e texto terão no artefato gráfico. Entre as classificações imagéticas, a representação gráfica que surge da necessidade de transmitir impulsos de informação compl exa, de forma rápida e em um contexto sociocultural multilíngue ou analfabeto é conhecido como:
A
Canvas.
B
Esquema
C
Infográfico
D
Pictograma.
E
Fotopublicidade
Ano:
2017
A prática do design gráfico com as plataformas MAC e Windows proporcionou transformações em alguns elementos do design. Qual elemento compõe a atividade de design gráfico que, em geral, permite uma aplicação de escala desejada pelo designer e garante uma combinação mais prática e ágil (diferente da fotocomposição) na representação textual da peça gráfica?
A
Formas básicas, como o triângulo, círculo e curva.
B
Escalas de cores pantone, principalmente as metálicas.
C
Filtros e camadas de cores, quando feitas em software de edição de imagem.
D
Tipografia digital, com formatos de fontes PostScript Type e OpenType, por exemplo.
E
Estruturas como linha, ponto e tom, todas em sintonia com o conceito de peça gráfica.
Com relação aos conhecimentos de produção gráfica e preparação para impressão, associe os conceitos apresentados na coluna à esquerda às definições destacadas na coluna à direita.
A sequência correta é
A
4 ‒ 2 ‒ 5 ‒ 1.
B
5 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 1.
C
4‒ 1 ‒ 5 ‒ 2.
D
4 ‒ 1 ‒ 3 ‒ 2.
E
5 ‒ 1 ‒ 3 ‒ 2.
Ano:
2017
Analise o seguinte texto
“Desde que a John Deere foi fundada (1878), o cervo que salta sempre foi o seu elemento principal de identidade. A história da marca pode ser encontrada em seu site”. (Wheeler, 2008)
No campo de design de marcas, o texto explica o conceito de:
A
Comprometimento.
B
Sustentabilidade.
C
Flexibilidade.
D
Coerência.
E
Visão.
Ano:
2017
O design gráfico, enquanto atividade que estuda e manipula argumentos do alfabeto visual, estrutura a mensagem visual. Ao decompor a mensagem visual, um elemento importante para compor um espaço gráfico denso ou rarefeito na página impressa e que possibilita uma simulação da sensibilidade tátil do observador é:
A
Textura.
B
Métrica.
C
Módulo.
D
Dimensão
E
Movimento
Ano:
2017
Influenciada pelo De Stijl e pelo Construtivismo Russo, uma tendência (ou esco la) que caracterizou um aprimoramento das técnicas de ensino no design gráfico, principalmente em relação à funcionalidade dos artefatos é conhecida como:
A
Ghrapus.
B
Bauhaus.
C
Estilo Vitoriano.
D
Push Pin Studio.
E
Estúdio Boggeri
Segundo Rossi Filho (2005), é um grave erro assumir que a cor do impresso é governada apenas pela tinta. A seleção do papel é igualmente importante.
Relacione as propriedades do papel listadas na coluna 1 com as definições da coluna 2.
Coluna 1 | Coluna 2 |
I. Opacidade II. Brilho III. Cor | ( ) É o resultado da absorção seletiva de luz de determinados comprimentos de onda pela estrutura do papel. Anilinas ou pigmentos adicionados ao papel promovem a absorção de luz de comprimentos de onda específicos. ( ) Conforme a superfície do papel se aproxima do nivelamento óptico, por meio de calandragem ou de outro tratamento superficial, os raios de luz incidentes são refletidos como raios paralelos, como acontece num espelho. ( ) Depende de diversas propriedades do papel: composição fibrosa e não fibrosa, alvura, tonalidade, gramatura, espessura etc. |
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA, de cima para baixo.
A
I – II – III
B
II – I – III
C
III – I – II
D
II – III – I
E
III – II – I
Cada alternativa a seguir disserta sobre uma das etapas de um briefing para projeto gráfico. Assinale a alternativa correta.
A
Concorrência direta e indireta: na maioria das vezes, o próprio cliente tem essa informação. Investigar os concorrentes e os cenários onde atuar é essencial, pois assim poderá se ter uma ideia que irá funcionar no nicho visado.
B
Objetivo/problema a ser resolvido: deve-se saber com clareza qual é o desafio. Deve-se questionar o cliente, pois muitas vezes ele solicita uma determinada peça ou ação que pode não ser a mais indicada para alcançar os resultados pretendidos. Deve-se ter cuidado para não discordar do cliente, pois ele é quem entende do negócio.
C
Principal diferencial a ser explorado: ponto de destaque para direcionar o projeto. Havendo mais de um diferencial, deve-se hierarquizá-los. Caso o produto/serviço não ofereça nenhum diferencial, o designer não conseguirá ser criativo para apresentar o produto ou serviço a ser trabalhado de uma forma nova, original.
D
Público-alvo: num mercado crescentemente segmentado, em que as empresas visam nichos de consumidores, produtos e serviços são criados para tipos especiais de pessoas. Saber qual o perfil das pessoas com o qual será feita a comunicação é um fator optativo para direcionar a linguagem a ser empregada.
E
Definir quem aprova: essa informação é muito importante para se ter conhecimento das prováveis etapas de decisão sobre os trabalhos. Se as pessoas que decidem não puderem ser as responsáveis pela passagem do briefing, definir quem serão os intermediários evitará gastar tempo adicional para chegar ao resultado final.
Na diagramação dos livros da Pró-reitoria de Pesquisa, Inovação e Pós-graduação do IF Sertão-PE, cujo projeto editorial mantém fixa a largura da coluna de texto, para solucionar uma "viúva" ou uma "forca", deve-se:
A
ajustar a entrelinha
B
ajustar o kerning
C
usar hifenização
D
ajustar o corpo da fonte
E
ajustar o espacejamento
Assinale a alternativa CORRETA.
Qual é a relação ideal entre o número de linhas por polegada (lpi) e o número de pontos por polegada (dpi) para uma impressão com qualidade?
A
Devem ser iguais, ou seja, para uma retícula de 150 lpi são necessários também 150 dpi de resolução.
B
A lineatura de retícula e a resolução do arquivo não estão diretamente relacionadas.
C
O dobro, ou seja, um arquivo que será impresso numa retícula de 150 lpi precisa ter 300 dpi de resolução.
D
O número de dpi deve ser a metade do número de lpi, ou seja, para uma retícula de 300 lpi são necessários 150 dpi de resolução.
E
Quatro vezes mais, isso é, para garantir uma impressão de 150 lpi, um arquivo deve ser digitalizado em 600 dpi.
Texto 1
O sol nasce,
A bicicleta anda,
O lobo uiva,
E o Urso panda.
O texto 1 contém um problema de paralelismo sintático. Assim como na linguagem verbal, a linguagem visual precisa de ritmo caso queira manter sua harmonia. Na teoria das cores, são maneiras de composição, exceto:
A
Harmonia por contraste: triangulação do círculo cromático.
B
Contraste de tom: preto ou branco mais uma cor clara e outra escura.
C
Harmonia monocromática: uma única cor e seus vários tons.
D
Contraste de Saturação: um tom saturado puro mais preto e branco.
E
Harmonia por analogia: aproximação do círculo cromático.
A reticulagem é formada quando se dá saída ao arquivo da página. Um feixe de laser extremamente fino é responsável por “desenhar”, ponto por ponto, a retícula que compõe a imagem a ser impressa. Sobre retículas para impressão, indique se as afirmativas abaixo são verdadeiras (V) ou falsas (F).
( ) Os pontos que formam a imagem reticulada podem ser de diferentes formas. Os mais comuns são os quadrados, elípticos e redondos.
( ) Os pontos quadrados formam retículas mais comuns, reproduzindo os meios-tons de maneira satisfatória.
( ) Os pontos elípticos reproduzem melhor os meios-tons da pele clara ou morena, como pode ser observado nas impressões de revistas mais sofisticadas e de livros de arte, por exemplo.
( ) Os pontos redondos são utilizados em impressos em máquinas rotativas offset do tipo heatset de altas tiragens, em cores e com boa qualidade, como percebido nas revistas de bancas. São apropriados para imagens de altas luzes.
( ) Para definir o tamanho e o tipo do ponto, utiliza-se um software chamado RIP (raster image processor), que rasteriza o arquivo digital, dividindo-o em canais RGB e reticulando o arquivo.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA, de cima para baixo.
A
V – V – V – F – F
B
V – F – V – F – V
C
F – V – F – V – V
D
F – F – F – V – V
E
V – V – V – V – F
Com relação à limpeza e aos cuidados para com a blanqueta de uma impressora offset, analise as afirmativas abaixo.
I. Devemos limpá-la com produtos como solvente hidrocarboneto alifático hidrogenado.
II. Quando, após algum tempo de uso, apresentar uma superfície lisa e brilhante, isso significa que ela atingiu um certo valor de estiramento e, com isso, se adaptará com maior perfeição ao cilindro.
III. A vitrificação é causada por manuseio incorreto, limpeza insuficiente, uso de tinta ou de produtos inadequados e pela ação do próprio tempo. Para remover a vitrificação, devemos retirá-la da máquina, colocá-la sobre uma bancada ou mesa e aplicar-lhe produtos regeneradores.
IV. “Pomisar” significa lavar com produtos de hidrocarboneto alifático hidrogenado misturado com pó pomes. Deve-se passar esse composto sempre em movimentos circulares, bem levemente, para não atacar a camada superficial da blanqueta. Após esse tratamento, ela ficará com a superfície lisa e brilhante e em condições de trabalho.
V. É normal ocorrer alguma redução de espessura das blanquetas novas nas primeiras 20 mil “passadas”. Nesse caso, é necessário medir a diferença de altura em relação às guias e adicionar um calço suplementar.
Assinale a alternativa CORRETA.
A
Somente as afirmativas I, II e IV estão corretas.
B
Somente as afirmativas I e III estão corretas.
C
Somente as afirmativas I, IV e V estão corretas.
D
Somente as afirmativas II, III, IV e V estão corretas.
E
Somente as afirmativas III e V estão corretas.
Quanto à composição do layout de uma página, assinale a afirmativa correta.
A
O elemento de destaque de um layout pode ser determinado pelo peso, tamanho ou posição de um determinado elemento em relação aos restantes, ou ainda pelo espaço ou pelo domínio da cor.
B
Um layout é classificado como simétrico quando seus elementos visuais se equivalem em valores, estando sua sustentação assentada no centro ótico, que é determinado pelo cruzamento das diagonais de um determinado formato.
C
Na cultura ocidental, ao fazer uma varredura visual em um veículo impresso, o olho geralmente inicia seu trajeto no centro ótico e, em seguida, provavelmente subirá para o canto superior direito do layout e descerá no sentido diagonal para o canto inferior do lado oposto.
D
Um layout em que o equilíbrio é simétrico suas massas são distribuídas simetricamente em ambos os lados do eixo fictício que a vista sempre fixa em composições desse tipo, carecendo de ação, refletindo o princípio da balança romana.
E
Movimento é o poder ativo da composição de um layout, para levar a vista naturalmente a todas as partes, seguindo um caminho aleatório.
Em relação ao uso da tipografia em websites, assinale a alternativa correta.
A
É aconselhável para textos longos o alinhamento justificado.
B
A web se comporta basicamente como uma página a ser impressa portanto o uso da tipografia segue os mesmos padrões, pois as fontes utilizadas se incorporam a página.
C
Fontes ditas seguras para uso na web garantem que estas aparecerão para a totalidade dos usuários.
D
O uso de “pilhas de fontes” permite que o webdesigner tenha maior controle sobre o comportamento das fontes na web.
E
Só é possível utilizar fontes de sistema em sites, a não ser que as fontes sejam transformadas em imagens.
Cada processo de impressão se utiliza de um tipo de matriz específica e característica de cada processo.
Os quatro principais tipos de matrizes são:
1. Matriz de alto relevo (clichê metálico)
2. Matriz de alto relevo (clichê metálico borracha/polímero)
3. Matriz em baixo relevo (Cilindro metálico)
4. Matriz plana (chapa metálica)
As matrizes acima descritas correspondem respectivamente aos processos denominados
A
1 – Flexografia, 2 – Tipografia, 3 – Rotogravura e 4 – Offset.
B
1 – Flexografia, 2 – Tipografia, 3 – Offset e 4 – Rotogravura.
C
1 – Offset, 2 – Flexografia, 3 – Rotogravura e 4 – Tipografia.
D
1 – Tipografia, 2 – Flexografia, 3 – Rotogravura e 4 – Offset.
E
1 – Rotogravura, 2 – Offset, 3 – Tipografia e 4 – Flexografia.
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