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A fotografia precedente, feita pelo repórter fotográfico Domingos Peixoto, registra o momento em que o cinegrafista Santiago Andrade foi atingido na cabeça por um rojão durante protestos no Rio de Janeiro em fevereiro de 2014. Santiago Andrade faleceu devido aos ferimentos causados pelo rojão, e a imagem ajudou a identificar os autores do crime. A partir dessa fotografia, assinale a opção correta a respeito do papel social do repórter fotográfico na cobertura de notícia.
A
O papel do repórter fotográfico é chocar a sociedade com uma realidade criada por suas lentes.
B
A fotografia apresentada foi feita com o propósito inicial de registrar um flagrante fotográfico de crime e se tornar prova em um processo judicial.
C
O trabalho do fotojornalista é transcender a notícia e convencer o leitor da importância da imagem, usando a estética, o flagrante fotográfico e o inusitado da situação como forma de convencer o público.
D
De modo geral, no Brasil, as fotografias feitas por repórteres de imagem objetivam levantar questionamentos sobre o contexto social e econômico do país.
E
A imagem capturada por um repórter fotográfico foge do mero aspecto de entretenimento e carrega em si a importância da notícia e sua possibilidade de transformação e conscientização social.
Tendo em vista que os elementos fotográficos que permitem a construção e a captura da imagem podem representar e caracterizar a linguagem fotográfica, assinale a opção correta acerca de tais elementos.
A
Plano refere-se ao distanciamento da câmara em relação ao objeto, sem contemplar o arranjo dos elementos de cena no enquadramento.
B
Foco possibilita manipular o tamanho da imagem, mas não permite controlar sua nitidez.
C
Composição corresponde à organização visual dos elementos, fruto da influência mútua dos componentes visuais.
D
Equilíbrio não tem relação com a composição em si, mas, sim, com a capacidade do fotógrafo de manter-se em equilíbrio no ambiente.
E
Iluminação permite destacar um elemento em detrimento de outros, mas não acrescentar aspecto subjetivo, podendo, ainda, diminuir as possibilidades de interligação entre elementos da linguagem.
O conceito de instante decisivo da obra do repórter fotográfico francês Henri Cartier-Bresson foi idealizado a partir das palavras do cardeal de Retz, que compreendia que na vida é importante reconhecer e cercar os momentos: “Não há nada no mundo que não tenha um instante decisivo, e o prodígio da boa conduta é conhecer e colher esse momento. Se ele nos escapa na revolução dos Estados, corremos o risco de não reencontrá-lo, ou de não percebê-lo”.
Tendo como referência inicial o texto precedente, assinale a opção correta, referente ao ato fotográfico no jornalismo e ao conceito de instante decisivo de Cartier-Bresson.
A
O instante decisivo no jornalismo está apenas na escolha do uso da lente fotográfica correta e na configuração da velocidade, do diafragma e do ISO para registrar uma boa imagem.
B
A fotografia jornalística é estática, objetiva e linear, sendo o instante decisivo proposto por Cartier-Bresson a ferramenta ideal para a elaboração de técnica de captura de fotografias para esse tipo de cenário noticioso.
C
Consoante o instante decisivo de Cartier-Bresson, o repórter fotográfico deve ficar atento aos signos do ambiente de uma reportagem porque eles podem se relacionar entre si pela capacidade técnica, pela habilidade de observação do fotógrafo e pela escolha do momento do disparo da câmera para sintetizar uma notícia.
D
Instante decisivo é especificamente uma análise da urgência da imagem, que pode sumir em uma fração de segundo, deixando o fotojornalista de capturar o momento se não tiver a capacidade técnica para fazê-lo de maneira rápida.
E
O conceito de instante decisivo de Cartier-Bresson se relaciona apenas com o contexto de notícia e defende que o ato fotográfico use a informação em detrimento da estética.
Em relação à fotografia precedente, feita pelo repórter fotográfico Lula Marques em 2008, assinale a opção correta.
A
Houve manipulação fotográfica para enganar o leitor e induzi-lo a erro de interpretação.
B
A intenção jornalística do fotógrafo seguiu a narrativa da técnica visual em detrimento do conteúdo noticioso.
C
O uso de lente teleobjetiva e diafragma fechado para dar profundidade, junto ao enquadramento, demonstra a aplicação de técnica fotográfica para alinhar os signos presentes no momento da captura da imagem, a fim de criar uma crônica visual pertinente sobre personagem político relevante.
D
A fotografia estabeleceu uma narrativa criativa e bem humorada para transformar um evento político em uma peça caricata.
E
O processo complexo de elaboração da narrativa e de alinhamento dos signos feitos pelo fotógrafo estão em conformidade com a linha editorial de veículo de comunicação de fotos-charges, em vez de fotojornalismo, dado que a imagem é estranha ao contexto da notícia.
Quanto ao paradigma da imagem e da representação fotográfica, considera-se que imagens podem ser reproduzidas à vontade e alcançar cada receptor isolado, onde quer que ele esteja. Em relação a esses paradigmas, assinale a opção correta.
A
As imagens tornam-se cada vez menos transportáveis.
B
Uma imagem, isoladamente, não é uma mensagem.
C
Uma imagem tem emissor, mas nem sempre se direciona a um receptor.
D
Uma imagem é uma questão de transporte que, invariavelmente, estabelece uma relação de procura do receptor pelo emissor.
E
Os receptores das imagens são cada vez mais imóveis.
Assinale a alternativa que apresenta qual é a principal função social da imagem nas diversas formas de mídia, incluindo televisão, propaganda, imprensa e fotografia.
A
Proporcionar entretenimento ao público
B
Refletir as opiniões pessoais do criador da imagem
C
Comunicar informações, conceitos e emoções de forma visual
D
Reforçar estereótipos culturais e sociais
E
Criar ilusões visuais para cativar a audiência
Ano:
2023
Banca:
Fundação de Apoio à Educação e Desenvolvimento Tecnológico de Minas Gerais - Fundacao CEFETMINAS
Prova:
Fundação CEFETMINAS - IFB - Técnico de Multimeios Didáticos - 2023
Na primeira metade do século XX, a fotografia e o cinema desenvolveram-se como novas formas artísticas que superaram as delimitações entre objetos industrializados e objetos artísticos. Acerca desse período, julgue se é verdadeiro (V) ou falso (F) o que se afirma.
( ) O desenvolvimento da fotografia com a criação do daguerreótipo, em 1839, por Louis Daguerre, e a primeira exibição de cinema realizada pelos irmãos Lumière, em 1895, foram acontecimentos que alteraram profundamente a sociedade e mudaram o modo de as pessoas conceberem a arte e de se relacionarem com ela.
( ) Com a fotografia, o “artista-fotógrafo” operava a máquina fotográfica, submetia o filme a processos químicos para a obtenção de um negativo, do qual podem ser feitas inúmeras cópias com a utilização de impressão digital.
( ) No cinema, entre o criador e a obra, passam a existir a câmera cinematográfica e um conjunto de procedimentos químicos e mecânicos, produzindo uma obra que será exibida.
( ) O trabalho do fotógrafo Henri Cartier-Bresson (1908-2004) caracterizou-se pela captura do “momento decisivo”.
De cima para baixo, a ordem correta de preenchimento dos parênteses é:
A
V, V, V, F.
B
V, F, V, V.
C
F, F, V, V.
D
V, F, V, F.
E
F, F, F, V.
Leia o caso a seguir.
O diretor de fotografia de um curta-metragem deseja criar uma cena na qual a personagem principal estará em uma sala escura, com uma única fonte de luz direta projetando uma sombra alongada no chão. |
Esse efeito dramático é alcançado com o uso do refletor
A
softbox.
B
parabólico.
C
de luz difusa.
D
beauty dish.
O processo de criação de um filme envolve que profissionais trabalhem juntos nas tomadas de decisão. Uma das operações realizadas pelo fotógrafo junto ao diretor é fundamental para o ponto de vista da ordenação do enredo dramático. Assinale a alternativa que apresenta a denominação desse tipo de operação.
A
ordem do dia
B
raccord no eixo
C
decupagem
D
telecinagem
E
montagem intelectual
Das sequências a seguir, assinale aquela que indica indica, em ordem cronológica, importantes fotógrafos para a evolução da linguagem fotojornalística.
A
Lewis Hine, Henri Cartier-Bresson e Robert Frank
B
Robert Capa, Jacob Riis e Josef Koudelka
C
Weegee, Diane Arbus e Alfred Stieglitz
D
Annie Leibovitz, Steve McCurry e José Medeiros
E
Marcel Gautherot, Lalo de Almeida e Jean Manzon
Em relação às lentes fotográficas, é correto afirmar que:
A
uma lente de abertura f/1.4 captura pouca luz, por isso é ideal para cenas externas.
B
uma lente de abertura f/22 captura mais luz que uma f/1.4.
C
uma lente de abertura f/22 tem menos profundidade de campo que uma f/1.4
D
uma lente de abertura f/1.4 é mais adequada que uma f/5.6 para uso em cenas de pouca luz.
A afirmação “Uma imagem vale mais do que mil palavras” representa uma definição das mais conhecidas sobre fotojornalismo que é a missão de prospectar imagem e sentimento às notícias e ajudar na compreensão de situações de forma mais completa, trabalhando em parceria com as palavras. Entre os principais nomes mundiais nesse segmento, podemos citar
A
Henri Cartier-Bresson e Sebastião Salgado.
B
JR Duran e Bob Wolfenson.
C
Mario Testino e Walter Firmo.
D
Raul Aragão e Gleyson Ramos.
E
Terry Richardson e Patrick Demarchelier.
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