Questões de Concurso sobre Produção Gráfica

Segundo Gomes Filho (2000), o fenômeno da percepção da forma visual divide-se em forças externas, que são constituídas pela estimulação da retina através da luz proveniente do objeto exterior, e as forças internas, que estruturam as formas em uma ordem determinada e de organização, a partir das condições dadas pelas forças externas, como também os princípios básicos que regem as forças internas de organização necessitam de certas constantes, quanto à maneira como se ordenam ou se estruturam, as formas psicologicamente percebidas.

Considerando a análise feita pelo autor, pode-se afirmar que essas constantes das forças de organização são as que os gestaltistas chamam de:

Os Sistemas de Identidade Visual (SIV) corporativos podem ser divididos em três tipos, que estão diretamente ligados ao porte da empresa. Obedecendo à terminologia comparativa adotada pela ADG (Associação dos Designers Gráficos) e abordada por Peón (2000), eles são classificados como:

A partir do advento da tipografia, tornou-se possível reproduzir um número expressivo de cópias. O mercado editorial despontou como um filão a ser explorado e os principais centros urbanos do continente europeu trataram de ter uma tipografia, de preferência sob a égide de um impressor germânico.

Sobre o processo de produção do livro em escala industrial, infere-se que:

O tamanho do corpo da letra determina o espacejamento natural entre uma linha e outra composição gráfica.

Dentre os mais diversos processos de acabamento gráfico, um deles é realizado por meio de uma fita especial contendo adesivos e pigmentos. O clichê aquecido é o responsável para transferir esses pigmentos para a base ou substrato.

O texto refere-se ao processo de:

Na produção gráfica, cada processo de impressão adota sistemas de produção particulares e o mesmo acontece com as nomenclaturas usadas para as matrizes utilizadas para a transferência da arte para o substrato. A seguir, são apresentados alguns processos gráficos e matrizes:

A correlação verdadeira é:

A escala gráfico-modular é um conjunto preestabelecido de proporções harmônicas: caso se utilize como referência a sequência de Fibonacci, deve-se começar pelo número 1, sendo cada termo subsequente constituído por um número ímpar, em ordem crescente.

Marcação de tipo de coluna; corte e utilização de fotografas; disposição e tamanho de títulos, subtítulos e intertítulos; colocação de legendas e textos legendas; fios entre matérias; boa disposição de espaço em branco; aplicação de fundos e retículas em matérias e títulos; colocação adequada de gráficos ou esquemas; escolha de tipologia gráfica para cada matéria, títulos, entre outros. Essa variedade de recursos tem um papel fundamental dentro de um planejamento de comunicação. Assinale a alternativa que apresenta a definição CORRETA.

Para a definição do projeto gráfico de uma publicação é importante conhecer alguns grupos de famílias tipológicas. Relacione as famílias tipológicas a seguir, aos exemplos de cada uma das famílias.

1. Lapidárias

2. Romanas Antigas

3. Romanas Modernas

4. Egípcias

5. Caligráficas

( ) Bodoni

( ) Comic Sans

( ) Lubalim

( ) Arial

( ) Times New Roman

Assinale a opção que mostra a relação correta, segundo a ordem apresentada.

Teoricamente, a soma das cores primárias da chamada síntese subtrativa (magenta, ciano e amarelo) tem como resultado o preto. Isso deixa, efetivamente, de se materializar

A relação das cores no universo digital apresenta características peculiares, quando comparada ao impresso. Um exemplo disso são as cores hexadecimais, que permitem certa flexibilidade e melhor interação entre o designer que projeta um website e o programador que desenvolve a estrutura técnica da página. As cores hexadecimais são variações codificadas da escala de cor:

O espacejamento positivo deve ser evitado se a finalidade for ajustar uma ou mais linhas de um texto justificado.

Devido à sua complexidade, na maioria das vezes, as sinalizações internas ou externas constituem projetos à parte. Porém, é comum que sejam desenvolvidas em consonância com as identidades visuais da instituição a que se destinam. Nesse sentido, as sinalizações precisam contemplar quatro itens, que são:

A composição visual moderna baseia-se no projeto vertical: as matérias são dispostas no sentido vertical, de cima para baixo, e ocupam somente uma coluna, o que facilita e dinamiza a leitura.

Donis Dondis (1997), na obra Sintaxe da Linguagem, discorre que em textos impressos, a palavra é elemento essencial, enquanto os aspectos visuais como cenário físico, o formato, as cores e a ilustração, são secundários ou necessários apenas como apoio. Nos modernos meios de comunicação acontece exatamente o oposto. O visual prepondera, o verbal tem função de acréscimo. Com o conhecimento dos __________, no processo __________ da mensagem e conhecedor das possibilidades tecnológicas no tratamento das imagens, o Diretor de arte tem a possibilidade de criar imagens que emocionam e que criam uma relação de _________ do consumidor com a marca/produto. Assinale a alternativa que completa correta e respectivamente as lacunas: