Questões de Concurso sobre Produção Gráfica

O Centro de Letras e Artes (CLA) da UFRJ solicitou a produção de um logotipo para um novo evento anual que acontecerá na Faculdade de Letras. O cliente demandou que fosse criada uma tipografia específica para o nome do evento. O cliente, contemporâneo às tendências do séc. XXI, dispondo das ferramentas de busca na internet, pesquisou exatamente o que imaginava para esta determinada tipografia e fez sua demanda utilizando corretamente as terminologias técnicas. Seu pedido: “Desejo a criação de um logotipo, em preto, com a tipografia em versalete com hastes finas e serifadas”. Considere as definições a seguir sobre estes conceitos:

I. Versalete é a construção da tipologia em que a caixa-alta e a caixa-baixa possuem design semelhante, sendo diferenciadas pela altura maior para as maiúsculas.

II. Hastes são os traços principais de uma tipografia, retilínios ou elípticos. As letras “o” e “l” são igualmente constituídas por hastes.

III. Serifas são os traços adicionados ao início e ao fim dos traços principais de uma letra.

Sobre as definições apresentadas, é correto afirmar que:

Segundo Amaury Fernandes (2003), o papel é o substrato mais utilizado na indústria gráfica há décadas, devido a características como sua flexibilidade e baixa espessura. Na produção do papel, após o processo de secagem, a tira de papel bruta pode ser beneficiada pela aplicação de revestimentos artificiais e submetida às calandras. Considere as afirmativas a seguir:

I. O papel telado e o papel linho não são exemplos de papéis calandrados texturizados.

II. Couché mate é um tipo de papel sem revestimento.

III. O papel cartão duplex e o papel offset são papéis revestidos.

Sobre as afirmativas anteriores, é correto dizer que:

Em artes gráficas, tipos grotescos são:

O projeto gráfico do miolo de uma revista deve sempre levar em conta como o leitor fará a leitura ou “varredura” da página. Em layouts de página dupla, costuma-se utilizar algum elemento de modo que um apoio visual indique ao leitor por onde começar. Estes apoios visuais são denominados:

Em comunicação impressa, o folder é considerado um objeto gráfico constituído por dobras. De acordo com os tipos de dobra, seria correto afirmar que um folder:

O projeto gráfico determina as características visuais da publicação e estipula um padrão a ser reproduzido em cada nova edição.

Destacam-se em uma página impressa os elementos e princípios básicos da Gestalt: suas leis de percepção das formas, da constância dos objetos, do princípio do isomorfismo e da teoria da dinâmica de campos.

Conforme estudos de Rodrigues (2007), Naming é o processo criativo e interdisciplinar de desenvolvimento de nomes para marcas. As alternativas a seguir apresentam a classificação do Naming pelo autor, EXCETO:

A grade e o diagrama são os elementos geométricos que organizam o processo de configuração ergonômica da diagramação.

Cor-luz é a estreita faixa de frequência do espectro luminoso visível dentro da qual o olho humano identifica determinada tonalidade de cor. Isso posto, analise as afirmações abaixo.

I As cores fundamentais da luz visível pelo olho humano são denominadas cores primárias aditivas.

II São consideradas primárias as cores que não podem ser formadas pela soma de outras cores (são irredutíveis) e, no caso das cores-luz, são o vermelho, o verde e o azul.

III As cores básicas, quando sobrepostas (processo aditivo), formam a luz branca.

IV A mistura das cores-luz, duas a duas, em iguais quantidades ou intensidades, resulta nas cores secundárias aditivas. Assim, obtemos as cores-luz secundárias cyan (mistura de luzes azul e vermelho), magenta (mistura das luzes azul e verde) e amarelo (mistura das luzes verde e vermelha).

V São ditas em RGB as imagens mostradas por equipamentos que emitem luz própria (como monitores de computador e aparelhos de TV).

Sobre as cores-luz, estão corretas apenas as afirmações

A família tipográfica é o conjunto de caracteres que possuem as mesmas características de desenho, independentemente de suas variações de peso, inclinação e corpo.

Um Sistema de Identidade Visual (SIV) apresenta uma série de atributos que contribuem para uma efetiva comunicação dos elementos e expressões gráficas de uma marca com o seu público-alvo. Peón (2000) apresenta os objetivos de um SIV, a seguir descritos:

I. Persuasão para obtenção de lucro, promoção ou hegemonia.

II. Garantia de sucesso de qualquer produto e/ou serviço.

III. Cálculo da lucratividade da empresa em função de sua amplitude comunicativa.

IV. Influir no posicionamento da instituição junto aos similares ou à concorrência.

V. Controle de estoque, de patrimônio e de pessoal por parte da instituição.

Assinale a alternativa CORRETA:

Em seus estudos sobre fundamentos do Design, Fuentes (2006) descreve a metodologia de Guilhermo Gonzáles Ruiz, que divide o trabalho em três grandes fases. Nesta proposta metodológica, na primeira fase o problema é definido e também são reconhecidos seus subproblemas para, então, se poder avaliar e ordenar as alternativas. É nesta fase que se estrutura um projeto, conhecendo caminhos realistas e justificáveis para a evolução projetual. Há também a hierarquização do trabalho, bem como a divisão das tarefas quando se trata de um grupo de projetistas. Tais alternativas irão determinar a formulação de ideias diretoras e suas implicações projetuais e, na fase final, pode-se efetuar as correções através da observação de fatores condicionantes vistos no problema.

Segundo o autor citado, as fases em questão são:

Na concepção de Donis (2000), todas as formas geométricas elementares expressam direções visuais básicas e significativas, conforme relação a seguir, que servem como parâmetro para o programador visual na estruturação de layouts e projetos gráficos:

I. O quadrado indica a horizontal e a vertical.

II. O triângulo, a diagonal.

III. O círculo, a curva.

IV. A elipse, o arco.

V. O trapézio, a perspectiva.

Sobre a correlação entre forma e direção, assinale a alternativa CORRETA:

Cor é um fenômeno relativo, pois muda conforme a variação de qualquer um dos três elementos que lhe dão origem: luz, anteparo e visão humana. Por isso, estudar as diferentes formas de comportamento dos anteparos frente à luz torna-se fundamental para entender como se processa o fenômeno físico da cor. Em síntese, pode-se afirmar que o que determina a aparência colorida dos objetos é: