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Questões de Concurso sobre Sonorização e Locução em Rádio e TV
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Assinale a alternativa qua apresenta programas ou formatos referentes ao gênero radiojornalístico.
A
Boletim, editorial e crônica.
B
Radiojornal, programa de variedades e testemunhal.
C
Boletim, testemunhal e editorial.
D
Radiojornal, programa musical e programa de variedades.
E
Boletim, radiojornal e testemunhal.
Na construção de uma programação musical, pode-se articular a transição entre músicas que são sucesso no momento com as músicas de sucesso de outra época. No jargão radiofônico, pode-se, em outras palavras, mesclar:
A
Hits com flashbacks.
B
Lançamentos com flashbacks.
C
Standards com flashbacks.
D
Hits com standards.
E
Lançamentos com standards.
No contexto brasileiro, sobre as características das emissoras públicas de radiodifusão, é correto afirmar:
A
Toda emissora pública deve ser estatal.
B
Podem ter finalidade de lucro e manifestação de anúncios em sua programação.
C
Seu financiamento é de natureza pública somente a partir de dotações regulares do Estado.
D
Além da esfera estatal, toda emissora pública está vinculada ao Poder Judiciário.
E
Toda emissora estatal é necessariamente pública, mas nem toda emissora pública deve ser estatal.
Com relação aos cuidados com a saúde vocal, a área de Fonoaudiologia recomenda aos locutores profissionais:
A
exercícios de potência vocal, por exemplo gritar e falar alto em ambientes ruidosos ou ao ar livre, para a preparação da musculatura e da mucosa para a fonação.
B
ingestão de leites e derivados para aumentar a quantidade e a viscosidade do muco no aparelho respiratório.
C
pigarrear ou “limpar a garganta” a fim de evitar um choque mecânico entre as pregas vocais, quando não há secreção.
D
ingestão de café e chá preto a fim de hidratar o organismo e, por consequência, a mucosa das pregas vocais.
E
exercícios de técnicas de aquecimento, por exemplo movimentos de alongamento, para a preparação da musculatura e da mucosa para a fonação.
A disponibilização de emissoras em ambientes digitais, associada ao crescimento dos podcasts, viabilizou um novo cenário de produção e audiência ao rádio neste início do século XXI. Algumas décadas atrás, o rádio era um veículo com emissão e recepção instantânea, sem a possibilidade de os ouvintes poderem “repetir” ou “voltar” aos conteúdos que despertassem seus interesses.
A possibilidade de os ouvintes-internautas acessarem conteúdos radiofônicos digitalizados com facilidade de localização se deve graças ao fomento de:
A
interação dialógica.
B
heterogeneidade.
C
narratividade.
D
interação reacional.
E
banco de dados.
Nas redes sociais de uma emissora de rádio, um ouvinte-internauta realiza o seguinte comentário sobre um programa musical:
“O locutor X de vez em quando atropela e entra no final de alguma música. Ele precisa conhecer melhor a playlist!”
Tal situação pode ocorrer em virtude de:
A
final musical falso.
B
take estourado.
C
barriga musical.
D
suíte musical.
E
suíte estourada.
Obrigatoriamente, o processo introdutório de elaboração de playlists digitais implica:
A
pesquisa e curadoria.
B
armazenamento de dados.
C
pitching.
D
catalogação.
E
repetição de obras/artistas convocados anteriormente.
“A expressividade não deve ser confundida com ênfase oratória. A regra geral em rádio é que, mesmo sendo ouvido por milhares, não falamos para uma multidão nem para uma massa, devemos falar sempre como se nós nos dirigíssemos a uma pessoa só. (…) Os textos devem ser lidos sem parecer que são escritos; devemos dar a impressão de que estamos conversando (…) Não devemos ficar solenes nem fazer discursos.”
(Mario Kaplún. “Produção de programas de rádio – do rádio à direção”)
O texto refere-se à seguinte característica para a locução em rádio:
A
expressividade.
B
divertimento.
C
descontração.
D
dicção.
E
naturalidade.
Quais são os atributos determinantes da voz humana?
A
Timbre ou qualidade; ritmo (variando do lento ao acelerado); intensidade ou volume (grave ou aguda).
B
Articulação; altura ou frequência (grave ou aguda); timbre ou qualidade.
C
Articulação; ritmo (variando do lento ao acelerado); altura ou frequência (grave ou aguda).
D
Timbre ou qualidade; altura ou frequência (grave ou aguda); intensidade ou volume (variando entre forte e fraca).
E
Articulação; ritmo (variando entre lento ao acelerado); altura ou frequência (variando entre forte e fraca).
Após alguns ajustes editoriais, a direção de um programa informativo de uma rádio local optou pela presença de dois locutores em suas transmissões. A fim de melhorar a dinâmica entre tais profissionais, recomenda-se que o roteiro deste programa seja agora elaborado em texto
A
duplicado.
B
manchetado.
C
corrido.
D
alternado.
E
enganchado.
No processo de finalização de um podcast sobre um festival de música, os responsáveis pelo conteúdo interseccionaram uma série de sons ambientes captados da festividade, sendo editados para a abertura do podcast. O objetivo estético desta combinação simultânea de sons era para que os ouvintes-internautas experimentassem uma percepção mais aproximativa e fidedigna da própria paisagem sonora do festival.
Esta intersecção de sons concomitantes promovida na abertura do podcast se chama:
A
Inserção.
B
Corte seco com emenda.
C
Sobreposição.
D
Mix.
E
Fade In.
Seja qual for o formato, a finalidade temática e o tempo de duração, a entrevista radiofônica depende de um conjunto de procedimentos, inclusive zelar pela colaboração do(s) entrevistado(s). Sobre tal perspectiva, assinale a alternativa correta.
A
Induzir o(s) entrevistado(s) a dar a resposta que se quer ouvir faz parte da dinâmica das entrevistas.
B
É de responsabilidade dos entrevistados aprofundar e/ou redirecionar os assuntos abordados.
C
Em formatos extensos, as perguntas ao(s) entrevistado(s) devem se tornar mais específicas à medida que o programa se desenvolve.
D
Em parcela significativa, entrevistas para podcasts manifestam maior rigidez e controle temático na condução das perguntas.
E
Não há muito o que se fazer diante de entrevistados lacônicos ou nervosos.
Leia atentamente os seguintes exemplos:
“AGORUM resumo das notícias do dia…”
“A bolsa de valores ESTEVEMBAIXA a SEMANINTEIRA…”
“Na FILINTERA ninguém ajudou o aposentado…”
(Agnaldo Ribeiro. “No Ar – Locução profissional no Rádio e na TV”)
Segundo especialistas, a supressão de letras, sobretudo as vogais, é considerada um dos erros mais comuns na prática de locução. Este erro se chama:
A
elisão.
B
inflexão.
C
elipse.
D
omissão.
E
contração.
A mesa de som é um aparelho eletrônico de formato analógico ou digital, usado para amplificar, rotear e mixar sinais de áudio, portanto, comumente presente em uma emissora de rádio. Qual das alternativas a seguir está em desacordo com as funções descritas para uma mesa de som?
A
As mesas de som analógicas para emissoras de rádio não possuem um medidor VU.
B
Permite que o operador tenha controle conveniente sobre o volume de várias fontes de sinais, como microfones, computadores, instrumentos musicais etc.
C
Permite que se determine o caminho do sinal, ou, em outras palavras, roteá-lo enviando um sinal para veiculação ou para um canal de cue.
D
Pode liberar dois sinais ao mesmo tempo – a voz do locutor e a música, por exemplo –, permitindo que o volume de ambos seja controlado separadamente.
E
O medidor de unidade de volume é um componente importante da mesa de som.
Na produção de um documentário radiofônico, em virtude de um erro no roteiro, a edição trocou a ordem dos depoimentos gravados dos entrevistados, isto é, os registros com as vozes de terceiros. No caso, o erro foi sobre a ordem das:
A
externas.
B
vinhetas.
C
cortinas.
D
coberturas.
E
sonoras.
Sobre ondas sonoras, informe se é verdadeiro (V) ou falso (F) o que se afirma a seguir e assinale a alternativa com a sequência correta.
( ) O aparelho auditivo humano possui capacidade de perceber frequências sonoras compreendidas entre 10 hz e 40 khz.
( ) As ondas sonoras são tipos de ondas mecânicas, longitudinais e tridimensionais que se propagam com maior velocidade em meios gasosos.
( ) Altura refere-se à qualidade fisiológica das ondas sonoras relacionada à frequência das ondas sonoras. A altura não tem relação com o volume.
( ) Intensidade refere-se à qualidade fisiológica das ondas sonoras relacionada à energia emitida por uma fonte sonora que atravessa determinada superfície dentro de certo intervalo de tempo. A intensidade tem relação com o volume do som emitido por uma fonte.
( ) A intensidade é definida como a razão da frequência da fonte sonora pela área atingida pelas ondas. De acordo com o Sistema Internacional de Unidades, a unidade de medida para intensidade deve ser F/m2.
A
V – F – F – V – V.
B
V – V – V – V – V.
C
F – F – F – V – V.
D
V – V – F – F – V.
E
F – F – V – V – F.
Ao apresentar um telejornal o locutor deve tomar, entre outros, o seguinte cuidado:
A
manter um ritmo monocórdio, sem variações, pois isso empresta seriedade à notícia transmitida.
B
ler com antecedência as notícias e marcar as palavras às quais deseja dar ênfase.
C
encontrar uma “melodia” própria que faça com que o ouvinte identifique rapidamente quem é o locutor; a leitura cantada é a melhor.
D
ser informal, se necessário comendo sílabas para deixar a linguagem do estúdio a mais próxima possível da linguagem das ruas.
E
não sorrir, é esperado que o jornalista seja neutro e sério na apresentação do telejornal.
Considerando uma caixa acústica emitindo 120db de sua intensidade sonora, se dobrar a intensidade, quantos db serão alcançados?
A
240db.
B
220db.
C
123db.
D
126db.
E
130db.
As emissoras de TV convencionaram algumas posturas para os jornalistas se comportarem ao se apresentar diante das câmeras. Analise as orientações abaixo.
I. Evite jogar a cabeça de um lado para o outro pois qualquer movimento parece maior na televisão.
II. O repórter é tão importante quanto a notícia, pela identificação que ele cria com o espectador.
III. Use o microfone de forma que ele cubra a boca na imagem, ainda mais se ele tiver a canopla da emissora. Essa atitude dá mais visibilidade à empresa e melhora a altura e a qualidade do áudio.
Está correto o que se afirma em
A
I, II e III.
B
II, apenas.
C
II e III, apenas.
D
I, apenas.
E
I e III, apenas.
Supondo que um amplificador possui dois canais com saída de 100wrms a 4 ohms por canal, qual é o máximo de caixas acústicas que se pode ligar por canal sem danificar o amplificador?
A
1 caixa de 2 ohms por canal.
B
2 caixas de 2 ohms em paralelo por canal.
C
4 caixas de 4 ohms em paralelo por canal.
D
2 caixas de 8 ohms em série por canal.
E
4 caixas de 4 ohms em série por canal.
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