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Questões de Concurso sobre Área: Audiovisual
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1.653
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Ano:
2026
Banca:
Instituto Verbena
Imagine que o desafio de captação de áudio do dia seja uma entrevista exclusiva dentro de um ônibus em movimento, focada apenas no rosto do entrevistado. Diante da necessidade de priorizar a inteligibilidade da fala contra o barulho do motor e do tráfego, quais equipamentos do seu kit de áudio seria a escolha técnica mais indicada?
A
Uso de microfone capacitor com o diagrama polar bidirecional.
B
Uso de microfone de superfície ou PZM fixado no chão do ônibus.
C
Uso de microfone Shotgun pendurado pela equipe de maquinaria na estrutura do ônibus que estará em movimento.
D
Uso de microfone dinâmico, acoplado na vara de boom, próximo da boca do personagem, se possível, para evitar o ruído grave do veículo.
A Universidade Federal do Amapá pretende produzir uma série de vídeos institucionais sobre manifestações culturais, patrimônios históricos e paisagens naturais do Estado do Amapá, incluindo registros do Marabaixo, imagens aéreas da Fortaleza de São José de Macapá e gravações em áreas de floresta e rios da região amazônica. Parte desse material será exibida em redes sociais; parte, em projetores multimídia da universidade; e outra parte será arquivada para futuras produções audiovisuais em alta qualidade. Durante a reunião de planejamento técnico, discutiu-se a necessidade de utilização de diferentes resoluções e formatos de vídeo, considerando qualidade de imagem, armazenamento e compatibilidade com os equipamentos disponíveis.
Com base nos fundamentos de imagem e vídeo digital, assinale a alternativa CORRETA.
A
O formato SD possui resolução superior ao Full HD, sendo mais indicado para projeções em telas de grande dimensão.
B
Os formatos HD, Full HD e 4K pertencem exclusivamente aos sistemas de vídeo analógico.
C
O formato 2K possui resolução inferior ao padrão SD, sendo utilizado apenas para transmissão de áudio digital.
D
A resolução de vídeo não interfere na nitidez da imagem exibida em projetores e monitores.
E
O padrão 4K apresenta resolução superior ao Full HD, permitindo maior definição de detalhes na imagem.
No transcorrer da operação de áudio em um debate com participação presencial e transmissão online, o técnico responsável observou que a voz de um dos participantes estava chegando à transmissão com volume muito baixo, enquanto no auditório o som permanecia em nível adequado. Ao verificar a mesa de som, identificou-se que os canais dos microfones estavam corretamente conectados, porém parte dos sinais não estava sendo encaminhada da mesma forma para as diferentes saídas do sistema.
Considerando princípios básicos de operação de mesa de som, assinale a alternativa CORRETA.
A
O controle de volume principal da mesa atua de forma idêntica sobre todas as saídas de áudio utilizadas no sistema.
B
O encaminhamento de sinais para diferentes saídas da mesa pode exigir configurações específicas conforme o destino do áudio no sistema.
C
A distribuição do áudio entre auditório e transmissão depende prioritariamente da potência das caixas acústicas conectadas ao sistema.
D
O uso simultâneo de microfones e reprodução de mídia reduz a necessidade de roteamento individual de canais na mesa de som.
E
A diferença entre o áudio presente no auditório e o enviado à transmissão indica incompatibilidade elétrica entre os microfones conectados.
No decorrer da pós-produção de um vídeo institucional, a equipe de audiovisual deseja inserir legendas animadas, transições visuais complexas e efeitos gráficos (motion graphics) nas imagens gravadas. Nesse contexto, o software mais adequado para a criação e composição desses efeitos audiovisuais é:
A
WinRAR.
B
Cubase.
C
SoundForge.
D
Adobe Photoshop.
E
Adobe After Effects.
Durante a transmissão ao vivo de um seminário acadêmico pela internet, a equipe técnica observou travamentos frequentes na imagem, perda de sincronização entre áudio e vídeo e redução na qualidade visual da transmissão. Após análise do sistema utilizado, verificou-se incompatibilidade entre as configurações de taxa de bits, codec de vídeo e largura de banda disponível.
Considerando princípios básicos de configuração de sistemas de streaming, assinale a alternativa CORRETA.
A
A largura de banda disponível interfere prioritariamente na transmissão de áudio, enquanto o vídeo depende mais do processamento gráfico local.
B
O codec utilizado em transmissões online atua principalmente na organização física dos arquivos armazenados no computador transmissor.
C
O aumento da resolução do vídeo tende a reduzir a quantidade de dados necessária para transmissão em tempo real.
D
Sistemas de streaming mantêm estabilidade de transmissão mesmo quando a largura de banda disponível apresenta oscilações significativas.
E
A taxa de bits influencia a quantidade de dados transmitidos por segundo, afetando qualidade de imagem e consumo de banda da transmissão.
Ano:
2026
Banca:
Instituto Verbena
O ajuste de balanço de branco é essencial para a correta reprodução das cores em diferentes condições de iluminação. Nesse sentido, esse recurso é aplicado para
A
fazer uma correção de cor no ambiente ou objeto a ser fotografado por meio de Minibruts ou Kino Flo, de acordo com a temperatura da luz.
B
informar para a câmera o que é branco na cena, já que o equipamento pode não reconhecer a cor branca em cena de maneira adequada, sem a intervenção do operador.
C
controlar o shutter da câmera, que funciona basicamente fechando o momento de disparo da luz que passa pela lente.
D
controlar a regulagem do ISO de uma câmera, de forma a controlar a intensidade das sombras em uma imagem digital.
Ano:
2026
Banca:
Instituto Verbena
OBS Studio e vMix são ferramentas distintas em termos de licenciamento e interface, mas ambas buscam oferecer qualidade profissional de transmissão. Por que no tratamento e processamento de áudio elas são consideradas um recurso avançado suportado nativamente por ambos os softwares?
A
Porque são compatíveis com o sistema operacional macOS, permitindo que a mesma sessão de projeto seja transferida de um computador Windows para um Mac sem alterações.
B
Porque contam com suporte nativo a plugins VST (Virtual Studio Technology), permitindo ao usuário instalar equalizadores, compressores e filtros de ruído de terceiros diretamente na cadeia de áudio do software.
C
Porque utilizam o protocolo ASIO como forma de entrada de áudio, dispensando dispositivos USB padrão ou drivers WDM do Windows.
D
Porque oferecem o recurso 'vMix Call' (ou equivalente nativo idêntico no OBS) para trazer convidados remotos via link direto, sem a necessidade de softwares externos ou plugins.
Ano:
2026
Banca:
Instituto Verbena
Imagine uma produção externa: sala pequena, luz solar matinal lateral. Serão realizadas entrevistas nesse local para um projeto. O kit de equipamentos indicado para atender a essa demanda técnica é:
A
duas câmeras DSLR, três pontos de luz, dois tripés, cartões de memória, baterias reserva, três prolongas, um microfone de lapela, um gravador de áudio, um fone de ouvido, microfone shotgun, pilhas alcalinas.
B
duas câmeras DSLR, microfone de mão, um fone de ouvido, 3 tabelas, cartões de memória, baterias reserva, butterfly, pilhas alcalinas, carrinho de travelling.
C
duas câmeras DSLR, microfone shotgun, um fone de ouvido, butterfly, cartões de memória, baterias reserva, três pontos de luz, pilhas alcalinas, grua.
D
duas câmeras DSLR, microfone boom, um fone de ouvido, butterfly, cartões de memória, baterias reserva, três prolongas, pilhas alcalinas, grua.
Durante a montagem de um sistema de sonorização para um evento acadêmico ao ar livre, com público estimado em 120 pessoas, foram instaladas quatro caixas acústicas. Duas delas foram posicionadas à frente da área destinada aos palestrantes, voltadas para o público, e duas atrás dos microfones utilizados para as falas.
Considerando princípios básicos de sonorização, assinale a alternativa que apresenta o principal problema dessa montagem.
A
O uso de quatro caixas acústicas é inadequado para eventos ao ar livre com mais de 100 pessoas.
B
O posicionamento de caixas acústicas atrás dos microfones pode provocar microfonia e comprometer a inteligibilidade do som.
C
Caixas acústicas utilizadas em áreas externas devem obrigatoriamente ser conectadas por cabos do tipo RCA.
D
Em eventos acadêmicos, as caixas acústicas devem ser instaladas exclusivamente no centro da área do público.
E
O uso de caixas acústicas em ambientes externos impede o controle de graves e agudos pela mesa de som.
Durante a preparação de uma apresentação audiovisual em um auditório, o técnico responsável conectou um computador recente a um projetor multimídia mais antigo. Após a instalação, verificou incompatibilidade de sinal entre os equipamentos, impedindo a exibição correta da imagem. Ao analisar o sistema, o técnico identificou diferenças relacionadas ao tipo de conexão utilizada e à resolução configurada no computador.
Considerando princípios de controle de equipamentos de projeção visual, assinale a alternativa CORRETA.
A
O uso de adaptadores de vídeo elimina possíveis incompatibilidades relacionadas à resolução e ao padrão de sinal entre dispositivos conectados.
B
Projetores multimídia realizam conversão integral de sinais analógicos e digitais independentemente das características da conexão empregada.
C
A resolução configurada no computador interfere prioritariamente na taxa de atualização elétrica do projetor, sem alterar a qualidade visual da imagem.
D
Sistemas digitais de projeção apresentam funcionamento semelhante ao de sinais analógicos quanto à transmissão e integridade do sinal.
E
Diferenças entre padrões de sinal analógico e digital podem exigir adaptação de conexões e compatibilidade entre os equipamentos utilizados.
Durante a transmissão ao vivo de uma palestra acadêmica, o técnico de áudio identificou a ocorrência de microfonia no sistema de som sempre que o palestrante se aproximava das caixas acústicas. Após análise da mixagem, foi necessário realizar ajustes para minimizar o problema sem interromper o evento.
Considerando princípios básicos de mixagem e operação de áudio, assinale a alternativa CORRETA.
A
A microfonia pode ser reduzida por meio de ajustes de equalização e controle adequado dos níveis de ganho e volume.
B
O aumento dos graves é a principal técnica utilizada para eliminar microfonia em ambientes fechados.
C
A ocorrência de microfonia indica defeito obrigatório nos cabos de alimentação elétrica das caixas acústicas.
D
Quanto maior a potência configurada na mesa de som, menor será a possibilidade de microfonia.
E
A equalização sonora não interfere no controle de frequências associadas à microfonia.
Uma equipe de audiovisual realizou, ao meio-dia, uma gravação externa na orla de Macapá para a produção de um vídeo institucional. Durante a captação, o técnico observou que a incidência direta da luz solar zenital (luz de topo) excedia o alcance dinâmico do sensor da câmera, gerando sombras rígidas nas órbitas oculares dos entrevistados e perda de informação nas altas luzes (clipping).
Considerando os princípios de controle de exposição e iluminação em ambientes externos, assinale a alternativa CORRETA.
A
A utilização de rebatedores e difusores atua na modificação da qualidade e na distribuição da luz, auxiliando na redução do contraste severo e no preenchimento de sombras na cena.
B
O uso de rebatedores em externas sob luz solar direta tem como função principal alterar a temperatura de cor nativa do sensor para corrigir distorções cromáticas.
C
A alta intensidade da luz solar do meio-dia amplia automaticamente o alcance dinâmico do sensor da câmera, reduzindo a necessidade de monitoramento do histograma de exposição.
D
Filtros de densidade neutra (ND) acoplados à lente aumentam eletronicamente a sensibilidade ISO do sensor, compensando diferenças entre áreas de sombra e brilho intenso.
E
Tecidos difusores posicionados entre o sol e o entrevistado concentram a incidência luminosa sobre o rosto, intensificando a rigidez das sombras e o contraste da imagem.
Uma mesma apresentação artística precisou ser adaptada para dois contextos diferentes: uma exibição presencial em palco e uma gravação audiovisual destinada às redes sociais e ao acervo institucional. Durante os testes de câmera, a equipe técnica percebeu que parte dos intérpretes aparecia excessivamente escura nas imagens gravadas, embora o palco aparentasse boa iluminação para o público presente. Diante da situação, o técnico audiovisual realizou ajustes de iluminação e configuração de câmera para melhorar a qualidade da gravação.
Considerando princípios de iluminação audiovisual, assinale a alternativa CORRETA.
A
A iluminação adequada para percepção do público presencial dispensa ajustes específicos para captação em vídeo.
B
Fontes de luz indireta produzem obrigatoriamente imagens com maior contraste e sombras mais rígidas.
C
O uso de contraluz elimina completamente sombras e reflexos indesejados em gravações audiovisuais.
D
O balanço de branco permite ajustar a reprodução das cores na imagem conforme a temperatura de cor das fontes de luz utilizadas.
E
Filtros de iluminação são utilizados exclusivamente em apresentações teatrais, sem aplicação em produções audiovisuais.
Leia o trecho a seguir:
“Os sistemas de edição de vídeo podem ser lineares e não lineares. A designação linear advém, por um lado, da forma como se tem acesso ao material audiovisual em bruto e, por outro, do modo como este vai ser ordenado na versão final. Tal como foi referido no ponto anterior, o processo técnico da edição de vídeo passa pela seleção e ordenação de planos. Dessa forma, o editor de vídeo tem a necessidade de visionar o material audiovisual em bruto para poder definir quais planos vai utilizar, bem como a ordem que estes terão no produto final. Esse aspecto, o do acesso ao material audiovisual em bruto, é uma das grandes diferenças entre os dois sistemas de edição. Enquanto, na edição linear de vídeo, para se visionar o plano C, é necessário passar, primeiramente, pelos planos A e B, no caso da edição não linear de vídeo, se o profissional da edição de vídeo tiver conhecimento da localização do plano C, consegue localizá-lo de forma quase instantânea, sem a necessidade de passar pelos planos que o antecedem. Ora, na grande parte das situações, a edição em sistema de edição não linear de vídeo é muito mais rápida do que se a edição fosse realizada num sistema de edição linear de vídeo.” (CANELAS, Carlos. Os Sistemas de Edição de Vídeo: linear versus não linear. 2010. p. 4)
Com base no texto e nos princípios da edição não linear para produção audiovisual, assinale a alternativa CORRETA.
A
A edição linear permite o acesso direto e imediato a qualquer trecho do material bruto, independentemente da ordem de gravação.
B
A edição não-linear possibilita acesso mais rápido aos trechos desejados do material audiovisual, favorecendo maior agilidade no processo de edição.
C
Sistemas de edição linear e não-linear diferenciam-se principalmente pelo tipo de câmera utilizado na captação das imagens.
D
O processo de edição não-linear exige reorganização física dos arquivos gravados antes da montagem audiovisual.
E
A edição linear apresenta maior flexibilidade de reorganização narrativa durante o processo de montagem do vídeo.
Ano:
2026
Banca:
Instituto Verbena
A mesa de áudio é o componente que unifica as operações sonoras durante uma transmissão em tempo real. Uma de suas funções refere-se
A
à possibilidade de gravação de um canal de microfone e também de um instrumento.
B
ao recebimento dos sinais dos microfones e de outras fontes, e os prepara para gravação/transmissão.
C
ao número de flexibilidade de mixagens e monitoração de acordo com o número de mandadas da mesa.
D
à permissão de automação digital acoplada a um computador em casos de mesas de som analógicas.
Ano:
2026
Banca:
Instituto Verbena
No After Effects, o acesso aos parâmetros básicos de transformação é habilitado assim que inserimos um arquivo na linha do tempo (timeline). Qual das propriedades de manipulação determina a posição dos objetos em cena?
A
Position.
B
Key Frame.
C
Scale.
D
Rotation.
Em relação às noções de informática aplicadas ao trabalho audiovisual, à manipulação de arquivos digitais e ao fluxo de dados em rede, analise as afirmativas a seguir.
I. A organização sistemática dos arquivos brutos (footages) em diretórios estruturados contribui para otimização do fluxo de trabalho em sistemas de edição não-linear e facilita a localização de mídias e projetos vinculados.
II. O compartilhamento de arquivos audiovisuais de grande porte em redes locais de produção depende, dentre outros fatores, da largura de banda disponível, da taxa de transferência dos dispositivos de armazenamento e das permissões de acesso configuradas.
III. Arquivos de vídeo com alta resolução, codecs de baixa compressão e taxas de bits elevadas tendem a demandar maior capacidade de processamento e maior desempenho de leitura e escrita dos sistemas de armazenamento.
IV. A alteração manual da extensão de um arquivo de vídeo não realiza conversão automática do codec interno, sendo necessária reconfiguração ou transcodificação apropriada para modificação efetiva do formato de compressão.
Assinale a alternativa CORRETA.
A
Apenas as afirmativas I e II estão corretas.
B
Apenas as afirmativas II e III estão corretas.
C
Apenas as afirmativas I, II e III estão corretas.
D
Apenas as afirmativas III e IV estão corretas.
E
Todas as afirmativas estão corretas.
Um técnico de áudio recebeu três materiais sonoros para edição e restauração:
1. gravação de entrevista realizada em ambiente externo com forte ruído de vento;
2. registro musical antigo com chiados e perda parcial de definição sonora;
3. podcast com diferenças acentuadas de volume entre os participantes.
Considerando técnicas básicas de edição e restauração de áudio, assinale a alternativa que apresenta a sequência mais adequada de procedimentos para cada situação apresentada.
A
Compressão dinâmica - aumento de ganho - aplicação de reverberação.
B
Equalização de agudos - redução de eco - alteração de taxa de bits.
C
Redução de ruído - restauração/equalização sonora - compressão e balanceamento de níveis.
D
Conversão de codec - aplicação de panorâmica estéreo - normalização de frequência.
E
Ajuste de profundidade de campo sonora - expansão estéreo - redução de resolução do arquivo.
Em um evento híbrido, o técnico de áudio percebeu que o som estava sendo reproduzido corretamente nas caixas acústicas do auditório, porém o computador responsável pela transmissão online não recebia sinal de áudio da mesa de som. Ao verificar o equipamento, observou-se que os microfones estavam ativos nos canais e os níveis de entrada apresentavam funcionamento normal.
Considerando as funções das conexões e controles de uma mesa de som, assinale a alternativa CORRETA.
A
A conexão “Stereo Insert” é utilizada prioritariamente para alimentação elétrica de equipamentos externos ligados à mesa.
B
A saída “Control Room/Monitor Out” possui a mesma função operacional da entrada de microfone dos canais individuais da mesa.
C
O envio de áudio para transmissão pode depender da utilização correta das saídas “Stereo Out” ou “Main Mix”, responsáveis pelo sinal principal da mesa.
D
O controle “Main Mix” atua prioritariamente sobre o sistema interno de ventilação e estabilidade elétrica da mesa de som.
E
A utilização da saída “Control Room” impede o funcionamento simultâneo da saída principal destinada ao sistema de PA.
Em uma gravação realizada em ambiente parcialmente iluminado, o operador de câmera percebeu que o entrevistado permanecia em foco, mas os elementos posicionados ao fundo da cena apareciam excessivamente nítidos, reduzindo o destaque visual da composição. Ao acessar as configurações da câmera, foram realizados ajustes relacionados à lente, à íris e à distância focal para modificar a profundidade de campo da imagem.
Considerando princípios de operação de câmeras e configuração de imagem, assinale a alternativa CORRETA.
A
O fechamento da íris tende a reduzir a quantidade de elementos em foco na cena gravada.
B
A profundidade de campo depende prioritariamente do tipo de codec utilizado na gravação do vídeo.
C
Alterações na distância focal e na abertura da lente podem modificar a percepção de profundidade e foco da imagem.
D
O sistema de realce da câmera substitui ajustes ópticos relacionados à lente e à profundidade de campo.
E
O controle de zoom interfere diretamente na temperatura de cor registrada pelo sensor da câmera.
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