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Questões de Concurso sobre Área: Audiovisual
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Durante a preparação de uma apresentação audiovisual em um auditório, o técnico responsável conectou um computador recente a um projetor multimídia mais antigo. Após a instalação, verificou incompatibilidade de sinal entre os equipamentos, impedindo a exibição correta da imagem. Ao analisar o sistema, o técnico identificou diferenças relacionadas ao tipo de conexão utilizada e à resolução configurada no computador.
Considerando princípios de controle de equipamentos de projeção visual, assinale a alternativa CORRETA.
A
O uso de adaptadores de vídeo elimina possíveis incompatibilidades relacionadas à resolução e ao padrão de sinal entre dispositivos conectados.
B
Projetores multimídia realizam conversão integral de sinais analógicos e digitais independentemente das características da conexão empregada.
C
A resolução configurada no computador interfere prioritariamente na taxa de atualização elétrica do projetor, sem alterar a qualidade visual da imagem.
D
Sistemas digitais de projeção apresentam funcionamento semelhante ao de sinais analógicos quanto à transmissão e integridade do sinal.
E
Diferenças entre padrões de sinal analógico e digital podem exigir adaptação de conexões e compatibilidade entre os equipamentos utilizados.
Durante a transmissão ao vivo de uma palestra acadêmica, o técnico de áudio identificou a ocorrência de microfonia no sistema de som sempre que o palestrante se aproximava das caixas acústicas. Após análise da mixagem, foi necessário realizar ajustes para minimizar o problema sem interromper o evento.
Considerando princípios básicos de mixagem e operação de áudio, assinale a alternativa CORRETA.
A
A microfonia pode ser reduzida por meio de ajustes de equalização e controle adequado dos níveis de ganho e volume.
B
O aumento dos graves é a principal técnica utilizada para eliminar microfonia em ambientes fechados.
C
A ocorrência de microfonia indica defeito obrigatório nos cabos de alimentação elétrica das caixas acústicas.
D
Quanto maior a potência configurada na mesa de som, menor será a possibilidade de microfonia.
E
A equalização sonora não interfere no controle de frequências associadas à microfonia.
Uma equipe de audiovisual realizou, ao meio-dia, uma gravação externa na orla de Macapá para a produção de um vídeo institucional. Durante a captação, o técnico observou que a incidência direta da luz solar zenital (luz de topo) excedia o alcance dinâmico do sensor da câmera, gerando sombras rígidas nas órbitas oculares dos entrevistados e perda de informação nas altas luzes (clipping).
Considerando os princípios de controle de exposição e iluminação em ambientes externos, assinale a alternativa CORRETA.
A
A utilização de rebatedores e difusores atua na modificação da qualidade e na distribuição da luz, auxiliando na redução do contraste severo e no preenchimento de sombras na cena.
B
O uso de rebatedores em externas sob luz solar direta tem como função principal alterar a temperatura de cor nativa do sensor para corrigir distorções cromáticas.
C
A alta intensidade da luz solar do meio-dia amplia automaticamente o alcance dinâmico do sensor da câmera, reduzindo a necessidade de monitoramento do histograma de exposição.
D
Filtros de densidade neutra (ND) acoplados à lente aumentam eletronicamente a sensibilidade ISO do sensor, compensando diferenças entre áreas de sombra e brilho intenso.
E
Tecidos difusores posicionados entre o sol e o entrevistado concentram a incidência luminosa sobre o rosto, intensificando a rigidez das sombras e o contraste da imagem.
Uma mesma apresentação artística precisou ser adaptada para dois contextos diferentes: uma exibição presencial em palco e uma gravação audiovisual destinada às redes sociais e ao acervo institucional. Durante os testes de câmera, a equipe técnica percebeu que parte dos intérpretes aparecia excessivamente escura nas imagens gravadas, embora o palco aparentasse boa iluminação para o público presente. Diante da situação, o técnico audiovisual realizou ajustes de iluminação e configuração de câmera para melhorar a qualidade da gravação.
Considerando princípios de iluminação audiovisual, assinale a alternativa CORRETA.
A
A iluminação adequada para percepção do público presencial dispensa ajustes específicos para captação em vídeo.
B
Fontes de luz indireta produzem obrigatoriamente imagens com maior contraste e sombras mais rígidas.
C
O uso de contraluz elimina completamente sombras e reflexos indesejados em gravações audiovisuais.
D
O balanço de branco permite ajustar a reprodução das cores na imagem conforme a temperatura de cor das fontes de luz utilizadas.
E
Filtros de iluminação são utilizados exclusivamente em apresentações teatrais, sem aplicação em produções audiovisuais.
Leia o trecho a seguir:
“Os sistemas de edição de vídeo podem ser lineares e não lineares. A designação linear advém, por um lado, da forma como se tem acesso ao material audiovisual em bruto e, por outro, do modo como este vai ser ordenado na versão final. Tal como foi referido no ponto anterior, o processo técnico da edição de vídeo passa pela seleção e ordenação de planos. Dessa forma, o editor de vídeo tem a necessidade de visionar o material audiovisual em bruto para poder definir quais planos vai utilizar, bem como a ordem que estes terão no produto final. Esse aspecto, o do acesso ao material audiovisual em bruto, é uma das grandes diferenças entre os dois sistemas de edição. Enquanto, na edição linear de vídeo, para se visionar o plano C, é necessário passar, primeiramente, pelos planos A e B, no caso da edição não linear de vídeo, se o profissional da edição de vídeo tiver conhecimento da localização do plano C, consegue localizá-lo de forma quase instantânea, sem a necessidade de passar pelos planos que o antecedem. Ora, na grande parte das situações, a edição em sistema de edição não linear de vídeo é muito mais rápida do que se a edição fosse realizada num sistema de edição linear de vídeo.” (CANELAS, Carlos. Os Sistemas de Edição de Vídeo: linear versus não linear. 2010. p. 4)
Com base no texto e nos princípios da edição não linear para produção audiovisual, assinale a alternativa CORRETA.
A
A edição linear permite o acesso direto e imediato a qualquer trecho do material bruto, independentemente da ordem de gravação.
B
A edição não-linear possibilita acesso mais rápido aos trechos desejados do material audiovisual, favorecendo maior agilidade no processo de edição.
C
Sistemas de edição linear e não-linear diferenciam-se principalmente pelo tipo de câmera utilizado na captação das imagens.
D
O processo de edição não-linear exige reorganização física dos arquivos gravados antes da montagem audiovisual.
E
A edição linear apresenta maior flexibilidade de reorganização narrativa durante o processo de montagem do vídeo.
A equipe de audiovisual de uma universidade pública foi responsável pela produção de um vídeo institucional sobre projetos de extensão desenvolvidos em comunidades ribeirinhas. Após a realização das gravações, o material precisou passar por diferentes etapas de pós-produção, incluindo edição de vídeo, tratamento de imagens fotográficas, inserção de animações gráficas e ajustes no áudio das entrevistas gravadas em campo. Para isso, a equipe utilizou diferentes softwares especializados em edição e processamento audiovisual.
Considerando as funções e a aplicação desses softwares no fluxo de trabalho, assinale a alternativa CORRETA.
A
O Adobe Photoshop atua no fluxo de trabalho por meio do processamento de áudio multipista e da aplicação de filtros espectrais para restauração de entrevistas.
B
O Cubase se caracteriza como uma Estação de Trabalho de Áudio Digital (DAW), voltada para a gravação, edição e produção de material sonoro.
C
O Adobe Premiere realiza a vetorização automatizada de imagens estáticas e ilustrações destinadas à identidade visual do projeto.
D
O SoundForge desempenha papel central na modelagem de ambientes tridimensionais (3D) e na renderização de texturas para animação.
E
O Adobe After Effects opera como um utilitário de sistema dedicado à otimização e compactação de metadados para o arquivamento de vídeos brutos.
Durante a gravação de um programa cultural no estúdio audiovisual de uma universidade pública, a equipe técnica precisou planejar a iluminação da cena para diferentes objetivos estéticos e técnicos. Em determinados momentos, desejava-se destacar o rosto do entrevistado com maior precisão; em outros, criar iluminação mais suave no cenário e produzir separação visual entre o apresentador e o fundo da imagem. Para isso, foram utilizados diferentes tipos de refletores e posições de iluminação.
Considerando princípios básicos de iluminação audiovisual, assinale a alternativa CORRETA.
A
Refletores com foco concentrado são mais indicados para iluminar uniformemente grandes áreas do cenário.
B
A utilização de contraluz elimina a necessidade de iluminação frontal em gravações audiovisuais.
C
Fontes de luz difusa tendem a produzir sombras mais suaves e podem ser utilizadas para reduzir contrastes excessivos na imagem.
D
A luz de ribalta é posicionada atrás do objeto principal com a finalidade de produzir separação do fundo da cena.
E
O balanço de branco substitui a necessidade de ajustes relacionados à direção e intensidade da iluminação do ambiente.
Para realizar a gravação de um programa informativo, a equipe técnica utilizou um fundo de chroma-key para inserir digitalmente imagens e vídeos na pós-produção. Antes do início da gravação, discutiu-se a escolha da cor do painel de fundo, considerando aspectos relacionados à captação da câmera, separação da imagem do apresentador e qualidade da integração visual.
Considerando princípios básicos de aplicação de chroma-key, assinale a alternativa CORRETA.
A
Fundos vermelhos tendem a ser preferidos em chroma-key por reduzirem interferências relacionadas ao tom de pele humana.
B
O chroma-key depende prioritariamente da intensidade da iluminação do ambiente, independentemente da cor utilizada no fundo.
C
As cores verde e azul são frequentemente utilizadas em chroma-key por apresentarem maior facilidade de separação digital em relação aos elementos da cena.
D
A utilização de chroma-key elimina a necessidade de controle de sombras e uniformidade da iluminação no fundo utilizado.
E
O uso de fundo verde ou azul impede a ocorrência de reflexos e contaminação de cor sobre objetos posicionados na cena.
Ao longo da edição de um documentário universitário produzido em uma comunidade de povos originários no estado do Amapá, um professor responsável pelo projeto solicitou ao técnico audiovisual que reorganizasse entrevistas e imagens de modo a sugerir a ocorrência de práticas culturais que, segundo os depoimentos gravados em campo, não aconteciam naquela comunidade.
Considerando os princípios éticos relacionados à produção audiovisual, o princípio da moralidade administrativa e os deveres de conduta do servidor público, assinale a alternativa CORRETA.
A
O técnico deve realizar as alterações solicitadas, pois a responsabilidade pelo conteúdo final pertence exclusivamente ao coordenador do projeto.
B
O técnico pode modificar o material desde que as alterações sejam feitas apenas na etapa de edição, sem interferência nas gravações originais.
C
O técnico deve evitar manipulações que deturpem o conteúdo registrado e comprometam a representação fiel das informações obtidas durante a produção.
D
A edição audiovisual permite alterar livremente o sentido das entrevistas, desde que o material seja destinado a fins acadêmicos.
E
O técnico pode realizar as alterações desde que não haja identificação nominal dos participantes da comunidade retratada.
Analise as afirmativas a seguir.
I. No sistema de edição linear, o acesso ao material audiovisual ocorre de maneira sequencial.
II. A edição não linear permite localizar trechos específicos do material audiovisual com maior rapidez.
III. A seleção e a ordenação de planos fazem parte do processo técnico de edição de vídeo.
IV. Os sistemas de edição linear e não linear diferenciam-se prioritariamente pela resolução final do vídeo exportado.
Assinale a alternativa CORRETA.
A
As afirmativas I e IV estão corretas.
B
As afirmativas II e III estão corretas.
C
As afirmativas I, II e III estão corretas.
D
Todas as afirmativas estão corretas.
E
Todas as afirmativas estão incorretas.
Durante a produção de um documentário, a equipe audiovisual utilizou diferentes tipos de câmeras para gravações em estúdio e em ambientes externos com iluminação variável. Em alguns momentos, as imagens apresentaram excesso de ruído digital e perda de definição em áreas com pouca luz, exigindo ajustes técnicos relacionados ao equipamento utilizado e às configurações de captação.
Considerando princípios de operação de câmeras e captação de imagem, assinale a alternativa CORRETA.
A
O aumento da resolução da câmera reduz a necessidade de controle de iluminação em ambientes externos e internos.
B
Sensores de imagem com maior capacidade de captação luminosa tendem a apresentar melhor desempenho em ambientes com baixa iluminação.
C
O número de pixels da câmera interfere prioritariamente na captação de áudio sincronizado durante gravações audiovisuais.
D
Câmeras DSLR e câmeras de vídeo apresentam funcionamento equivalente quanto ao controle óptico e às possibilidades de configuração da imagem.
E
O uso de zoom modifica diretamente a taxa de quadros da gravação realizada pela câmera.
Após a realização de uma semana acadêmica com intenso uso de equipamentos, a equipe técnica iniciou os procedimentos de manutenção preventiva e armazenamento dos materiais de áudio e vídeo. Durante a inspeção do acervo, o supervisor enfatizou a necessidade de padronizar o recolhimento de cabos longos de sinal e o gerenciamento térmico dos projetores multimídia para evitar danos aos equipamentos.
Considerando os princípios de operação e manutenção preventiva de sistemas audiovisuais, assinale a alternativa CORRETA.
A
O recolhimento de cabos de sinal enrolando-os de forma simples e contínua (como em volta do cotovelo) é o método mais recomendado para preservar os condutores de cobre internos.
B
O desligamento de projetores diretamente da tomada, antes que a ventilação interna complete o ciclo de resfriamento, acelera o resfriamento da lâmpada e estende sua vida útil.
C
Conectores de áudio e vídeo que apresentam sinais visíveis de oxidação mantêm o mesmo desempenho de condução elétrica e isolamento contra ruídos.
D
Cabos de áudio e vídeo enrolados com torção forçada ou guardados sob forte tensão mecânica estão sujeitos ao rompimento dos filamentos internos e à perda de eficiência na blindagem.
E
A manutenção preventiva em equipamentos audiovisuais deve focar apenas na limpeza da carcaça externa, pois o acúmulo de poeira interna não interfere no sinal de áudio e vídeo.
Ano:
2026
Banca:
Instituto Verbena
A preservação da continuidade de direção é uma regra essencial para a clareza geográfica de uma cena. Considerando que o posicionamento dos personagens e o sentido de seus movimentos precisam ser coerentes entre os cortes, qual procedimento deve ser mantido no uso dessa técnica?
A
Filmar um carro que entra na cena da direita para a esquerda, mantendo-o na continuidade da cena sempre do lado direito.
B
Orientar os atores para uma cena lateral, solicitando que ambos olhem para o mesmo lado da câmera, a saber, o lado esquerdo.
C
Mover o cenário em sentido contrário toda vez que o eixo da direção for neutro.
D
Manter a continuidade de direção mesmo com coisas sem movimento.
Ano:
2026
Banca:
Instituto Verbena
Observe o Gráfico Polar a seguir.
Os microfones podem ser categorizados por meio de seus diagramas polares, que demonstram a sensibilidade de captação em diferentes ângulos. Para o microfone representado no diagrama, isso é possível porque
A
conta com um tubo de interferência cujas múltiplas entradas permitem que o som chegue ao diafragma da cápsula sem qualquer interferência de fase.
B
capta duas fontes semelhantes, uma de frente para a outra, em uma figura de oito, com uma captação de som m/s.
C
possibilita um ganho igual em todas as direções e é ideal para captar o máximo de ambiência de uma sala.
D
tem padrão de polaridade ilustrado, o mais usado de todos, sendo conhecido como cardioide.
Ano:
2026
Banca:
Instituto Verbena
Considerando que o uso de ferramentas de edição sonora e visual é fundamental para administrar e armazenar mídias digitais, no caso do H264, ela é
A
um arquivo de áudio de maior qualidade sonora que pode ser escolhido durante a exportação/render de um produto audiovisual.
B
um formato de áudio que pode rodar em celulares e que funciona, também, no Flash Player.
C
um codec popular, pois consegue ter arquivos de tamanho pequeno com alta qualidade de vídeo e compatíveis com YouTube.
D
um arquivo de áudio comprimido que pode ser distribuído por agregadores na internet com taxa de resolução de 24bit/192KHz.
Ano:
2026
Banca:
Instituto Verbena
No ecossistema de proteção de direitos autorais do YouTube, a reivindicação de Content ID refere-se
A
ao acúmulo de três reivindicações de Content ID que, em 90 dias, resulta no encerramento do canal.
B
à colocação dos créditos do autor original na descrição e declaração de 'sem fins lucrativos' para impedir que um canal receba um aviso de remoção por direitos autorais (Strike).
C
ao processo automatizado que permite ao detentor bloquear ou monetizar o vídeo sem necessariamente penalizar o canal.
D
a um processo judicial federal advindo automaticamente da disputa de uma reivindicação de Content ID.
Considerando os procedimentos de registro, armazenamento e catalogação de material audiovisual, assinale a alternativa CORRETA.
A
A organização de arquivos audiovisuais por identificação, data, conteúdo e metadados auxilia na recuperação e no controle do material gravado.
B
O armazenamento de vídeos em um único dispositivo físico reduz riscos de perda de arquivos e facilita a preservação permanente do acervo.
C
Arquivos audiovisuais digitais mantêm suas características originais independentemente das condições de armazenamento e manipulação.
D
A catalogação de materiais audiovisuais dificulta o acesso ao conteúdo, sendo indicada apenas para acervos históricos de grande porte.
E
Procedimentos de backup apresentam pouca relevância em acervos audiovisuais digitais devido à estabilidade dos formatos contemporâneos.
Durante a realização de uma mesa-redonda sobre patrimônio cultural do Estado do Amapá, promovida em um auditório da universidade, a equipe audiovisual precisou solucionar diferentes demandas de captação de áudio. O evento contava com uma mediadora fixa sentada à mesa, dois palestrantes que circulariam pelo palco durante as apresentações e participação do público por meio de perguntas ao final da atividade. Para garantir melhor qualidade de captação sonora e reduzir interferências e ruídos do ambiente, o técnico responsável avaliou os diferentes tipos de microfones disponíveis no laboratório audiovisual da instituição.
Considerando as características técnicas e os padrões polares dos microfones, assinale a alternativa CORRETA.
A
Microfones de lapela são inadequados para palestrantes em movimento, pois exigem posicionamento fixo em pedestal.
B
Microfones cardioides possuem captação uniforme em todas as direções, sendo classificados como omnidirecionais.
C
Microfones hipercardioides apresentam maior rejeição lateral de sons ambientes, sendo úteis em locais com maior possibilidade de ruído.
D
Microfones direcionais devem ser utilizados exclusivamente em ambientes externos devido à alta sensibilidade ao vento.
E
Microfones superdirecionais não podem ser utilizados em auditórios por causarem cancelamento completo da voz do palestrante.
Observe a figura a seguir:
(Arquivo pessoal; imagem utilizada com autorização)
A alteração na escala de diafragma de uma objetiva, indo de f/11 para f/4, determina uma variação na intensidade da luz que passa pela objetiva da ordem de
A
4 vezes.
B
6 vezes.
C
8 vezes.
D
12 vezes.
E
16 vezes.
Em uma mesa de controle de luz operando com o protocolo DMX 512, o comando que determina a execução sequencial de uma série de cenas programadas denomina-se
A
chase.
B
cue.
C
patch.
D
routing.
E
scan.
Gerar simulado