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Questões de Concurso sobre Área: Audiovisual
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Sobre ondas sonoras, informe se é verdadeiro (V) ou falso (F) o que se afirma a seguir e assinale a alternativa com a sequência correta.
( ) O aparelho auditivo humano possui capacidade de perceber frequências sonoras compreendidas entre 10 hz e 40 khz.
( ) As ondas sonoras são tipos de ondas mecânicas, longitudinais e tridimensionais que se propagam com maior velocidade em meios gasosos.
( ) Altura refere-se à qualidade fisiológica das ondas sonoras relacionada à frequência das ondas sonoras. A altura não tem relação com o volume.
( ) Intensidade refere-se à qualidade fisiológica das ondas sonoras relacionada à energia emitida por uma fonte sonora que atravessa determinada superfície dentro de certo intervalo de tempo. A intensidade tem relação com o volume do som emitido por uma fonte.
( ) A intensidade é definida como a razão da frequência da fonte sonora pela área atingida pelas ondas. De acordo com o Sistema Internacional de Unidades, a unidade de medida para intensidade deve ser F/m2.
A
V – F – F – V – V.
B
V – V – V – V – V.
C
F – F – F – V – V.
D
V – V – F – F – V.
E
F – F – V – V – F.
Qual é a melhor opção de frame rate em uma filmagem quando se deseja gravar algo em câmera lenta?
A
24 fps.
B
23,976 fps.
C
29,97 fps.
D
120 fps.
E
14 fps.
Uma das formas de classificar os microfones é a partir de seu diagrama polar, que expressa seu ângulo de captação de som. Observe o diagrama polar do microfone ilustrado a seguir. Com base na figura e na informação inicial, verifica-se que
0º
270º 
90º
180º
A
o padrão de polaridade ilustrado é o mais usado de todos, conhecido como cardioide.
B
o aparelho possibilita um ganho igual em todas as direções e é ideal para captar o máximo de ambiência de uma sala.
C
o lóbulo traseiro é idêntico ao frontal, e assim o microfone tem realmente, duas frentes, cada uma com uma cobertura de120°.
D
a figura representa o diagrama polar do microfone hipercardioide, ideal para a captação de som, que serve para captar duas fontes semelhantes, uma de frente para a outra em uma figura de oito, com uma captação de som m/s.
E
o dispositivo possui um tubo de interferência que é conhecido como microfone shotgun. Essas múltiplas entradas permitem que o som, apenas quando vem do eixo frontal do microfone, chegue ao diafragma da cápsula sem qualquer interferência de fase.
O universo da produção audiovisual é afetado diretamente pelo desenvolvimento tecnológico de equipamentos. Diferentes tipos de câmeras servem a diferentes finalidades. Considere as descrições de câmeras a seguir:
Câmera 1) Permite trocar lentes, possui todos os controles manuais, sensor CMOS de 24.1MP, gera imagens com grande nitidez, grava Full HD a 60fps e 4K a 24fps, porém não tem entrada balanceada para microfone, nem saída para fone de ouvido. Visor e LCD 3’’ articulável integrados. Portas mini-HDMI e USB 2.0.
Câmera 2) Lente grande angular de 29,5 mm. Zoom 40x. Sensor CMOS 3. Full HD a 24 e 30 fps. Microfone estéreo integrado de alta qualidade e 2 entradas de áudio XLR. Saída de fone de ouvido permite monitorar o áudio. Visor e monitor LCD 3,2’’ articulável integrados. Portas HDMI, BNC, USB, A/V com conector 10 pinos.
Câmera 3) Corpo pequeno e resistente a impactos. À prova de poeira e de água (até 10 metros de profundidade, sem capa), pesa 56 gramas. Campo de visão 155o . Sensor CMOS de 1/1,7”. Zoom até 4x. Full HD de 24 a 120fps, 4K de 24 a 120fps. Ótima estabilização de imagem, 3 microfones integrados. Tela 1,76’’.
Câmera 4) Corpo pequeno e leve. 2 lentes grandes angulares de 200o que produzem fotos e vídeos em 360o . Sensor CMOS 1/2.3”. Vídeo em 5,7K a 24 e 30 fps.Alta capacidade de estabilização de imagem. Opções de WB e exposição manual. 4 microfones internos para efeito 360o . Transferência e transmissão em tempo real por Wi-fi 5G ou USB micro.
Considere as seguintes situações hipotéticas de produção:
I – Uma entrevista para um documentário;
II – Cenas para um vídeo de divulgação da universidade;
III – Produção de aula imersiva de um curso técnico, com VR;
IV – Cenas de insert para um videoclipe musical.
Marque a alternativa que apresenta relações apropriadas entre os tipos de câmera e as situações de produção:
A
1-II, 2-I, 3-IV, 4-III.
B
1-III, 2-I, 3-II, 4-IV.
C
1-I, 2-II, 3-III, 4-IV.
D
1-IV, 2-III, 3-II, 4-I.
Observando a figura a seguir, verifica-se que o equipamento representado permite
(fig. 22)
Fonte: (RODRIGUES, 2007, p. 35)
A
que a câmera se movimente sem interferências bruscas no movimento, possibilitando uma ação com menos pancadas na cena gravada a partir da operação do SteadyCam.
B
que o operador de câmera grave a cena ao mesmo tempo em que coloca um frost no bandoor para suavizar a entrada de luz, possibilitando pouca movimentação de câmera.
C
que sejam feitas gravações de supercloses dos atores e de deslocamento dos pesos e contrapesos da câmera fixos sob uma plataforma chamada travelling.
D
que o operador de câmera faça o foco com o Follow Focus a longa distância, ao mesmo tempo que guia a cena enquanto caminha.
E
que o segundo assistente de câmera faça o foco automático durante a cena, deslizando a câmera com o tilt. Esse trabalho é feito a partir de marcações no chão com fita Gaffer.
Diferentes fontes de iluminação geram diferentes resultados na fotografia de uma cena. A luz natural, durante o dia, é uma fonte abundante de luminosidade e pode ser usada tanto em captações externas como internas. Já no ambiente de estúdio, usa-se exclusivamente a iluminação artificial. Sobre equipamentos de iluminação para TV e cinema, é CORRETO afirmar que:
A
O fresnel é um refletor aberto que produz, invariavelmente, uma luz intensa e dura.
B
O softbox é um modificador de iluminação que transforma luz dura em luz suave.
C
Lâmpadas fluorescentes raramente são utilizadas em estúdio, devido ao calor que geram no ambiente pela liberação de elétrons em contato com o vapor de mercúrio confinado no tubo de vidro que compõe a lâmpada.
D
Os iluminadores de LED apresentam boa eficiência energética, porém são limitados em relação às opções de temperatura de cor, dificultando as opções criativas da fotografia.
Ao setor de audiovisual de uma universidade foi solicitado que produzisse vídeos de uma campanha que seria divulgada no Youtube, no Facebook, Instagram, Twitter e Tik Tok. O(a) profissional de edição, atento(a) aos requisitos de formato de arquivo das redes sociais, acertou nas seguintes ações:
A
Ao exportar, evitou usar as extensões MOV e AVI, pois não são aceitas no Youtube e Twitter.
B
Exportou os vídeos em MP4, codec H.264, áudio AAC, 48Hz, estéreo, 320 kbps, e manteve o frame rate original, pois desta forma a exibição daria certo em todos as redes sociais pretendidas.
C
Para o vídeo de proporção 1:1, feito especialmente para o Instagram e Twitter, escolheu a janela 1080 x 1080 px, pois esta é a recomendada para ambos.
D
Escolheu o codec H.264 e aumentou a taxa de quadros de 29.97 (original) para 59.94, para que as cenas de movimento sejam reproduzidas com melhor qualidade no Youtube.
O setor de comunicação solicitou para um técnico em audiovisual de um campus fotografar uma quadra poliesportiva para uma peça de publicidade. Além da foto cobrindo toda a extensão da quadra, será necessário enviar a fotografia em formato sem compressão de modo que contenha a totalidade dos dados da imagem tal como captada pelo sensor. Considerando que a câmera utilizada é uma DSLR, selecione a alternativa que atende simultaneamente às necessidades de lente com maior cobertura de área e formato de arquivo sem compressão.
A
Lente com distância focal de 55 mm e arquivo em formato TIFF.
B
Lente com distância focal de 300 mm e arquivo em formato TIFF.
C
Lente com distância focal de 8mm e arquivo em formato RAW.
D
Lente com distância focal de 600mm e arquivo em formato RAW.
Um técnico audiovisual recebeu um arquivo de áudio que será utilizado na composição de uma cena de uma videoaula, mas há um constante ruído de fundo ocasionado por uma linha elétrica de iluminação. Considerando o tipo de ruído apresentado e utilizando o Adobe Audition, selecione a alternativa que apresenta o efeito de redução de ruído que permite remover as faixas de frequências típicas de linhas elétricas de iluminação.
A
Efeito de Correção em fase automática.
B
Efeito diagnóstico DeClicker.
C
Efeito DeHummer.
D
Efeito Removedor automático de cliques.
Para evitar a microfonia, ou realimentação acústica, deve-se:
A
evitar que o microfone fique na frente da caixa de som que emite o som captado por esse mesmo microfone.
B
ligar o auxiliar de reverb na mesa de som, garantindo um som mais claro e transparente.
C
inverter a fase do microfone e da caixa de som, possibilitando maior delay.
D
inserir um flutter echo com retardos de 2 segundos.
E
aumentar o ganho acústico.
O ângulo de visão de uma lente está intimamente ligado ao que chamamos de distância focal, ou seja, as lentes são categorizadas por sua distância focal. Sobre esse componente de câmera, afirma-se:
A
uma lente teleobjetiva pode ser conhecida também como lente de 14 mm ou olho de peixe.
B
a lente com uma única distância focal é chamada de zoom e pode capturar imagens a longas distâncias.
C
uma lente fixa permite um amplo intervalo de distância focal, possibilitando a aproximação de um assunto longo a um campo de visão de teleobjetiva, com uma imagem pouco nítida na tela.
D
as lentes macro são conhecidas pelo seu foco de distância variável, que não necessita de foco manual, e por serem fixas dentro de um único invólucro.
E
as lentes com uma distância focal curta permitem um ângulo de visão amplo e são chamadas de grandes-angulares.
Manter a continuidade da direção é um princípio de filmagem/gravação importante. Posições e direções de movimento devem ser consistentes na tela. Diante disso, verifica-se:
A
é preciso manter a continuidade de direção mesmo com coisas que não se movimentam.
B
o cenário se move em sentido contrário toda vez que se deixa o eixo da direção neutro.
C
não é necessário inserir uma tomada neutra para que o eixo mude durante a edição.
D
se um carro entra na cena filmada da direita para a esquerda, esse mesmo carro, na continuidade da cena, deve se manter na tela sempre do lado direito.
E
em uma cena lateral com plano e contra plano, os dois atores precisam olhar para o mesmo lado da câmera, ou seja, lado esquerdo.
Ao abrirmos um arquivo na timeline do After Effects, conseguimos acessar os parâmetros básicos de transformação dos layers. Nesse sentido, afirma-se:
A
Key Frame: Determina a opacidade e transparência do objeto em cena.
B
Rotation: é a escala que determina o tamanho do objeto em cena.
C
Scale: é o ponto de âncora e determina o eixo de rotação.
D
Anchor Point: é a transparência do objeto em cena.
E
Position: determina a posição dos objetos em cena.
Qual das alternativas a seguir apresenta somente plugs de áudio?
A
RCA, BNC e DB15.
B
BNC, TRS e XLR.
C
P10, P2 e SPEAKCON.
D
P2, XLR e BNC.
E
BNC, RCA e TRS.
Em relação à iluminação cênica, é correto afirmar que
A
Fresnel é um equipamento cuja luz pode ser considerada dura. Porém, devido às características difusoras de sua lente, o equipamento fornece um detalhamento focal menos acentuado, diluindo a iluminação do centro à periferia.
B
Elipsoidal (LYCO) é um equipamento cujo foco é bem difuso proporcionando luz de preenchimento.
C
Mini brute são pequenos pontos de luz que servem para dar vida ao cenário.
D
Soft Light é um equipamento o qual fornece uma grande quantidade de luz e funciona com jogos de lâmpadas PAR. É bastante utilizado em shows para efeitos de grande impacto, principalmente sobre o público.
E
Ciclorama é um equipamento computadorizado, geralmente utilizado para a projeção de gobos, focos com movimento e desenhos.
Considerando uma caixa acústica emitindo 120db de sua intensidade sonora, se dobrar a intensidade, quantos db serão alcançados?
A
240db.
B
220db.
C
123db.
D
126db.
E
130db.
Sobre microfones e suas características, é correto afirmar que
A
no microfone Ribbon (de fita), a tensão induzida na fita é emitida pela velocidade com que se movimenta o ar que vem da fonte sonora. Por isso, ele também é chamado de “microfone de velocidade”.
B
microfones com padrão polar cardioide necessitam de alimentação 48v (phantam power) para funcionar.
C
microfones de Linha ou Shotgun são utilizados quando se deseja capturar som em 360º, ou seja, em todo seu redor, sendo caracterizados por um padrão polar omnidirecional.
D
microfones condensadores não necessitam de alimentação 48v, pois possuem cápsula com bobina móvel.
E
microfones dinâmicos são formados por um diafragma semelhante a um capacitor que converte a capacitância em áudio.
Em uma produção musical, existem algumas etapas a serem cumpridas para um produto de qualidade. Essas etapas são:
A
Composição, Masterização, Pré-produção, Mixagem e Gravação.
B
Composição, Pré-produção, Mixagem, Gravação e Masterização.
C
Composição, Mixagem, Pré-produção, Masterização e Gravação.
D
Composição, Pré-produção, Gravação, Mixagem e Masterização.
E
Composição, Pré-produção, Mixagem, Masterização e Gravação.
Uma boa iluminação é de fundamental importância para o sucesso de uma produção audiovisual. Considerando a situação de uma gravação de uma entrevista com um personagem sentado e a composição de iluminação de 3 pontos, conforme a ilustração abaixo, constata-se:
A
Luz principal: é colocada na frente do entrevistado, do mesmo lado da câmera para a qual ele está olhando. Ilumina-se de cima para baixo. Geralmente é uma luz dura, que dá sombras definidas, enfatizando as características da face. Luz complementar: é colocada para iluminar o lado da face que ficou escuro, apesar da existência da luz principal. É dirigida para o lado oposto ao da luz principal para melhorar a iluminação do rosto sem causar qualquer sombra dura. A luz é suave. Contra-luz: é posicionada em um dos lados e atrás do entrevistado, para destacá-lo da parede do fundo e lhe dar um brilho extra nos cabelos. Geralmente é uma luz dura.
B
Luz principal: é posicionada em um dos lados e atrás do entrevistado, para destacá-lo da parede do fundo e lhe dar um brilho extra nos cabelos. Geralmente é uma luz dura. Luz complementar: é colocada para iluminar o lado da face que ficou escuro, apesar da existência da luz principal. É colocada na frente do entrevistado, do mesmo lado da câmera para a qual ele está olhando. Ilumina-se de cima para baixo. Geralmente é uma luz dura, que dá sombras definidas, enfatizando as características da face. Contra-luz: é dirigida para o lado oposto ao da luz principal para melhorar a iluminação do rosto sem causar qualquer sombra dura. A luz é suave.
C
Luz principal: é colocada na frente do entrevistado, do mesmo lado da câmera para a qual ele está olhando. Ilumina-se de cima para baixo. Geralmente é uma luz dura, que dá sombras definidas, enfatizando as características da face. Luz complementar: é posicionada em um dos lados e atrás do entrevistado, para destacá-lo da parede do fundo e lhe dar um brilho extra nos cabelos. Geralmente é uma luz dura. Contra-luz: é colocada para iluminar o lado da face que ficou escuro, apesar da existência da luz principal. É dirigida para o lado oposto ao da luz principal para melhorar a iluminação do rosto sem causar qualquer sombra dura. A luz é suave.
D
Luz principal: é colocada na frente do entrevistado, do mesmo lado da câmera para a qual ele está olhando. Ilumina-se de baixo para cima. Geralmente é uma luz dura, que dá sombras definidas, enfatizando as características da face. Luz complementar: é colocada para iluminar o lado da face que ficou escuro, apesar da existência da luz principal. É dirigida para o lado oposto ao da luz principal para melhorar a iluminação do rosto sem causar qualquer sombra dura. A luz é suave. Contra-luz: é posicionada em um dos lado do entrevistado, para poder incluí-lo de forma mais adequada ao fundo, de modo que possa se sobrepor e lhe dar um brilho extra nos cabelos. Geralmente é uma luz suave.
E
Luz principal: é colocada na frente do entrevistado, do mesmo lado da câmera para a qual ele está olhando. Ilumina-se de cima para baixo. Geralmente é uma luz dura, que dá sombras definidas, enfatizando as características da face. Luz complementar: é colocada para iluminar o lado da face que ficou escuro, apesar da existência da luz principal. É apontada para o mesmo lado da luz principal, de forma paralela para melhorar a iluminação do rosto sem causar qualquer sombra dura. A luz é suave. Contra-luz: é posicionada em um dos lados e atrás do entrevistado, para destaca-lo da parede do fundo e lhe dar um brilho extra nos cabelos. Geralmente é uma luz dura.
Roteiro é um documento utilizado para descrever todas as cenas de uma gravação em seus detalhes a fim de que toda a equipe saiba como atuar durante a produção, auxiliando a produtividade de todo o projeto. Todo roteiro inicia-se de uma ideia e terá suas características conforme o tipo da gravação audiovisual. Entretanto, há expressões técnicas que são utilizadas pelos roteiristas. Acerca dessas expressões, indique a alternativa correta:
I - Background se refere aos sons que devem ter destaque;
II - Fade in se refere às imagens que devem aparecer gradativamente na cena;
III - Fade out se refere às imagens que devem desaparecer gradativamente da cena;
IV - A palavra FIM ou O Fim é utilizada para indicar a finalização de um roteiro.
A
Apenas a sentença IV está correta.
B
Apenas as sentenças I e IV estão corretas.
C
Apenas as sentenças II, III e IV estão corretas.
D
Todas as sentenças estão corretas.
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