Questões de Concurso sobre Área: Audiovisual

P10 e P2.

P10 e XLR.

USB e XLR.

XLR e P2.

USB e P2.

Zebra.

Waveform.

Histograma.

Parade.

Peaking.

P2 fêmea <–> XLR macho

P2 fêmea <–> DIN macho

RCA fêmea <–> XLR macho

RCA macho <–> XLR macho

RCA fêmea <–> DIN macho

a atualização das versões de drivers, principalmente gráficos e de áudio.

a instalação de conexões de áudio por fibras ópticas.

a instalação de sistemas redundantes de conectividade, por WiFi ou Bluetooth.

a substituição dos discos de dados por unidades tipo SSD.

o aumento da potência do nobreak que sustenta a energia da estação.

aciona o modo turbo da ventoinha para evitar superaquecimento.

produz desligamento temporário do sistema iluminante para economizar a vida útil da lâmpada.

produz um sombreamento parcial da imagem, para evitar a distração enquanto são feitos comentários.

realiza o chaveamento entre as entradas do projetor ligadas ao computador de mesa e ao notebook.

permite que o operador utilize a tela do computador, sem que a imagem seja projetada.

alimentação de microfones sem fio.

conexão de áudio digital por meio de fibra óptica.

conexão de vídeo 4K por meio de fibra óptica.

conversão de áudio analógico para digital.

conversão de vídeo analógico para digital.

bidirecional.

omnidirecional.

ultradirecional.

unidirecional.

RCA, DVI e HDMI.

BNC, DVI e USB.

RCA, VGA e HDMI.

BNC, VGA e USB.

Ataque, compensação e contraluz.

Quente, neutra e fria.

Direta, indireta e difusa.

Zenital, rebatida e dura.

1

2

3

4

5

Aumentar o volume das caixas de som sem ajustar o amplificador, pois o amplificador só deve ser usado em casos de ruído excessivo.

Ajustar o volume do amplificador principal para o máximo, desconsiderando o volume das caixas de som, para garantir que o som seja mais alto.

Desconectar as caixas de som e confiar apenas no som projetado pelo computador ou dispositivo de origem, já que o amplificador não é necessário.

Verificar se o amplificador está corretamente conectado às caixas de som e ajustar o ganho de cada canal para aumentar a intensidade do som sem distorção.

Conectar todos os microfones no mesmo canal da mesa de som e ajustar o ganho para evitar sobrecarga de volume.

Utilizar apenas o canal de “mestre” na mesa de som para todos os microfones, ajustando o volume geral para equilibrar os sons.

Endereçar cada microfone a um canal específico na mesa de som, ajustando o ganho individualmente para evitar distorções e garantir a clareza de cada fonte sonora.

Conectar todos os microfones aos canais auxiliares da mesa de som para facilitar o controle do volume, desconsiderando o endereçamento específico de cada fonte de áudio.

IV.

I e II.

II e IV.

I, II e III.

com foco dirigido e alta intensidade.

com foco dirigido e sombras suaves.

difusa e sem sombras.

difusa, mas com sombras profundas.

suave e com grande espalhamento.

Câmeras DSLR são mais compactas e leves em comparação com câmeras mirrorless, o que as torna ideais para viagens e fotografia de rua.

Câmeras DSLR utilizam um sistema de espelho e pentaprisma que permite ao fotógrafo ver a imagem através da lente.

Câmeras DSLR não oferecem a flexibilidade de trocar de lentes, o que limita o operador a um único tipo de fotografia.

Câmeras DSLR são conhecidas por sua qualidade de imagem inferior, especialmente em condições de pouca luz, devido ao tamanho do sensor.

Câmeras DSLR geralmente possuem um sistema de foco automático mais lento e menos preciso do que as câmeras compactas.

As trilhas temáticas narrativas são restritas a filmes de ficção científica, pois dependem de elementos sonoros futuristas para estabelecer conexões com o público.

A função das trilhas temáticas emocionais é exclusivamente suprimir a carga dramática de uma cena, evitando que o espectador se envolva excessivamente com a narrativa.

A categorização de trilhas temáticas em narrativas, emocionais e ambientais é obsoleta, uma vez que a sonorização contemporânea prioriza a aleatoriedade sonora para desafiar as expectativas do público.

Trilhas temáticas ambientais são utilizadas apenas para substituir diálogos em cenas de ação, sem contribuir para a imersão ou a construção de atmosferas.

A tipologia das trilhas temáticas é fundamentada em critérios técnicos e artísticos, sendo as categorias narrativas, emocionais e ambientais interdependentes na construção de uma experiência audiovisual coesa.

A utilização de um único monitor é suficiente para garantir a eficiência na operação de uma ilha de edição e corte ao vivo, pois reduz a distração do operador.

O switcher é um equipamento opcional em uma ilha de edição e corte ao vivo, sendo utilizado apenas para transmissões de grande porte.

A sincronização de áudio e vídeo em tempo real é dispensável em operações de corte ao vivo, pois pode ser corrigida posteriormente na pós-produção.

A redundância de sistemas é uma prática essencial em operações de ilha de edição e corte ao vivo, visando garantir a continuidade da transmissão em caso de falhas técnicas.

A iluminação do ambiente de trabalho não influencia na qualidade do corte ao vivo, pois os equipamentos modernos compensam automaticamente qualquer deficiência luminosa.

A acústica externa estuda exclusivamente a propagação do som em ambientes fechados, como salas de concertos e estúdios de gravação, desconsiderando fatores como vento e umidade.

O coeficiente de absorção sonora de um material é uma grandeza adimensional que varia entre –1 e 1, onde valores próximos a –1 indicam alta absorção e valores próximos a 1 indicam baixa absorção.

A reverberação é um fenômeno exclusivo da acústica externa, sendo causada principalmente pela reflexão do som em superfícies irregulares, como montanhas e edifícios altos.

O tempo de reverberação (T60) é definido como o tempo necessário para que o nível de pressão sonora em um ambiente fechado diminua em 60 dB após a interrupção da fonte sonora, sendo um parâmetro crucial para a qualidade acústica de salas.

A difração do som é um fenômeno que ocorre apenas em frequências muito altas (acima de 20 kHz), onde as ondas sonoras contornam obstáculos sem sofrer alteração significativa em sua direção.

A impedância característica de um cabo de áudio é irrelevante para a qualidade do sinal transmitido, pois a resistência do condutor é o único fator que influencia a perda de sinal.

A capacitância de um cabo de áudio pode causar perdas de altas frequências, mas isso pode ser completamente eliminado utilizando condutores de ouro puro.

A blindagem de um cabo de áudio é crucial para evitar interferências eletromagnéticas, mas não tem qualquer impacto na atenuação do sinal.

A resistência de um condutor de áudio é diretamente proporcional ao seu comprimento e inversamente proporcional à sua área de seção transversal.

A indutância de um cabo de áudio é o principal fator que determina a qualidade do sinal, sendo que cabos com maior indutância proporcionam uma melhor fidelidade de áudio.

amostragem dos valores de saturação das cores.

avaliação de diferenças de balanço cromático entre as diversas áreas da cena.

referência de pontos para efeitos de motion tracking.

representação visual do nível de ruído nas diversas cores da cena.

avaliação dos valores de exposição em cada ponto da cena.