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Questões de Concurso sobre Técnico de Som
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O microfone é um transdutor, assim como o alto-falante, o ferro de passar e a lâmpada. Todos esses equipamentos têm em comum, para compartilhar essa nomenclatura, o fato de:
A
transformarem um tipo de energia em outro
B
serem usados no audiovisual, como equipamentos técnicos
C
ao serem ligados na energia, produzirem ainda mais energia
D
inverterem a fase de energia
A função do crossover em áudio é:
A
captar frequências específicas
B
mandar sinal do mixer ao amplificador da caixa de som
C
equalizar o som em determinados ambientes
D
gerar diversos tipos de efeitos
Dentre as características básicas do som, aquela que é reconhecida como a variação entre sons graves e agudos é denominada:
A
Altura.
B
Timbre.
C
Duração.
D
Intensidade.
E
Densidade.
A figura a seguir representa:
A
caixas de som dutadas
B
direct boxes
C
equalizadores
D
caixas de som não dutadas
Gravadores portáteis digitais têm uma função chamada Phantom Power, que é extremamente importante quando:
A
é preciso alterar o padrão de captação dos microfones de AB para XY
B
é necessário usar um microfone do tipo condensador
C
é preciso habilitar a função low cut filter
D
é necessário um ganho de 4dB
A ligação básica de equipamentos para a sonorização de um evento deve observar o seguinte padrão:
A
mixer, amplificador, caixa de som ativa, equalizador
B
mixer, crossover, amplificador, caixa de som passiva
C
crossover, equalizador, mixer, caixa de som passiva
D
amplificador, caixa de som passiva, mixer, crossover
Na sonorização, a equalização pode ser considerada uma “arte”. Para tal existem diversos tipos de equipamentos: o paramétrico, o paragráfico, o de mesa e o gráfico. Sobre o equalizador gráfico, é certo afirmar que é:
A
um dos mais intuitivos, pois permite atuar direto nas frequências
B
composto de grave, médio e agudo, com frequências fixas em cada um, mas abrangência muito ampla também
C
o mais preciso, pois permite a seleção da frequência desejada
D
o que nos permite ver os resultados da equalização no painel do mixer digital
Microfones omnidirecionais têm utilidades diversas e algumas restrições. O microfone de lapela (ou Lavalier) geralmente é omnidirecional. Entre as restrições a esse tipo de equipamentos, pode-se citar o fato de:
A
obter resposta de som muito anasalada, devido ao distanciamento do microfone em relação ao rosto
B
trabalhar em ambientes com PA's ou muitas caixas de som que possam gerar microfonia
C
possuir bateria de baixa duração
D
ser impossível usar esse tipo de microfone em sistemas sem fio
O microfone é uma das peças essenciais de um sistema de áudio e pode ser classificado quanto à sua polaridade ou quanto à sua forma de transdução. Em relação à polaridade, pode ter diversas aplicações. Sendo assim, observe o diagrama polar do microfone da seguinte figura e assinale a alternativa que melhor corresponde à sua aplicação.
A
Hipercardioide: o diafragma polar se estreita, com o lóbulo posterior maior e provocado pelo som que entra pelas aberturas traseiras. Esse microfone deve ser utilizado para linguagem radiofônica e que, em situações ao vivo, permanece ligado ao retorno de som, sem risco de provocar realimentação acústica.
B
Bidirecional: nesse microfone, o cancelamento ocorrerá exatamente nos ângulos de 90 graus, sendo utilizado para entrevistas com repórter e entrevistado frente a frente.
C
Cardioide: esse tipo de microfone é unidirecional, favorecendo apenas uma direção, aquela que está na frente do microfone. Pode ser utilizado em palestras e em entrevistas jornalísticas para televisão.
D
Supercardioide: nesse microfone a intensidade de ganho de som é constante para qualquer direção, como em um círculo. É ideal para situações de captação de som para cinema e audiovisual.
E
Cardioide: o diafragma desse microfone está denominado como figura de oito, sendo utilizado na técnica de captação M-S em captação estéreo. Todo o som capturado vem a partir da velocidade do som capturada em 360 graus de todas as direções por esse microfone. É ótimo para situações de show ao vivo e palestras.
Sobre amplificadores de som, assinale a alternativa correta.
A
O “Amp” é conhecido por ser um amplificador de baixa potência, com controle de ganho, que tem como principal característica, com relação ao ruído, o fato de que quanto maior a relação sinal/ruído pior.
B
O pre-Amp ou pre-amplificador é um amplificador de potência que nunca vai ter controle de tonalidade e de PAN.
C
O power Amp não tem estágio de potência.
D
Os amplificadores de referência são valvulados e têm como principal característica uma resposta de sons para o grave, colorindo os sons.
E
Alguns amplificadores de potência podem possuir um pré, que condiciona o sinal para o nível adequado. Podem ter controles de tonalidade e de balanço (esquerdo/direito).
A principal razão para aterrar os equipamentos de áudio é a segurança. A segunda razão para aterrar um sistema que possua equipamentos alimentados por tensão CV é que, sob determinadas condições, um aterramento adequado pode reduzir a captação de ruído externo. Sobre aterramentos, assinale a alternativa correta.
A
O fio de aterramento do cabo de força conecta o chassis do equipamento ao fio da tomada que está conectado ao terra da instalação elétrica. Esse aterramento jamais deixará que ocorra loops de terra.
B
Não é necessário conferir que os subssistemas estejam contidos em uma blindagem eletrostática que se conecta ao fio terra.
C
Para um bom aterramento, é necessário garantir o máximo isolamento nas conexões entre os subssistemas, usando conexões balanceadas com acoplamento a transformador.
D
É necessário conectar ao fio terra o aterramento de cada subssistema separado em vários pontos ligados.
E
Na blindagem telescópica, é necessário ter fios todos exatamente iguais em padrão e potência.
As ondas sonoras se comportam de diferentes formas em um ambiente. Quando uma onda sonora encontra uma superfície, podem ocorrer alguns fenômenos como: absorção, reflexão, difusão e transmissão do som. A análise prévia do tempo que o som levará para ser refletido em cada um dos espaços fornece informação acústica fundamental para definir como serão os procedimentos de trabalho em áudio para cada ambiente. Com base no exposto, assinale a alternativa correta.
A
Como o som se dispersa apenas na direção vertical, a área sonorizada varia na razão direta da distância da fonte sonora e não do seu quadrado.
B
O delay também pode ser conhecido como um cancelamento de fase do filtro pente, ou seja, do comb-filter.
C
O parâmetro chamado de classe de transmissão sonora (STC-phase) não pode ser capaz de mostrar a redução da transferência de som através de determinado material ou da combinação de diversos materiais.
D
Dependendo das dimensões da sala, algumas frequências de áudio poderão permanecer em oscilação sustentada, produzindo ondas estacionárias. Isso não faz com que a percepção de determinadas frequências varie de acordo com a posição em que esteja no recinto.
E
A microfonia acontece porque determinada frequência do espectro de áudio consegue atingir um nível suficiente dentro do recinto e é captada pelo microfone, sendo novamente amplificada e reproduzida pelas caixas, em realimentação acústica. Posicionando adequadamente alto-falantes e microfones direcionais, pode-se reduzir o nível de sinal que atinge o microfone e, assim, evitar a microfonia.
Assinale a alternativa que apresenta um tipo de formato de som mais usual para se transmitir e/ou distribuir música e sons.
A
AAFV – música instrumental codificada digitalmente.
B
WAV – som (áudio) gravado digitalmente.
C
MPEG 4 – apenas áudio gravado e compactado digitalmente.
D
MIDI – arquivo de áudio e vídeo com taxa de 4 bits.
E
AVI – áudio apenas, digitalizado em PCM.
A gravação de som direto é aquela que incorpora o som sincrônico durante a gravação de uma imagem em movimento. O som direto visa o registro de áudio que representa um evento sonoro. A fidelidade do áudio resulta das características técnicas dos equipamentos empregados no sistema de captação e gravação. A respeito da gravação de som direto, é correto afirmar que
A
o som direto deve buscar a fácil compreensão das palavras carregadas pelas vozes, por meio de um registro que mantenha a fidelidade ao timbre original, a presença destacada em relação ao ambiente sonoro circundante e a supressão de fontes sonoras secundárias.
B
o técnico de som direto não trabalha a partir da decupagem, já que não precisa de estratégias de captação elaboradas durante a análise técnica.
C
o gaffer é o profissional responsável por, durante as visitas técnicas de som, discriminar as intervenções necessárias para a criação de condições acústicas para a prática de som direto nesse ambiente.
D
o profissional de som direto não está habilitado a avaliar, a partir das especificações técnicas, a adequação dos equipamentos empregados. Ele só pode ser capaz de julgar negativamente se essas especificações se traduzem em um registro de áudio cristalino e fiel ao timbre original da fonte sonora captada.
E
o som direto busca garantir que os planos captados em diversos momentos da filmagem sejam diferentes sonoramente e mantenham o registro em primeiro plano dos ruídos sonoros.
Na audição humana, o ouvido é um órgão capaz de detectar frequências extremamente baixas e outras que são centenas de vezes mais altas. O ouvido humano pode ter uma resposta de frequência que vai de 20 Hz até 20 KHz. Em relação a parâmetros fundamentais do áudio, assinale a alternativa correta.
A
O volume ou audibilidade (loudness) é medido em Hertz.
B
Os sons graves começam na região dos 6kHz.
C
O ouvido pode distinguir 0,3% de mudança de tom, no entanto o nível sonoro não pode afetar a sensação de altura ou “pitch” (afinação), no fenômeno denominado Fletcher: quanto menor o nível sonoro mais parece baixar a afinação.
D
Os sons médios se dividem em cinco regiões de flats médios, começando em 80Hz e se estendendo a 20 kHz.
E
A audição humana é limitada, na frequência, por um mínimo de 20 Hz e um máximo de 20.000Hz; e no nível de 0dB-SPL e por um máximo de 120dB (acima desse nível, sentimos a vibração nos tímpanos e mais acima sentimos dor).
Em um estúdio de som, o estágio de gravação de um som se preocupa principalmente com a captura de cada instrumento e de cada voz. Durante a fase de mixagem, diferentes instrumentos e vozes precisam ser combinados para o melhor resultado. Com base no exposto, assinale a alternativa correta.
A
Não é bom e comum aplicar um filtro high-pass em termos vocais para aumentar a sua definição. Isso porque a voz principal pode ficar sem acepção em termos finais da mixagem.
B
Se não estivermos envolvidos nos estágios iniciais de produção do material e conhecendo bem as faixas brutas de áudio, não se faz necessário ouvir o que está prestes a ser mixado, já que por ser um trabalho técnico, na mixagem, não precisamos identificar elementos importantes a serem corrigidos, basta aplicar um plug-in denominado “normalize”.
C
Na mixagem final, todos os elementos devem sempre estar alinhados como regra no estéreo sem alteração de PAN no produto final.
D
Grande parte do trabalho de mixagem envolve alterar as gravações para se ajustarem à mixagem final, não importa quão bem os instrumentos e vozes foram gravados.
E
As faixas de áudio nunca vão incorporar ruídos, cliques ou zumbidos. Nesse sentido, nunca será necessário um tratamento de restauração a ser aplicado para resolver esses problemas.
Um multímetro calibrado na posição 20 Vdc indicou a tensão de 11,95 V em uma resistência de 100 Ω. Portanto, a corrente que passa por essa resistência vale, aproximadamente, em mA,
A
200.
B
8.
C
120.
D
12.
E
20.
Em qualquer sistema de sonorização é muito importante se ater à propagação das ondas acústicas provenientes de diferentes caixas de som, de forma que esta propagação sempre ocorra em fase, isto é, o cone de todos os alto-falantes deve se movimentar para frente e para trás em sincronismo. Para isso, é necessário que
A
a impedância equivalente dos alto-falantes seja igual à do amplificador.
B
todos os alto-falantes estejam em série, complementando um sistema unificado sem atrasos e cancelamentos de fases.
C
todos os alto-falantes estejam em paralelo e alinhados, fazendo com que o áudio não fique fora de fase.
D
todos os alto-falantes estejam ligados na mesma potência, nivelando, assim, todos os sistemas.
E
todas as caixas estejam conectadas com mesmo padrão polar e posicionadas corretamente, respeitando a velocidade de propagação das ondas sonoras.
O domínio de uma DAW (Digital Audio Workstation) é fundamental para o profissional de áudio no mercado. Entre os softwares específicos para edição e tratamento de áudio, com plataforma multipista e dispositivos MIDI, VSTs e AAX, NÃO é considerado uma DAW:
A
Audacity.
B
Protools 12.3.
C
Ableton live 10.
D
Reaper.
E
Sonar.
Microfonia ocorre se há realimentação de áudio, quando um microfone capta o som para um dispositivo que emite áudio do próprio microfone. Para evitar que esse fenômeno ocorra são indicados:
A
regular as frequências de áudio na mesa de som com frequências baixas e desligar o phantom power.
B
utilizar microfones do tipo condensadores, porque é um tipo de microfone de melhor qualidade de captação, e deixar o volume dos monitores da mesa em 0 db.
C
utilizar monitores de áudio com predomínio de frequências médias e controlar o volume do monitor da mesa de áudio.
D
utilizar microfones bidirecionais, que aumentam a possibilidade de captação de áudio, e usar cabos de som blindados.
E
deixar os monitores de áudio devidamente direcionados e escolher um microfone com menor captação de ruídos.
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