Seu próximo nível começa aqui
Com a Assinatura Ilimitada, você tem tudo que precisa para sua aprovação.
Com a Assinatura Ilimitada, você combina prática, teoria e método em uma única assinatura com tudo que você precisa para sua aprovação.
- Gran Questões
- Questões
Questões de Concurso sobre Técnico de Som
Disciplina
1
Assunto
1
Banca
Instituição
Cargo
Ano
Carreira
Área de formação
Escolaridade
Dificuldade
Comentários:
Professores
Alunos
Meus Comentários
Vídeo
Minhas questões:
Resolvidas
Não resolvidas
Certas
Erradas
Tipo de questão:
Certo e errado
Múltipla escolha
Incluir questões:
Anuladas
Desatualizadas
Questões:
Todas as questões
Filtro simplificado
Questões
Todas as questões
261
questões
encontradas
20
Mais recentes
Considere:
I. É o movimento completo da onda sem que haja repetições.
II. É o tempo gasto para se completar um ciclo.
III. É o número de ciclos que a onda completa no intervalo de um segundo. Portanto, pode ser calculada como inverso do período (F = 1/T).
IV. É o espaço percorrido pela onda até completar um ciclo. É representado pela letra λ.
As afirmativas I a IV referem-se, respectivamente, aos conceitos de
A
Ciclo − Frequência − Comprimento de onda − Período
B
Ciclo − Período − Frequência − Comprimento de onda
C
Comprimento de onda − Período − Ciclo − Frequência
D
Período − Comprimento de onda − Frequência − Ciclo
E
Comprimento de onda − Frequência − Comprimento de onda − Ciclo
De acordo com a NR-35, há um documento que, além dos riscos inerentes ao trabalho em altura, considera, entre outros fatores, o local em que os serviços serão executados e seu entorno; o isolamento e a sinalização no entorno da área de trabalho; o estabelecimento dos sistemas e pontos de ancoragem e o risco de queda de materiais e ferramentas. O referido documento denomina-se
A
Programa de Controle Médico de Saúde Ocupacional − PCMSO.
B
Sistema de Proteção Coletiva Contra Quedas − SPCQ.
C
Sistema de Proteção Individual Contra Quedas − SPIQ.
D
Procedimento Operacional − PO.
E
Análise de Risco − AR.
Os parâmetros do amplificador integrado, denominados impedância de entrada e impedância de saída, são fornecidos na unidade de medida
A
ampère.
B
watt.
C
ohm.
D
decibel.
E
volt.
A amplitude representa a intensidade relativa do sinal e pode ser medida de diversas formas. Para o profissional de áudio, ela será eletricamente o valor da tensão (voltagem) do sinal de áudio. Nesse sentido, considere a representação a seguir:
Na representação, os numerais 1, 2 e 3 correspondem, respectivamente, a
A
amplitude DSB – amplitude de pico – amplitude de pico a pico.
B
amplitude eficaz (RMS) – amplitude DSB – amplitude de pico.
C
amplitude de modulação – amplitude eficaz (RMS) – amplitude de pico.
D
amplitude eficaz (RMS) – amplitude de pico – amplitude de pico a pico
E
amplitude de modulação – amplitude de pico – amplitude eficaz (RMS).
No menu Process, o comando que atua para que o nível do sinal de áudio seja nulo é o
A
EQ.
B
Invert/Flip.
C
Bit Depth.
D
Mute.
E
Auto Trim.
Os microfones precisam de energia elétrica estabilizada para funcionar e, caso não tenham dispositivo interno de energia, deve-se
A
utilizar a opção da mesa de som de phantom power ligada para alimentar o microfone com a voltagem apropriada.
B
ligar o microfone em um dispositivo elétrico.
C
utilizar um cabo desbalanceado no microfone.
D
utilizar um microfone cardioide que possua opção de phantom power.
E
deixar a mesa de som ligada para alimentar automaticamente os microfones.
Em um amplificador de áudio, o potenciômetro do controle de volume possui em seu corpo a seguinte notação: A50K. Portanto, trata-se de um potenciômetro
A
deslizante logarítmico de 50 mA.
B
rotativo exponencial de 50 Ω.
C
deslizante linear de 50 A.
D
linear de 50 kΩ.
E
logarítmico de 50 kΩ.
Em relação a dispositivos de uma mesa de áudio, é correto afirmar que:
A
os master mix são os canais de efeito da mesa.
B
o phantom power cria grupos de microfones condensadores em um único canal.
C
a chave PAD serve para atenuar a intensidade do sinal de entrada em um canal, variando os níveis de atenuação de acordo com o equipamento e o fabricante.
D
os faders trabalham com o sinal de uma forma linear.
E
todos os equalizadores de uma mesa analógica trabalham antes do pré-amplificador e nas mesas digitais pós-fader.
Em um filtro passa altas (FPA) para tweeter, é necessária uma resistência de 4 kΩ. Para isso, a associação mais conveniente é a composta de
A
dois resistores de 2k2 Ω em paralelo.
B
dois resistores de 8k2 Ω em paralelo.
C
um resistor de 8k2 Ω em série com outro de 2k2 Ω.
D
um resistor de 3k3 Ω em paralelo com outro de 2k2 Ω.
E
um resistor de 4k7 Ω em série com outro de 680 Ω.
A sala ou ambiente tem uma importância enorme na forma como o som é escutado. A figura a seguir demonstra o comportamento do som em uma sala fechada. O que se vê na figura denomina-se
A
Samples.
B
Microfonia.
C
Delay/ Echo.
D
Reverberação (reverb).
A edição de áudio pode ser realizada através de programas como Sony Vegas, Adobe premier e Sound Forge, que possuem ferramentas que auxiliam na gravação dos sons desejados e principalmente na edição e mixagem para materiais sonoros e audiovisuais. Sobre a edição de som em programas de áudio, assinale a alternativa correta.
A
Ao acessar o “Input Monitor Level”, é possível ativar a visualização do nível de gravação. Pode-se monitorar o nível de entrada do sinal antes de começar a gravação para ter certeza de que o nível de entrada seja o mais forte possível sem distorcer.
B
O “WR ajust” é utilizado para compensar a diferença de “corrente contínua” que pode acontecer em diferentes placas de som.
C
Ao clicar em “Automatic retake” a cada parada e consequente reinício da gravação, será feita uma marcação especial chamada região e não será feita de forma automática.
D
“Punch-In” indica o nível de entrada do sinal e a relação sinal x ruído. Fica registrado sempre o nível mais baixo. Se não quiser visualizar o nível de sinal, desmarque a opção “output”.
Para medir a resposta em frequência da sala, é colocada uma coluna com som a emitir ruído branco ou ruído rosa. Por meio de um microfone, consegue-se captar o som obtido na sala, som esse que é analisado com um analisador de frequência. Nesse contexto, é correto afirmar que
A
se a sala for perfeita, o microfone não irá captar um som que se mantém igual para todas as bandas da frequência.
B
o ruído branco (white noise) pode ser ouvido em qualquer espaço desse ambiente fechado, e não se torna um material audível ao ser humano.
C
como a sala não é perfeita, o analisador irá mostrar quais são as frequências que são atenuadas pela sala e quais são as reforçadas pela sala.
D
pode ser utilizado qualquer microfone para essa aplicação, independente da polaridade e da sua transdução.
Os compressores são processadores de áudio responsáveis por
A
atenuar, filtrar ou valorizar determinadas regiões específicas de frequências.
B
produzir a repetição controlada do som, gerando a sensação de reflexão, popularmente conhecida como eco.
C
atuar sobre o sinal de áudio, atenuando sua faixa dinâmica de volume e deixando-o mais regular e com menor variação de intensidade.
D
eliminar ou suavizar ruídos de fundo indesejáveis para a escuta.
Dos tipos de medidas a seguir, qual se refere à potência de um amplificador de som?
A
Watt.
B
Volt.
C
Ohm.
D
Hz.
Na regulagem de um compressor ou limiter, o parâmetro que deve ser manipulado para definir a partir de qual limite de volume o equipamento deve atuar comprimindo ou limitando a voz, deixando-a mais presente ou natural é
A
Ratio.
B
Atack / Release.
C
Threshold.
D
Gain.
Considerando que todo corpo possui uma massa, na hipótese de ele entrar em movimento oscilante, é inerente a esse corpo uma frequência de oscilação (vibração) denominada frequência de
A
ressonância.
B
hertz.
C
onda.
D
reflexão.
E
ciclo.
São capacitores sem polaridade:
A
C5 e C7.
B
C1, C4 e C5.
C
C2, C4 e C6.
D
C3, C4 e C7.
E
C1, C2 e C3.
No menu Process, o comando Fade em destaque corresponde a
A
uma técnica para diminuir ou aumentar gradualmente o volume.
B
uma função de conversão gráfica do sinal de áudio do domínio tempo para o domínio frequência.
C
uma técnica de análise espectral do sinal de áudio.
D
um processo de medição dos níveis de áudio, em volts.
E
um processo de medição dos níveis de áudio, em decibel.
O dispositivo abaixo é um LED com seus terminais em tamanho natural:
Em uma mesa de som há um LED danificado. Para substituí-lo corretamente por um novo, como o mostrado na figura, é necessário verificar sua polarização. Neste tipo de LED, o terminal menor é
A
o emissor e o maior, o coletor.
B
o catodo e o maior, o anodo.
C
a base e o maior, o catodo.
D
a entrada e o maior, a saída.
E
o emissor e o maior, o receptor.
Sobre tipos de Crossover (HPF/LPF), é correto afirmar:
A
Cheb-Chev é o filtro mais usado no sistema de sonorização que trabalha com grandes quantidades de potência, por muito tempo.
B
Butterworth é o filtro de uma equação matemática mais simples, sua grande preocupação é manter a resposta plana até a frequência de corte.
C
Bessel é o filtro usado por telecomunicações e sua característica se dá por criar uma ênfase antes da frequência de corte, principalmente na passa baixa.
D
Linkwitz Riley é o filtro oposto ao butterworth, ele não se preocupa com a resposta plana e acaba somando resposta de seus transientes na propriedade do áudio.
E
Elíptico é o filtro em que o slope de ganho permanece sempre constante, sendo um ótimo dispositivo de proteção de alto-falantes.
Gerar simulado