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Questões de Concurso sobre Técnico de Som
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Durante a apresentação de uma banda de forró, o ouvinte consegue distinguir o som de cada instrumento, mesmo que eles estejam tocando a mesma nota. A característica do som que permite a distinção das fontes sonoras é
A
o timbre.
B
a frequência.
C
a intensidade.
D
o volume.
E
a velocidade.
Em gravações externas é muito comum o profissional ficar exposto a intempéries. Mesmo optando por um microfone de baixa sensibilidade, é possível ficar exposto ao vento. O acessório que o operador pode utilizar para evitar ruídos indesejáveis é o
A
pad do gravador.
B
phantom power.
C
microfone Boom.
D
puff shild/pop filter.
E
wind shield.
A criação dos sistemas digitais de áudio revolucionou a forma de captar e editar sons e provocou novas formas de pensar o material sonoro. Sobre sistemas digitais de áudio, assinale a alternativa correta.
A
Os instrumentos virtuais, como o nome sugere, são um tipo especial de plugins que, em vez de processar, cria seus próprios sons. São instrumentos musicais completos, mas sem hardware. Podem ser sintetizadores, samplers, baterias eletrônicas ou tudo isso junto.
B
No mundo digital, a latência é instantânea e medida em decibéis.
C
Os pequenos gravadores multipistas baratearam as gravações nos anos 1980 e substituíram imediatamente todo o uso analógico de sistemas de som.
D
Na digital workstation, para se pular um trecho de quinze minutos de gravação, é naturalmente necessário avançar a fita gravada em um trecho correspondente também a quinze minutos.
Existem duas maneiras principais de representar o som como áudio: por meios analógicos e por meios digitais. A diferença fundamental entre as representações analógicas e digitais do som ocorre no domínio da amplitude da forma de onda de áudio. Para os dois métodos, há duas dimensões que descrevem um sinal. A amplitude instantânea é uma dimensão e o tempo é a outra. A amplitude que varia ao longo do tempo descreve uma forma de onda. Sobre áudio analógico e digital, é correto afirmar que
A
a diferença fundamental entre sinais analógicos e digitais é que o domínio da amplitude no digital é quantizado (quantização).
B
o cone e o alto-falante transformam o áudio em sinal digital para ser escutado.
C
esquemas como modulação de frequência (FM) usados em rádio convertem variações do tempo de frequência em variações de comprimento de onda para transmissão, sendo um processo totalmente digital, que não passa por nenhum processo analógico de sinal.
D
duas das desvantagens da tecnologia digital são a replicação e a produtividade. A gravação analógica é potencialmente mais impermeável a influências externas.
A seguinte figura demonstra um tipo de conector de áudio. Assinale a alternativa correspondente à figura.
A
Conector mono não balanceado (J10/ P10): mais utilizado para microfones e equipamentos profissionais.
B
Conector mono balanceado XLR: utiliza um cabo coaxial e um plugue de ¼.
C
Conector estéreo P10: nos equipamentos profissionais, é usado o plugue de ¼ estéreo, sendo que, nesse caso, a ponta do plugue leva o sinal do canal esquerdo (L) e o anel do plugue leva o sinal do canal direito (R).
D
Conector P10 RCA: utilizado para transferir áudio digital.
O componente utilizado para distribuir e direcionar as diversas regiões de frequências aos diferentes modelos e polegadas de alto falantes, com os quais será montado um P.A. em um evento musical, é o
A
canal auxiliar.
B
crossover.
C
amplificador de potência.
D
console.
Microfones condensadores (ativos) são alimentados com uma descarga de 48 volts para ativar suas cápsulas.
O dispositivo responsável por gerar essa alimentação elétrica e enviá-la aos microfones, via cabos, é denominado
A
expander.
B
pré-amplificador.
C
compressor.
D
phantom power.
Um problema frequente em eventos sonoros em geral é a chamada “microfonia”, um ruído crescente que surge e é reproduzido no P.A., atrapalhando as performances de oradores e artistas. Esse fenômeno, na linguagem técnica, é denominado feedback.
Quais as causas mais prováveis desse fenômeno?
A
Volume de palco muito fraco.
B
Equalização com carência de graves e agudos.
C
Distância excessiva dos microfones das caixas
de retorno e P.A.
D
Retroalimentação em loop dos microfones.
O comb filter
A
é um filtro de equalização, geralmente usado em tratamentos de áudio.
B
ocorre quando duas ou mais ondas se cruzam no mesmo meio de propagação. O resultado disso é uma série de cancelamentos de fase.
C
é uma função nos equipamentos de áudio responsável por ajustar o volume das ondas.
D
atua como compressor dinâmico no formato de onda, regulando picos de sinais.
E
é um tratamento acústico, responsável por dispersar ondas sonoras, causando ganho nas frequências agudas.
Considere:
I. Faixa de áudio inferior, normalmente considerada como sendo abaixo de 500 hz.
II. Unidade de medição de frequência, também conhecida como ciclos por segundo.
III. A diferença percebida pelo ouvido humano entre trechos mais altos e mais baixos de uma passagem musical. É medida em decibel.
IV. Diafragma ou medição do movimento de um cone de alto-falante.
Os conceitos I a IV estão correlacionados, respectivamente, a
A
roll off − dBu − divisor − corneta.
B
equalizador Noth − envelope − timbre − eficiência.
C
grave − hertz − faixa dinâmica − excursão.
D
barramento − baffle − acústica − irradiador frontal.
E
grave − indutor − mascaramento − caixa.
Considere:
I. A taxa de amostragem, em hertz, mais conhecida como sample rate, é responsável por definir o quanto de amostras por segundo contém o seu áudio digital.
II. A resolução, em bits, com que o áudio foi capturado, define sua bit depth.
Sabendo que o áudio está em uma qualidade de CD, os valores corretos de I e II, respectivamente, são:
A
44100 − 16.
B
44100 − 24.
C
44100 − 8
D
48000 − 16.
E
48000 − 24
O termo em inglês supply voltage significa, em português,
A
ganho de tensão.
B
voltagem de saída.
C
voltagem de entrada.
D
tensão de alimentação.
E
tensão de saturação.
Os programas de edição de áudio permitem a captação e o tratamento de som. O processo mais comum realizado nesses programas pode ser registrar, organizar e editar. O áudio pode ser editado e mesclado à música e a outros sons, para depois efetuar sua reprodução com o produto final em rádio, televisão, CDs, DVDs, internet e outras mídias. A esse respeito, assinale a alternativa correta.
A
O fade-in e o fade-out possibilitam aumentar ou diminuir progressivamente o volume do som.
B
Com o time-stretching/compand, não é possível alargar ou comprimir o tempo de material de áudio gravado.
C
A reverberação, ou reverb, aplicada ao arquivo de áudio maximiza o volume do material gravado, evitando a distorção do som.
D
O cross-fade gera repetições de som primário e altera as características das frequências de som gravadas.
Os microfones são dispositivos transdutores capazes de transformar energia acústica (variação da pressão do ar) em sinal elétrico (variação de tensão e/ou corrente). Sobre o funcionamento dos microfones, assinale a alternativa correta.
A
O princípio eletrodinâmico (utilizado nos microfones condensadores polaroides) se baseia no fio condutor movimentado por um imã aplicando uma tensão elétrica na tomada.
B
Em relação à forma de transdução, os microfones geralmente são classificados em dois tipos mais conhecidos: dinâmico e capacitivo (também conhecido como condensador/condenser).
C
O capacitor, antigamente chamado de condensador, é um componente elétrico que tem duas fitas termoelétricas carregadas entre si, e que não precisa ser ligado a uma fonte de energia externa.
D
Utilizamos phantom power para ligar o conjunto do microfone que possui diafragma, bobina e suspensão, para carregar a bobina presa ao imã.
O microfone é uma das peças essenciais de um sistema de áudio. Para obter uma boa captação de áudio, é necessário escolher o microfone adequado para o tipo de situação a ser gravada. Os diagramas polares representam a forma de captação, ou seja, o ângulo de captação com que a intensidade do som é captada em função do seu ângulo de incidência. Considerando o exposto, assinale a alternativa INCORRETA.
A
A necessidade de um microfone com ângulos de cobertura extremamente estreitos (de 60° a 30°) para captação a longa distância (acima de um metro) levou os pesquisadores a criar um novo tipo de diagrama polar baseado em interferências de fase, que se denomina shotgun.
B
O ângulo de cobertura de um microfone do tipo omnidirecional é de 360º.
C
O microfone bidirecional tem a intensidade de ganho constante a qualquer direção, possuindo um diagrama polar no formato de um círculo.
D
O microfone de superfície pode ser conhecido também como PZM (Pressure Zone Microphone).
Com a introdução do armazenamento de sinal de alta qualidade (fita magnética, memória digital), muitas decisões criativas, normalmente reservadas para a sessão de gravação, foram transportadas para a sessão de mixagem. Durante a mixagem é INCORRETO afirmar que
A
o equalizador (EQ) tem como função principal filtrar frequências.
B
a panorâmica (PAN) é o comando que em uma mesa com saídas estéreo determina a quantidade de sinal que é enviado para os canais de saída esquerdo e direito.
C
os faders permitem o ajuste dos volumes relativos e o seu envio para a seção de saída ou máster.
D
a seção conhecida como máster não recebe a soma de todos os sinais de todos os canais da mesa para enviar ao amplificador.
Em uma situação de pane total ou parcial do sistema de áudio, o técnico de som deve
A
ligar o microfone modelo bodypack, que possui uma antena com um pedaço de fio especial, de tamanho exato para a frequência de transmissão, ligada a um dos lados da caixa por um conector especial que cancela a fase de todos os microfones ligados ao sistema.
B
perceber atentamente e com calma todas as conexões ligadas ao sistema de som, as entradas, saídas, para então concluir de onde vem a fonte que está ocasionando a pane total ou parcial no sistema, e aí sim resolver a situação.
C
não se atentar ao fenômeno do batimento, pois ele pode ocorrer sempre que um ou quatro sistemas são usados no mesmo local ao mesmo tempo. Uma forma de corrigir isso é também apenas desligar todos os aparelhos.
D
usar as técnicas de captação de som M/S, X/Y e AB para acentuar a modulação das frequências de pane total.
A partir da compreensão dos parâmetros e variáveis físicos básicos dos fenômenos sonoros, é correto afirmar:
A
Os valores das frequências são inversamente proporcionais aos comprimentos das ondas sonoras.
B
Os valores das frequências são diretamente proporcionais aos comprimentos das ondas sonoras.
C
Os valores das frequências são inversamente proporcionais às amplitudes das ondas sonoras.
D
Os valores das frequências são diretamente proporcionais às amplitudes das ondas sonoras.
Entre as subfaixas de frequências a seguir, qual delas apresenta a menor distância de abrangência e a maior necessidade de direcionalidade para captação e escuta?
A
Graves.
B
Médio-graves.
C
Médio-agudos.
D
Agudos.
Considere que uma banda com dois guitarristas irá se apresentar e o assistente técnico de som está regulando o mixer na passagem de som. Para que os sons das duas guitarras não se misturem nem se confundam demais, por ocuparem a mesma região básica de frequências, é prudente separá-las na cena stereo do P.A.
Em uma régua de uma mesa de som analógica padrão, qual é o controle responsável por fazer esse direcionamento do som de cada canal para caixas acústicas diferentes no L / R?
A
Pan.
B
Gain.
C
Solo.
D
Mute.
Gerar simulado