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Questões de Concurso sobre Conceitos de Design
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Analise as linhas abaixo utilizadas na representação de objetos em vistas em corte.
Assinale a alternativa que indica corretamente as funções das linhas enumeradas.
A
O tipo 1 representa as arestas invisíveis da vista em corte. O tipo 2 representa o local de passagem do plano de corte em uma das vistas do desenho para obtenção de uma vista em corte. O tipo 3 representa o local em que há arestas visíveis na vista representada em corte.
B
O tipo 1 representa as arestas visíveis em vista em corte. O tipo 2 representa a hachura da vista representada em corte. O tipo 3 representa o local de passagem do plano de corte em uma das vistas do desenho para obtenção de uma vista em corte.
C
O tipo 1 representa as arestas invisíveis em vista em corte. O tipo 2 representa o local em que há arestas visíveis na vista em corte. O tipo 3 representa o local de passagem do plano de corte em uma das vistas do desenho para obtenção de uma vista em corte.
D
O tipo 1 representa as arestas visíveis da vista em corte. O tipo 2 representa o local de passagem do plano de corte em uma das vistas do desenho para obtenção de uma vista em corte. O tipo 3 representa o local em que há arestas invisíveis em determinada vista, em corte ou ortogonal.
E
O tipo 1 representa o local de passagem em uma das vistas, para obtenção da vista em corte. O tipo 2 representa as arestas invisíveis da vista em corte. O tipo 3 representa o local de marcação do centro da peça na vista em corte.
Ao se criar uma peça de design gráfico, é importante selecionar os melhores elementos que transmitam a mensagem conforme seja a intenção de comunicação. Desse modo, a aplicação correta das cores não só pode trazer uma vantagem mas também é essencial para que se desenvolva um material adequado ao seu conteúdo e público. Considerando essa afirmação, assinale a alternativa que apresenta uma associação correta entre as cores e suas interpretações mais comuns.
A
Preto: tristeza, melancolia, sonolência, profundidade.
B
Vermelho: perseverança, orgulho, boa sorte, generosidade, meio ambiente.
C
Branco: tédio, tristeza, seriedade, sabedoria, passado, aborrecimento.
D
Violeta: luto, martírio, nobreza, misticismo.
E
Laranja: vitalidade, poder, sexualidade, positivismo, vigor, violência.
Uma das teorias mais empregadas no design gráfico é a Gestalt. Oriunda da psicologia experimental, os estudos promovidos pelo movimento gestaltista focaram principalmente no campo da teoria da forma, com contribuições relevantes para o entendimento da percepção visual. Com um conjunto de regras formuladas, a Gestalt propôs uma hipótese que explica como se dá esse processo. Considerando as definições básicas inerentes aos princípios da Gestalt, assinale a alternativa correta.
A
A percepção visual baseia-se em elementos isolados, sem influência direta do contexto, em que cada parte de uma imagem é interpretada independentemente.
B
A estrutura fisiológica do sistema nervoso central faz com que a mente tenha uma preferência inata por formas menos simples e mais complexas; sendo que a organização dessas formas não afeta a percepção que se tem delas.
C
Elementos visuais que aparentam se mover juntos ou têm um destino comum costumam ser percebidos como individuais, sendo que seu movimento próprio se sobressai a uma percepção de agregação.
D
O sistema nervoso central é dotado de um dinamismo autorregulador que tende a organizar as formas em todos coerentes e unificados.
E
A mente tende a perceber os elementos visuais primeiramente por meio de uma comparação com o repertório visual e cultural a esses elementos de cada indivíduo, atribuindo significados simbólicos e interpretativos.
Entre as diversas atuações de um designer de produto, pode-se destacar o design de interiores, que abarca diversos conhecimentos, como de mobiliário e de ergonomia, por exemplo. Sobre o design de interiores, analise as assertivas a seguir:
I. Recomenda-se que o profissional tenha conhecimento acerca de ergonomia e desenho universal.
II. É uma atividade que substitui a atividade do arquiteto, sobretudo no que diz respeito ao projeto da edificação.
III. O profissional deve dominar os softwares arquitetônicos Autocad, Illustrator e Maya.
Quais estão corretas?
A
Apenas I.
B
Apenas III.
C
Apenas I e II.
D
Apenas II e III.
E
I, II e III.
A Teoria das Cores é fundamental no desenvolvimento de projetos de produto, pois influencia a percepção do consumidor, transmite emoções e comunica a identidade da marca. A escolha adequada de cores pode aprimorar a estética, a funcionalidade e a atratividade do produto, impactando diretamente as decisões de compra e a satisfação do usuário. Considerando um círculo cromático com 12 cores compreendido a partir da Teoria das Cores, conforme apresentado na Figura 2 a seguir, assinale a alternativa correta.
A
As cores 1 e 5 são opostas no círculo, portanto, são cores complementares.
B
As cores 2, 3 e 4 são cores vizinhas no círculo, portanto, são cores primárias.
C
As cores 1 e 5 são opostas no círculo, portanto, são cores análogas.
D
As cores 2 e 4, devido ao seu posicionamento no círculo, são cores primárias.
E
As cores 1 e 5, devido ao seu posicionamento no círculo, formam a harmonia retangular.
A Revolução Industrial transformou muitos setores, incluindo o Design. Novas tecnologias e métodos de produção mudaram essa área, moldando sua prática moderna. Sobre o impacto da Revolução Industrial no Design, analise as afirmações abaixo:
1. A Revolução Industrial limitou a criatividade no Design, restringindo designers a métodos tradicionais de produção manual, como o artesanato.
2. A introdução de máquinas e processos industriais permitiu padronização e eficiência na produção de produtos, ampliando seu alcance e acesso.
3. A Revolução Industrial pouco impactou o Design, pois as práticas e técnicas de design permaneceram inalteradas até a era digital contemporânea.
4. Durante a Revolução Industrial, o Design foi substituído pelo artesanato e práticas manuais, valorizando o trabalho do artesão.
5. A Revolução Industrial possibilitou a divisão das etapas produtivas e o desenvolvimento de métodos de projeto mais eficientes.
O resultado da somatória dos números correspondentes às afirmações corretas é:
A
02.
B
05.
C
06.
D
07.
E
09.
Ao conceber uma interface para dispositivos móveis, é crucial que o desenhista industrial gráfico contemple e compreenda os diversos contextos nos quais ela será empregada. A experiência do usuário, nesse sentido, é influenciada por uma variedade de fatores, cada um desempenhando um papel específico que, quando combinado aos demais, configura o processo interativo. Diante dessa afirmação, assinale a alternativa que apresenta uma descrição correta de um desses fatores.
A
Estética: refere-se ao conjunto de vivências, emoções e conhecimentos resultantes da interação de um indivíduo com um dispositivo.
B
Usabilidade: refere-se à eficácia, eficiência e satisfação do usuário na realização de seus objetivos com o sistema interativo.
C
Experiência: refere-se ao apelo visual da aplicação, à sua atratividade para o usuário.
D
Utilidade: refere-se à condição de algo estar prontamente acessível para uso, estando operacional para fornecer seus serviços.
E
Disponibilidade: refere-se à percepção do usuário em relação ao fato de o serviço lhe agregar algum valor dentro de seu contexto.
A Teoria Gestalt busca explicar como as formas são compreendidas e como isso se reflete na percepção de mundo humana. Por meio dessa teoria, uma série de ilusões de ótica comuns podem ser explicadas, dentre elas a conhecida “figura e fundo”. Em relação à percepção dessa ilusão, segundo a Teoria da Gestalt, assinale a alternativa correta.
A
A percepção visual é um processo no qual cada elemento é interpretado de maneira autônoma, sem depender das relações com outros elementos.
B
A percepção visual ocorre de forma fragmentada, em que cada parte leva a uma compreensão total quando relacionada a elementos culturais e simbólicos gerais.
C
A percepção visual não se dá de forma isolada, as partes são inseparáveis do todo e o que se percebe são as relações que estabelecem umas com as outras.
D
A percepção visual não se dá de forma isolada, sendo que os elementos são analisados em um contexto em que sua compreensão depende das relações contextuais de cada indivíduo.
E
Na percepção visual, cada elemento contribui de forma independente para a formação da experiência visual, sendo essa dependente da apreensão individual de cada componente visual.
A utilização do mapa de empatia no Design thinking contribui para a criação de soluções inovadoras.
O mapa de empatia no contexto do Design thinking tem como objetivo:
A
estimular a colaboração entre a equipe de desenvolvimento do projeto;
B
promover a identificação de problemas e desafios a serem superados;
C
permitir a definição de estratégias de marketing e venda do projeto;
D
proporcionar insights valiosos sobre o contexto e a experiência dos usuários;
E
estabelecer o orçamento necessário para a implementação do projeto.
Design thinking é uma abordagem que estimula a criatividade e a inovação, promovendo um processo:
A
iterativo, com ciclos de repetição e refinamento;
B
linear e estrito, sem adaptação;
C
linear, com espaço para experimentação;
D
iterativo, sem a necessidade de revisão;
E
linear, com espaço para inovação se todos os envolvidos concordarem.
Ano:
2022
Wesley B. Dourado aponta que a interpolação é feita entre imagens sequenciais de um vídeo e nas transições de imagens animadas para proporcionar maior suavidade e continuidade dos movimentos.
Dessa forma, a interpolação no After Effects
A
gera valores de propriedade entre quadros-chave.
B
amplia artefatos como aliasing.
C
preenche dados entre dois valores desconhecidos.
D
decompõe uma imagem em multirresoluções.
E
altera o quadro na barra de camadas.
Ano:
2022
A capacidade de as pessoas se deslocarem de um ponto ao outro, utilizando referências físicas e visuais, como placas e a estrutura da própria localidade, é conhecida como
A
wayfinding
B
placemaking
C
interpretive signage
D
señalética
E
architectural signs
Ano:
2022
A tipografia é um elemento essencial para a prática profissional do designer. Quando se trabalha com textos longos, como em livros e revistas, deve-se tomar uma série de cuidados visando ao maior conforto na leitura. Beatrice Warde escreveu, em 1930, um texto intitulado “A taça de Cristal, ou porque a tipografia deve ser invisível”. Nele, ela diz que a tipografia de um livro deve ser tão clara quanto uma taça de cristal:
“não se esqueça de que milhares de pessoas pagam um dinheiro suado pelo privilégio de ler páginas de livros compostas de maneira comedida, e que apenas a mais desenfreada inventividade pode impedir as pessoas de ler um texto de fato interessante”.
ARMSTRONG, Helen, apud, WARDE, Beatrice. Teoria do design gráfico. São Paulo: Cosac Naify, 2015.
Percebe-se, a partir do que foi apresentado acima, como a composição de um texto é importante para a plena compreensão do conteúdo de um livro.
Nesse sentido, uma boa prática de composição de textos é o uso de
A
entrelinhas negativas, pois são ideais para melhorar a legibilidade de textos longos.
B
fontes com serifa, por proporcionarem mais conforto à leitura.
C
recuo de todos os parágrafos de um texto, sem exceção, visando a marcar uma pausa na leitura.
D
parágrafos justificados à esquerda e à direita sem hifenização, o que costuma ser uma boa opção para melhorar a dinâmica dos espaços entre as palavras.
E
colunas mais largas, por requererem uma entrelinha menor.
Ano:
2022
A hierarquia de várias marcas existentes dentro de uma mesma empresa se chama arquitetura da marca. Ela se caracteriza pela relação entre a marca principal e suas subsidiárias, por exemplo. Empresas como a FedEx apresentam uma só marca forte e utilizam um sistema de cores que enfatiza suas submarcas.
A este tipo de arquitetura da marca dá-se o nome de
A
monolítica
B
imperativa
C
endossada
D
pluralística
E
exclusivista
O espaço cromático padrão utilizado pelos programadores visuais na elaboração de imagens digitais é o:
A
CMYK.
B
HSL.
C
Subtrativo.
D
CMY.
E
RGB.
A revisão de provas digitais usa de alguns sinais gráficos padrão, assinalados junto à área da prova ou da imagem, para indicar as correções necessárias. Alguns destes sinais são apresentados na Coluna I.
Coluna I
Estabeleça a correta correspondência com seus significados na Coluna II:
Coluna II
( ) Refazer prova.
( ) Reduzir contraste.
( ) Cor não uniforme.
( ) Melhorar registro.
( ) Melhorar detalhe.
A sequência CORRETA, de cima para baixo, é:
A
4, 2, 1, 5, 3.
B
5, 2, 1, 4, 3.
C
4, 1, 5, 3, 2.
D
5, 4, 2, 3, 1.
E
3, 1, 5, 4, 2.
Segundo a norma, o carimbo inferior direito das folhas de desenho deve ser reservado à legenda de titulação e numeração dos desenhos.
São consideradas informações básicas, que não devem deixar de consta na legenda:
A
identificação do profissional responsável; escalas; área do terreno.
B
data; número de dobras da página, indicação de revisão.
C
escalas; endereço do edifício; autoria do desenho.
D
identificação do cliente; título do desenho; escalas.
E
legenda de texturas dos materiais; escalas; tamanho da folha.
Segundo a Norma ABNT NBR 10647/1989, as definições abaixo correspondem a um tipo de desenho. Associe-as ao tipos de desenho.
- Desenho no qual valores funcionais são representados em um sistema de coordenadas.
- Representação gráfica de uma sequência de operações.
- Quadro geométrico que representa os níveis hierárquicos de uma organização, ou de um serviço, e que indica os arranjos e as inter-relações de suas unidades constitutivas.
A sequência correta está indicada na seguinte alternativa:
A
diagrama, fluxograma, organograma.
B
fluxograma, diagrama, organograma.
C
organograma, fluxograma, diagrama.
D
diagrama, organograma, fluxograma.
E
fluxograma, organograma, diagrama.
Em tipografia, é INCORRETO afirmar que:
A
por corpo entende-se o tamanho das letras.
B
capitular é o caractere especial usado para grifar partes do texto.
C
a tipografia Didot caracteriza-se por letras com grande contraste entre as hastes verticais e as hastes horizontais.
D
grotesca é o nome de uma categoria de tipografias.
E
em tipograficas monospaced toda as letras possuem a mesma quantidade de espaço de largura horizontal
Quais das linhas abaixo representam contornos não visíveis?
I. − ∙ ─ ∙ ─ ∙ ─ ∙ ─ ∙ ─ Traço e ponto estreito.
II. − − − − − − − − − Tracejada estreita.
III. − ∙ − ∙ − ∙ − ∙ − ∙ Traço e ponto largo.
IV. − − − − − − − − − Tracejada larga.
V. ------------------------ Contínua estreita.
Estão corretos apenas:
A
I e II.
B
I e III.
C
II e IV.
D
II e V.
E
IV e V.
Gerar simulado